《大護法》劇照
1905電影網(wǎng)專稿 說起今年最熱門的國產(chǎn)漫畫電影（以下簡稱“國漫”），當《大護法》莫屬，這部“國內(nèi)首部自主分級”動畫電影自宣布定檔時起，便在網(wǎng)絡(luò)上迅速掀起討論熱度。近幾年，中國動畫的存在感似乎愈發(fā)強烈，從2011年《魁拔》的興起，到2014年漫改電影《十萬個冷笑話》橫空出世，再到《大圣歸來》的自來水狂潮，如今中國動畫已不再僅僅是拍給小朋友們看的動畫片，更多“成人向”的動漫作品紛紛呈現(xiàn)在眾人的視野中。
然而對于忠愛視覺大片的主流觀眾來說，國漫的興起，是否只是曇花一現(xiàn)？下面我們就用數(shù)據(jù)來一一解讀，逐漸脫離“低幼”標簽的中國動畫成長之路。
網(wǎng)絡(luò)宣傳取代路演 “自來水”現(xiàn)象難復(fù)制
與真人電影不同，動畫電影往往更加注重依托互聯(lián)網(wǎng)的宣傳方式，從2011年起，《魁拔》系列的問世打破了中國動畫“低幼化”的大眾定義，以其精良的制作水準風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)；《十萬個冷笑話》則依靠“漫畫-網(wǎng)絡(luò)動畫-院線”的方式，沉淀多年，精準定位，最終成功票房過億，為國漫開啟了一條新的逆襲之路，同時也開啟了“動畫片”向“動漫”的轉(zhuǎn)變。
當然僅憑一部電影的成功無法徹底扭轉(zhuǎn)市場局面，2015年《大圣歸來》上映之初本不被看好，首日排片率僅為7.8%，此后關(guān)于本片的好口碑一夜之間席卷網(wǎng)絡(luò)，居高不下的熱度形成“自來水”現(xiàn)象，促使影片日排片率一度上漲至24.17%。最終收獲票房9.57億。
在《大圣歸來》的成功熱潮影響之下，越來越多的國漫IP如雨后春筍般出現(xiàn)在大眾視野中，縱然諸如《大魚海棠》《小門神》等作品票房較好，但口碑褒貶不一，始終無法再現(xiàn)“大圣”現(xiàn)象。
投資前景逐年明朗 高品質(zhì)動畫需時間與金錢的考驗
根據(jù)公開資料顯示的眾籌、制作成本來看，中國動畫的票房前景還有待市場的考驗，但對于投資人來說動畫領(lǐng)域已不再是一個“不看好”、“不賺錢”的灰色地帶，越來越多的企業(yè)開始投資“試水”，低投資掙快錢也已不再是中國動畫的單一模式。
招攬投資無門僅依靠眾籌以及自掏腰包獨撐制作成本的情況逐漸減少，制作成本逐漸走高，票房成績也趨于明朗，然而高成本并不等同于高回報，在現(xiàn)今一年產(chǎn)出1-3部較好國漫的周期下，如何持續(xù)保證影片質(zhì)量與熱度的平衡，從而獲得相應(yīng)的票房回報，需要投資人與動畫人共同把控，更加了解國漫的發(fā)展走向，做出值得票價的作品，切勿急功近利，方可使得國漫走上良性循環(huán)的發(fā)展道路。
國漫立項井噴 深度挖掘中國傳統(tǒng)文化
根據(jù)國家新聞出版廣電總局備案公示統(tǒng)計，截至目前2017年動畫電影已備案80部，相比去年同期上升40.35%，其中以山海經(jīng)、西游記等中國傳統(tǒng)文化為主的動畫電影占據(jù)將近20%以上，出品方不乏光線影業(yè)、微影時代等知名公司。
今年6月，曾經(jīng)創(chuàng)作無數(shù)經(jīng)典動畫的上海美術(shù)電影制片廠發(fā)布13部動畫新片計劃，其中不乏《阿凡提》《雪孩子》《孫悟空》這些經(jīng)典動畫的重制，不僅如此，7月美影廠聯(lián)合企鵝影視、福煦影視宣布重制經(jīng)典動畫《我為歌狂》，瞬間在網(wǎng)絡(luò)上形成一股追憶童年的熱潮。
除此之外，《十萬個冷笑話》《大圣歸來》等片的成功，影響著眾多國產(chǎn)漫改項目的推進，眾多公司紛紛發(fā)布漫改電影項目，“比翼新電影計劃”公布十大漫改電影，光線成立“彩條屋影業(yè)”動漫集團，公布22部片單，并投資13家動漫公司，另外更有被稱為“國漫最有價值IP”的《畫江湖之不良人》真人電影宣布由袁和平執(zhí)導(dǎo)，備受期待。
美日本土作品占據(jù)主流地位 國漫具有較大發(fā)展?jié)摿?/strong>
目前國漫電影化還處于初級階段，僅兩三部影片的成功尚且無法代表整個國漫領(lǐng)域，放眼海外，領(lǐng)國日本長久以來有著發(fā)達的動漫產(chǎn)業(yè)，同時保有雄厚的群眾基礎(chǔ)，據(jù)統(tǒng)計，2016年日本上映電影中42部票房過10億日元，其中漫改電影（包括動畫、真人）占57.14%。
從2016年美國全年票房榜中可以看出，票房前十影片無一例外均為動畫電影亦或漫改電影，且除了《死侍》《自殺小隊》兩部影片之外，均引進國內(nèi)，且均票房過億。
那么作為世界第二大票房市場的中國內(nèi)地，對于現(xiàn)今80-90年代的主流電影觀眾來說，“二次元”以成為大眾文化，通過更加精準的創(chuàng)新與投資，國漫無論在內(nèi)容還是技術(shù)方面均保有很大的發(fā)展空間。
綜上所述，國漫現(xiàn)已迎來創(chuàng)作的高潮階段，有IP，有技術(shù)，有投資，但最重要的還是講好故事，選好題材，中華上下五千年素材良多，在學(xué)習(xí)美日漫改成功經(jīng)驗的同時，切勿急功近利而挑戰(zhàn)對于影片質(zhì)量的底線，相信不久的將來國漫可以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。
