1905電影網(wǎng)專稿 《一切都好》的故事翻拍自托納托雷的《天倫之旅》，之后也出過一個(gè)美版的翻拍，由羅伯特·德尼羅主演。講述了一位父親在妻子去世后決定去探望多年未見的孩子們，共聚天倫。但這次旅行讓他百感交集，所寄予厚望的孩子們各有各的煩惱并不如意，孩子們則試圖撒謊以安慰父親。

 

    筆者沒看過意大利版，但對(duì)比于美版的，美國(guó)版里小兒子死了，但《一切都好》可能是為了市場(chǎng)打造合家歡電影的需要，小兒子最終安全回歸，一大家子團(tuán)聚一桌，共敘天倫。

 

    電影敗也就敗在合家歡這三個(gè)字，為了合家歡，電影失去了親人之間代溝橫亙的深入挖掘和父權(quán)社會(huì)倒塌的有力解析，雖然電影也在反映父親與四個(gè)兒女的疏離，也在反映兒女們?；丶铱纯垂陋?dú)的老人，至也反映了夫妻間的關(guān)系變革、父親與兒子的權(quán)力斗爭(zhēng)、傳統(tǒng)感情性別組成的變化以及現(xiàn)實(shí)與理想的巨大反差，但大多時(shí)候都是蜻蜓點(diǎn)水隔靴搔癢。導(dǎo)演張猛在情感的表達(dá)方式上還特別克制，電影整體就象一杯白開水，寡淡無味，還不如媚個(gè)俗，使勁去煽煽情算了。  

 

    撇開敘事的平淡，電影的細(xì)節(jié)也禁不住稍微的思考。一開場(chǎng)的設(shè)計(jì)就讓人出戲，北京四合院如今資源稀缺，分分鐘賣到過億的價(jià)，更別提全中國(guó)的人都擠破了頭往帝都。然并卵，正獨(dú)自住在一個(gè)四合院里的男主張國(guó)立，四個(gè)兒女還都去了外地，小兒子還楞是去了天津不回來。

 

    當(dāng)然了，想逃離北京也不是不可以，但在竇驍創(chuàng)業(yè)的設(shè)計(jì)上，和《中國(guó)合伙人》太類似了吧，不過是把學(xué)英語變成了教外國(guó)人學(xué)漢語，上課變成了APP，然而，APP就是中國(guó)合伙人式的給外國(guó)人上大課么？這個(gè)理解和設(shè)計(jì)實(shí)在讓人哭笑不得。此外，張國(guó)立與竇驍?shù)母缸記_突，兩代人的理念之爭(zhēng)起得和收得都挺倉(cāng)促；都沒來得及去稍稍體會(huì)下父與子的情感沖突，張國(guó)立就匆匆趕赴了澳門見小女兒。

 

    小女兒的感情取向作了大膽設(shè)計(jì)，然而所產(chǎn)生的矛盾沖突還不如張國(guó)立與竇驍那場(chǎng)表達(dá)得欠鋪陳因而也就略莫名的爭(zhēng)吵。張國(guó)立的克制缺少應(yīng)有的溫暖和力量。小女兒穿上芭蕾服在櫥窗的旋轉(zhuǎn)也沒有現(xiàn)實(shí)與理想的差距所帶來的失落。

 

    片尾張國(guó)立在雪中與四個(gè)小孩的溝通又過于直白，其實(shí)不用說，四個(gè)孩子的問題觀眾都已明了。如此直白的解讀，打破電影最后一點(diǎn)留白空間，如果不是張國(guó)立的戲鎮(zhèn)得住，相信觀眾早就尷尬癥上身了。

 

    真是很難相信導(dǎo)演張猛就是《鋼的琴》的導(dǎo)演，老實(shí)說我正是沖著他和張國(guó)立去看的這部電影。然而《鋼》的所有優(yōu)點(diǎn)在這部電影里都蕩然無存，難以相信這兩部電影是同一位導(dǎo)演的作品，《鋼》曾經(jīng)驚艷了時(shí)光，如今則平庸了歲月。

 

    想起一部老片《過年》，同樣寫父輩與子女的感情，丈夫與妻子的感情，子女與子女的感情，但對(duì)人物關(guān)系的挖掘和角色人性的刻畫真是叫人震撼又念念不忘。如果你已經(jīng)看了這部電影，推薦再看看《過年》，如果你沒看，那就補(bǔ)一下《過年》即可。