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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿  文本扎實(shí)，結(jié)構(gòu)清晰，情感動(dòng)人，《相愛(ài)相親》絕對(duì)稱(chēng)得上是一部水準(zhǔn)之上的家庭小品。不同于《念念》中大量的閃回與超現(xiàn)實(shí)表達(dá)，《相愛(ài)相親》沒(méi)有過(guò)重的“文藝腔”，取而代之的是“煙火氣”。

影片通過(guò)對(duì)一個(gè)中國(guó)二線(xiàn)城市普通家庭的描繪，挖掘那些平凡的小人物，聚焦三代人的隔閡與沖突，又由此引發(fā)出對(duì)辦證繁瑣、婚姻關(guān)系、新聞倫理的探討，非常耐人尋味。

當(dāng)然，本片意不在批判社會(huì)現(xiàn)象，情感才是它表達(dá)的重點(diǎn)。

《相愛(ài)相親》的原名叫做《陌上花開(kāi)》（張艾嘉說(shuō)因?yàn)檫@四個(gè)字顯得太過(guò)文藝，大多數(shù)人不會(huì)看，所以才想取一個(gè)通俗的名字），“陌上花開(kāi)”的后一句話(huà)是“可緩緩歸矣”，意境顯而易見(jiàn)。影片的英文名字也很講究，叫做loveeducation，愛(ài)的教育，更是對(duì)這個(gè)故事最合適的概括。

情感一直是張艾嘉樂(lè)于探討的話(huà)題，女性則是她情感探討的中心，《相愛(ài)相親》也不例外。與酒吧歌手一見(jiàn)鐘情的女兒、更年期面臨退休和家庭瑣事的媽媽、為一紙婚約獨(dú)守空閨幾十年的姥姥，三代女性的形象十分鮮明，她們之間愛(ài)情觀，乃至價(jià)值觀的差異，為原本簡(jiǎn)單的故事注入了許多意想不到的沖突。

吳彥姝扮演的阿祖幾乎承包了影片的淚點(diǎn)，為一紙婚約堅(jiān)守一生的她，最終看到愛(ài)人與另一個(gè)女人的合影才恍然發(fā)現(xiàn)，愛(ài)人的樣子已經(jīng)陌生。面對(duì)這個(gè)年代遺留下來(lái)的問(wèn)題，阿祖最后選擇放手，一句“我不要你了”令無(wú)數(shù)觀眾動(dòng)容。在面對(duì)薇薇提出的“我跟我男朋友私奔好不好”，姥姥的第一反應(yīng)是“好”，高齡的她仍擁有一顆少女心。因?yàn)檫@個(gè)角色，吳彥姝入圍了金馬獎(jiǎng)最佳女配角，這也是吳彥姝二度入圍這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

本片在金馬獎(jiǎng)入圍的表演獎(jiǎng)的還有“最佳女主角”張艾嘉和“最佳男主角”田壯壯。張艾嘉的角色惠英是一位強(qiáng)勢(shì)的母親和妻子，更年期的她面臨自己退休、女兒的獨(dú)立、丈夫的曖昧以及瑣碎的家事，整個(gè)人顯得無(wú)比焦慮，在遷墳事件中，惠英從開(kāi)始的強(qiáng)硬態(tài)度逐漸轉(zhuǎn)變，在理解阿祖而選擇退步后，她也明白，自己幻想夢(mèng)境中的少年正是一直陪伴著她的丈夫。

相比之下，女兒薇薇這個(gè)角色則略顯平淡，整體來(lái)看沒(méi)有媽媽和姥姥來(lái)得出彩。薇薇與男友阿達(dá)的感情和很多普通年輕人的愛(ài)情一樣，她一面顯得叛逆大膽，敢做出偷戶(hù)口本瞞著家人結(jié)婚的舉動(dòng)，但另一方面，她也有現(xiàn)實(shí)的一面，在火車(chē)上會(huì)關(guān)心阿達(dá)的存款。

影片溫柔的生活氣讓人想起李安。

張艾嘉上一部作品《念念》，結(jié)尾是哥哥妹妹重逢的四目相對(duì)，與《飲食男女》最后一幕頗為相似。

而這部《相愛(ài)相親》，講述了由一件家事?tīng)砍冻龅募彝デ楦?，與《喜宴》又有幾分相像，只不過(guò)后者是辦酒，前者是遷墳，總之表達(dá)的是非常中國(guó)式的含蓄情感。溫情之中還點(diǎn)綴著幽默，這些幽默并非由段子和結(jié)構(gòu)帶出來(lái)，而是通過(guò)觀眾觸手可及的生活細(xì)節(jié)：惠英剛想吻熟睡的丈夫，結(jié)果丈夫一個(gè)呼嚕就冒了出來(lái)，讓人哭笑不得；因隔壁的王太太與丈夫一起練車(chē)而吃醋，買(mǎi)了新車(chē)后惠英明令禁止“不許王太太坐”；張艾嘉在片中還背過(guò)印有“Ilove JB”的帆布包，不知道是巧合還是刻意為之；張艾嘉與王志文“辦證”的對(duì)白，更是因太“生活”而戳人。

細(xì)膩的敘述，精巧但不做作的結(jié)構(gòu)，文本背后是一個(gè)好的“講故事的人”。

相比于那些用堆砌段子和煽情標(biāo)榜“笑中有淚”電影，《相愛(ài)相親》才是“笑中有淚”這四個(gè)字的最佳范本。