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    1905電影網(wǎng)專稿 6月15日是第18屆上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒大獎(jiǎng)開(kāi)幕后的第二天，劉德華主演的《失孤》和牛犇主演的《海鷗老人》先后亮相。這兩部電影雖然從男主角上看有很大的不同，但風(fēng)格和故事主旨上卻有著某種程度上的巧合。《失孤》是一個(gè)執(zhí)著的父親十五年萬(wàn)里尋子的故事，而《海鷗老人》則隱藏著一個(gè)癡情的年輕人獨(dú)自守候的一生。

《失孤》：訴諸佛理的尋而不得

    在《桃姐》之后，劉德華又有了一部能夠創(chuàng)造演技巔峰的作品，那就是講述一個(gè)尋親故事的《失孤》。片中，劉德華飾演了一個(gè)土掉渣的安徽農(nóng)民，皸裂的臉、佝僂的身軀、蹣跚的腳步，《失孤》為我們呈現(xiàn)了一個(gè)前所未有的劉德華。同樣是騎著摩托車，那個(gè)《天若有情》中流著鼻血的劉德華徹底不見(jiàn)了，取而代之的是一個(gè)背負(fù)著溫情的旌旗、踏遍半個(gè)中國(guó)的符號(hào)英雄。

    除了劉德華的加盟，《失孤》與《親愛(ài)的》“撞了”題材，也曾經(jīng)是外界關(guān)注的一大焦點(diǎn)。不過(guò)，與陳可辛不同的是，擅長(zhǎng)家庭生活劇創(chuàng)作的彭三源把影片基調(diào)定得很平穩(wěn)，影片不刻意煽情，不強(qiáng)求眼淚，用公路性的敘事手法，展現(xiàn)了尋子之路上沿途的中國(guó)鄉(xiāng)村，更重要的是，它通過(guò)真實(shí)感和紀(jì)實(shí)性，表達(dá)了拐賣兒童這一社會(huì)事件的背后，人們對(duì)于溫情的渴望，以及對(duì)生命意義的探尋。

    或許是由于佛教徒的身份背景，彭三源將《失孤》的結(jié)尾訴諸了佛理。劉德華在幫助井柏然尋親成功之后，自己又孤身一人上路了。此時(shí)他開(kāi)始懷疑這十幾年來(lái)尋找的意義，于是他遇見(jiàn)了一隊(duì)僧人，問(wèn)出了他內(nèi)心最不甘的疑惑。這樣的處理方式或許看上去有一些無(wú)可奈何，但卻很有效地?fù)嵛苛艘恍┤说男撵`。包括影片的原型人物郭剛堂，他看到這個(gè)結(jié)尾之后說(shuō)，雖然孩子還沒(méi)找到，但找還是要繼續(xù)找的。對(duì)于這些失孤家庭來(lái)說(shuō)，有時(shí)候奢望也是一種繼續(xù)前行下去的希望。

《海鷗老人》：寄情飛鳥(niǎo)的遺憾與等待

    《海鷗老人》則是一部純粹的散文詩(shī)電影。片中，一個(gè)老人和一個(gè)自閉癥兒童因?yàn)楹ｚt而成為了忘年交，一場(chǎng)生死的考驗(yàn)，背后還有一段極為癡情的等待。

    牛犇飾演的老人無(wú)名無(wú)姓，十多年來(lái)，他一直在用自己的積蓄喂養(yǎng)從西伯利亞趕到昆明過(guò)冬的一群海鷗。神秘的老人和海鷗們吸引了岸邊一戶布依族人家，罹患自閉癥的男孩“小仔”聽(tīng)到了老人在湖邊吟誦的詩(shī)，因此而敞開(kāi)了心扉，說(shuō)出了他人生中的第一句話。

    影片節(jié)奏舒緩，影調(diào)明亮清新，沒(méi)有復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有濃烈的感情爆發(fā)，全片通過(guò)樸素的鏡頭語(yǔ)言，講述了一個(gè)故事背后的故事：老人年輕時(shí)的戀人最喜歡海鷗，兩人在談婚論嫁時(shí)趕上了政治運(yùn)動(dòng)，小伙子由于懦弱而離開(kāi)了姑娘。后來(lái)姑娘在一場(chǎng)大火中喪生，小伙子從此封閉了感情，將畢生的遺憾寄托在海鷗身上，他以為，每一只海鷗都是他戀人的化身。

    除了對(duì)海鷗這一意象的大量描寫，片中還有許多極為生活化的畫面，例如老人逛菜市場(chǎng)，給海鷗做“小米加雞蛋”的營(yíng)養(yǎng)餐，牛犇用他畢生的表演功力實(shí)現(xiàn)了這一次“男主角”的華麗轉(zhuǎn)身，十分令人動(dòng)容。

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