塑造一個信服的小飛俠

    既然要講述一個前傳的故事，那么如何對彼得·潘進行改裝和設(shè)計，就成為了影片的重中之重。在這一部《小飛俠：幻夢啟航》里，小飛俠是一個最普通的孩子，他在孤兒院里長大，頑劣叛逆，是一個好戰(zhàn)分子，屬于不良少年，同時又極度渴望找到自己的母親。影片的故事發(fā)生在1940年代，時值二戰(zhàn)。這樣的男孩，在英國的數(shù)量非常龐大，所以頗具代表性和象征意味。

    在永無島上，彼得和其他的孩子一起被當(dāng)作礦工來使喚。在壓迫之下，必有反抗，在和虎克長期相處與反抗黑胡子的過程中，這兩位在正統(tǒng)故事中的死對頭，產(chǎn)生了相當(dāng)微妙的情感維系。一方面，彼得是虎克隊伍中最不可忽視的一員。而另一方面，虎克自己因為自己的利益，又無法全然接受彼得，這就在大的正反派的矛盾之下，構(gòu)造了次一級的矛盾和沖突。應(yīng)該說，這樣處理影片的結(jié)構(gòu)和情節(jié)，具有相當(dāng)高的英國戲劇的技巧。

    而反觀這些年被搬上銀幕的各類童話玄幻故事，有很多都是發(fā)生在普通孩子身上的?！豆?middot;波特》、《納尼亞傳奇》、《黃金羅盤》、《潘神的迷宮》都屬此類。這樣的改編，首先順應(yīng)了歷史潮流，其次連接了現(xiàn)實歷史和想象世界，既滿足了理智又滿足了情感，還為影片增添了多種理解的可能性。

小飛俠到來之前的永無島

    在彼得·潘到來之前，永無島是一個黑暗的地方。黑胡子海盜統(tǒng)治著這里的一切，監(jiān)獄、地牢、懸崖、峭壁以及黑胡子的爪牙遍布全島。這里的生存環(huán)境相當(dāng)惡劣，到處都是被開采到一半的礦井，能自由進出的唯一交通工具就是黑胡子的海盜船。每個人都為了口糧與生存，拼命的工作。而掌控者交通和生存命脈的黑胡子，則是這里至高無上的“王”。在創(chuàng)造黑胡子和永無島的時候，導(dǎo)演喬·賴特的設(shè)想就是要制造一個不僅是孩子們害怕，而且也要成年人感到毛骨悚然的場景。從最終的成片來看，永無島做到了這一點。更關(guān)鍵的是，影片中的永無島和之前所有電影中的永無島并無相似之處。原因就在于，參與設(shè)計工作的設(shè)計師們，刻意不去參考之前的小飛俠影片，他們要打造的是屬于自己的、原創(chuàng)的永無島。

    而扮演黑胡子的休·杰克曼對這個海盜頭子的形象相當(dāng)滿意。他說自己在小時候看過《瘋狂的麥克斯》，從此就迷上了這樣穿著古怪、行為古怪、價值觀古怪的人物。而在新版本的永無島里，喬·賴特一樣打破了之前關(guān)于永無島設(shè)計的條條框框，走出了既有搖滾范，又有歷史感和童話感的設(shè)計，這令人非常滿意。

導(dǎo)演的個人趣味 小飛俠和那個時代的倫敦

    拍攝本片的喬·賴特，一直以古裝歷史愛情劇行走于影壇。他之前的《傲慢與偏見》、《贖罪》、《安娜·卡列尼娜》都收獲了不俗的評論和票房。而這一次雖然是他第一次執(zhí)導(dǎo)混搭了奇幻、童話和動作元素的影片，但他還是在影片中加入了大量的歷史和古裝元素。首先是二戰(zhàn)中的倫敦和孤兒院。在喬·賴特的鏡頭中，這里顯得陰森而又恐懼，但是殘存的希望又令人心懷憧憬之情。在故事的序列中，彼得并不是自己要前往永無島的，而是孤兒院的院長召喚來了永無島的大反派黑胡子將其帶走的。這種處理方式在歷史上有過真實的案例。在二戰(zhàn)中，大量的孤兒在孤兒院的安排下，成為了童工。乃至是親生父母的尋找，也被孤兒院擋在了門外——這樣的情節(jié)，曾經(jīng)出現(xiàn)在了《菲洛梅娜》之中。

    導(dǎo)演的另外一層趣味，則體現(xiàn)在了服裝設(shè)計上。影片的服裝設(shè)計師杰奎琳·杜蘭和喬·賴特合作許久，非常明白他的個人品味。于是，一種參考了19世紀(jì)的服裝元素的設(shè)計，被展現(xiàn)在了影片之中。襯衫、大翻領(lǐng)的西裝以及水手的工作裝被制作了出來。而至于最重要的黑胡子的服裝，則被設(shè)計成了夸張的舞臺劇風(fēng)格。毛領(lǐng)、帶有花紋的皮衣、鎧甲以及帶有哈倫褲風(fēng)格的下裝成為了表現(xiàn)黑胡子這個人浮夸性格的關(guān)鍵性道具。

神馬，竟然有續(xù)集？！

    在本片的結(jié)尾，彼得和虎克重申了他們之間的友誼，影片皆大歡喜的結(jié)束了。但是，在正統(tǒng)的《小飛俠》的童話中，他和虎克卻是不共戴天的敵人。他們究竟是如何走到這一步的，非常令人好奇。當(dāng)然，這個傳統(tǒng)意義上的大海盜虎克，在本片中被嫁接到了黑胡子的身上，而虎克在本片中是反抗黑胡子的領(lǐng)軍人物。與此同時，彼得的最終目的也并不是要打倒黑胡子，他所希冀的是找到自己的母親。所以，無論是在故事線索上還是在人物的內(nèi)在情感驅(qū)動上，影片的故事都沒有結(jié)束。所以，擁有續(xù)集也是情理之中的事情。非但如此，影片的諸多主創(chuàng)也現(xiàn)身說法，表示他們和制片方所簽訂的，并不僅僅只是一部電影的合約。而且，虎蓮公主的扮演者魯尼·瑪拉也說：“人們并不認(rèn)為該片應(yīng)該有續(xù)集，但是當(dāng)他們看到影片的時候，就會期待續(xù)集了”——由此看來，喬·賴特版本的《小飛俠2》，并不是空穴來風(fēng)。