第五名：《路邊野餐》

最終得分：62分

畢贛導(dǎo)演的處女作聚焦他生活的貴州，主人公陳升為了尋找弟弟拋棄的孩子，以及幫助老女人代送給舊情人的信物，去了一趟蕩麥。在那里，時空全都發(fā)生了不可思異的變幻。在視角與空間的流轉(zhuǎn)中，仿佛做了一場屬于亞熱帶的潮濕而又綿密的夢。

畢贛的這部作品在整體的觀影體驗上是很奇特的，它有你抓得住的東西，比如鐘表、磁帶與火車，也有你抓不住的東西，比如時間與詩。其中引發(fā)很多關(guān)注的40多分鐘長鏡頭，讓影片整體在時空交錯的旅途中與疏離對抗，是一次超現(xiàn)實的惶然告別。雖然是處女作，但卻完整地展現(xiàn)了導(dǎo)演獨特的個人美學(xué)風(fēng)格。

靈性超越技法，肉身之重?zé)o以承載輕飄的魂夢。蕩麥的出現(xiàn)令人驚喜，仿佛看到了生存另外一種不耗費精神的可能。——苧節(jié)

畢贛的美學(xué)風(fēng)格自成一體，詩、歌與夢合成了凱里blues，處女作稍顯粗糙卻瑕不掩瑜。——米洛

第四名：《湄公河行動》

最終得分：63分

《湄公河行動》的導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)過諸如《線人》《證人》《魔警》這樣的動作片，他處理這些動作片中會塑造一些有血有肉的角色形象，我們能夠透過他的影片看到不一樣的警察形象，在這些警察的背后，都有著自己的內(nèi)心故事，立體感很強。這一點同樣也在《湄公河行動》中體現(xiàn)，彭于晏飾演的角色也有個人情感的訴求表達(dá)。

《湄公河行動》改編自10·5中國船員金三角遇害事件，在槍火交戰(zhàn)的場面都做的十分出色，把控緊張感十足的節(jié)奏的同時也讓觀眾看到了火爆的動作場面。本片除了動作戲上的優(yōu)點，對于主旋律電影的改變而言，是一部成功的主旋律商業(yè)化的作品。

主旋律電影竟然也能收獲好口碑+好票房，這就是一種把控的能力。——Vivi

雖然還是很主旋律，但勝在動作場面十分出色。——WY

第三名：《追兇者也》

最終得分：87分

曹保平導(dǎo)演的這部新作更像是玩出來的作品，通過章節(jié)體敘事，講述了在偏遠(yuǎn)的西部村寨發(fā)生的一樁殘忍兇案。黑色幽默式的喜劇構(gòu)思，蠻荒之地的人性表達(dá)，讓“無巧不成書”的故事本身變得更加有趣了起來。

三人之間的追逐刻畫是故事的延伸設(shè)計，總會遇見不經(jīng)意的片段。所表達(dá)的情感也正是這種偶然性所造成的，它在商業(yè)類型片的拿捏上是較為成功的。而影片中的激情戲碼的尺度也是保留住了又一看點。張譯的表演段落是很出彩的部分。

多角度敘事產(chǎn)生迷人的魅力，幾位演員出彩。——Serko

喜劇版《冰血暴》。——斯泰芬

第二名：《我不是潘金蓮》

最終得分：109分

馮小剛的喜劇已經(jīng)邁過20個年頭，他所帶來的這部新作品做了一些革新。在畫幅的運用上，采用了圓、方、寬銀幕三種畫幅交代故事。影片較為荒誕的故事文本尺度很大，采用的主演演員范冰冰一直被質(zhì)疑演技。在這部影片中，挑戰(zhàn)觀影習(xí)慣的不止一點。

好在《我不是潘金蓮》做到了，幽默窺見方圓之中的官場寓言人性使然，攝影考究與加入的說書唱戲渾然交織，觀眾在進入故事之后也會忘記了那些不習(xí)慣的畫幅問題。劉震云的原小說提供了綿里藏針的劇本，加上對演員的掌控，可見馮小剛的功力。

首創(chuàng)圓方交替畫幅，拍攝手法先鋒，演員表現(xiàn)極為出色。——γ大頭蝦

馮小剛在圓圈內(nèi)做出了聰明的表達(dá)。——Kylee

第一名：《羅曼蒂克消亡史》

最終得分：117分

程耳導(dǎo)演擅長打亂時間和空間敘事，這一點在《邊境風(fēng)云》中已經(jīng)見識過了。《羅曼蒂克消亡史》中，程耳再次使用非線性敘事的手法，透過群像的展示，讓一個普通的故事有了不一般的藝術(shù)腔調(diào)。這部作品寫滿了程耳導(dǎo)演的野心。

亂世中的上海灘風(fēng)云，大佬與小弟，管家與車夫，妹夫與性奴，從導(dǎo)演的敘事中慢慢拼接成一幅舊社會的浮生圖景?！读_曼蒂克消亡史》的精致來自暴力美學(xué)，帶著昆汀的影子，來自浪漫影像，有著一絲王家衛(wèi)的風(fēng)韻，來自攝心的配樂，來自對于一個時代消亡的講述。

黑色電影的濃郁基調(diào)，贊爆炸的音樂構(gòu)成酷炫的老上海，殘酷、詭異、變態(tài)得很藝術(shù)，每個人物都精彩有戲，片子有作者意識但沒那么晦澀。——老飛宅

一部準(zhǔn)大師級的影像作品。消亡的不止有羅曼蒂克，還有最后的東方巴黎。時局如棋，人生如戲，往事若風(fēng)，浮生若夢。——大陸