《八月》于3月24日在內(nèi)地上映

1905電影網(wǎng)專稿 曇花一現(xiàn)，如花一樣開過三到四個小時，所有的一切不復(fù)存在。3月24日上映的由張大磊執(zhí)導(dǎo)的處女作《八月》卻將我們經(jīng)常會形容成曇花的一切存留了下來?！栋嗽隆肥堑?3屆金馬獎最佳劇情片得主，它與金馬獎之間就是一場奇遇。意外之余，《八月》確有獨到之處。

視角：以男孩之眼旁觀大人

《八月》的故事發(fā)生在九十年代的夏天，十二歲的小男孩張小雷恰逢結(jié)束了自己的升學(xué)考試，迎來了一個沒有作業(yè)的輕松暑假，整天無所事事。透過他的眼睛，鏡頭給予了那個記憶中的夏天一次深情的回溯。

正是因為所觸碰的記憶來自于小雷，所有有關(guān)八月的講述都呈現(xiàn)出一股無從打擾的恬靜氣息。國企改革正好發(fā)生在這段時間，體制的變革給影片中的人物也帶來了些微的改變。這種改變是小雷可以清楚看見卻置身之外無法言明的。

“鬼魅”是許鞍華對于《八月》最直接的觀影體驗。之所以會讓一個香港人對于一部拍攝在內(nèi)蒙的影片有著這樣的感受，一是在于影片隱，它隱去了一些情節(jié)背后的故事，就像看完影片你也不知道親戚之間為什么產(chǎn)生了嫌隙，但是這個片段就是存在于你的腦海；另一點就在于影片引，它所引出的是你對于一段特定時間的記憶，這段時間里，你有太多不懂的東西，但是你依稀記得在舞廳看著訴說離別的大人緩緩睡著的片段。

這些零散的片段會讓人覺得這個八月在記憶中好像沒有發(fā)生過什么，但細(xì)想其實什么都發(fā)生了。八月在影片里已經(jīng)不是具象的八月，它早已被導(dǎo)演解構(gòu)成了大時代下的一種流動。

人物：父輩牽引出時代百態(tài)

身為電影制片廠剪輯師的父親在小雷的童年里扮有極為重要的角色。不管是廚房里父親和小雷的交流，還是父親因為國企改制面對現(xiàn)實的委曲求全，父親的形象在小雷心中都不曾有過改變。

父親深夜一人在家中客廳對著虛無的一切肆意揮拳，面對現(xiàn)實他無能為力。小雷和父親如出一轍，他也曾在深夜自己練習(xí)雙截棍，像自己的偶像李小龍一樣。父親更是一個李小龍式的人物存在。

父親和小雷說的《我的自白書》里“人，永遠(yuǎn)不能低下高貴的頭顱”這句話，小雷記得很清楚。面對不給分的老師，面對囂張的韓兵，他從不低頭。父親跟劇組遠(yuǎn)走他處和全家福小雷挽住的空氣都是小雷對于父親這個形象深深的銘刻。

除此之外，本片中還有一個人物三哥，在小雷心中也有一定的地位。三哥身上的皮帶，三哥身邊的女人，都是懵懂的小雷對于一個社會瀟灑人物的認(rèn)知。目睹三哥被抓，小雷終于開始進(jìn)入這個真實的世界。

影片還折射了大時代下的各種人物，除了小雷母親為了升學(xué)東奔西走，小雷臥病在床的太姥，還有小雷眼中對面樓拉小提琴的女生，總是唱著《江河萬古流》的工廠男職工，父親即將遠(yuǎn)行時身邊的朋友。這些滲透進(jìn)小雷生活中的人物，構(gòu)成的是散碎日常里的年代百態(tài)。值得注意的是，在這一群人中，演技最出彩的是小雷以及他的父親。

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