1905電影網(wǎng)訊 《復(fù)仇者聯(lián)盟4》上映，幾乎沒(méi)有給其他電影留太多生路。但是，電影《撞死了一只羊》依舊選擇在4月26日上映，只不過(guò)從原先的“全國(guó)上映”，調(diào)整至“藝聯(lián)和加盟影城專線發(fā)行”。

《撞死了一只羊》是藏族導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦的最新作品，去年也在威尼斯電影節(jié)地平線單元上獲得了最佳編劇獎(jiǎng)，電影更是由王家衛(wèi)跨刀擔(dān)任監(jiān)制，可謂藝術(shù)氣息濃厚。

那么，這部影片到底品質(zhì)如何呢？小電君給大家?guī)?lái)第一手新鮮評(píng)價(jià)。

柯諾

8/10

萬(wàn)瑪才旦的電影風(fēng)格從寫(xiě)實(shí)走向?qū)懸狻：诎鬃冃斡跋?、司機(jī)金巴的虛幻復(fù)仇夢(mèng)境、一個(gè)鏡頭下移對(duì)準(zhǔn)的河流倒影，都帶有監(jiān)制王家衛(wèi)的電影風(fēng)味。一個(gè)孤獨(dú)殺手，一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的老板娘，兩個(gè)“金巴”的姓名游戲以及危機(jī)四伏的藏地茶館，武俠片的感覺(jué)，仿若《東邪西毒》。

影片美術(shù)布景精致、構(gòu)圖布光絕美，康巴茶館段落有卡拉瓦喬的油畫(huà)感。電影終究是關(guān)于“看”的藝術(shù)，萬(wàn)瑪才旦把這一點(diǎn)推向更深處：司機(jī)金巴在茶館里望向窗外，他看見(jiàn)先前殺手金巴看到過(guò)的場(chǎng)景，黑白畫(huà)面中，殺手金巴的仇人帶著孩子在雪中行走。這是一處超驗(yàn)性剪輯，這一刻預(yù)示著，司機(jī)金巴和殺手金巴互為鏡像，同為一體。

殺手金巴放下屠刀，司機(jī)金巴卻借一場(chǎng)夢(mèng)，借殺手的形，借他的刀刺向了不是仇人的仇人，實(shí)則，刺向了那只他剛剛撞死了的一只羊。

司機(jī)金巴的那一副墨鏡是從王家衛(wèi)那里“借”來(lái)的嗎？倒也不是，他最后摘下墨鏡，眼心不盲，得以重見(jiàn)光明。精神救贖的核心表達(dá)最終以如此隱晦、圓滿的方式完成了。

米洛

8/10

萬(wàn)瑪才旦在王家衛(wèi)的影響下和自我探索中，完成了一次影像風(fēng)格上的突破。4:3畫(huà)幅的精準(zhǔn)利用和大量正面特寫(xiě)鏡頭充滿力量。影片充斥著藏族文化的基因，卻不是奇觀式的。雖然刻意模糊了時(shí)間和年代，但從細(xì)節(jié)處仍然可以看到萬(wàn)瑪才旦擅長(zhǎng)的關(guān)于藏族傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明之間的沖撞的討論。

派翠克

8/10

油潤(rùn)的畫(huà)面讓情緒與氣息豐沛得不像來(lái)自無(wú)人區(qū)。萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演從古典故事一越千年，結(jié)構(gòu)了善惡的二元對(duì)立。意識(shí)流動(dòng)如水，泡影如夢(mèng)似幻。只可惜夢(mèng)醒太快，日光下了無(wú)痕。

流森

7/10

《撞死了一只羊》形式上像是《塔洛》的延續(xù)，有了王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)的加持，整體表現(xiàn)得更為成熟。電影結(jié)尾的飛機(jī)，如神來(lái)一筆，更是凸顯了電影如夢(mèng)的氣質(zhì)。電影極具寓言性，從英文片名到電影中兩位主角的姓名，給觀眾極大的可解讀性。但是電影一開(kāi)始就直接用了一句藏族諺語(yǔ)來(lái)告訴你，“如果我告訴你我的夢(mèng),你也許會(huì)遺忘它;如果我讓你進(jìn)入我的夢(mèng),那也會(huì)成為你的夢(mèng)。”

獠牙牙

6/10

萬(wàn)瑪才旦轉(zhuǎn)型，對(duì)鏡頭的運(yùn)用挑不出毛病。電影中融入的不同線索以不同的光影風(fēng)格分出了差異化。金巴孤獨(dú)的現(xiàn)實(shí)公路世界是凜冽、干燥的，夢(mèng)境是異化、分裂、極致模糊變形的，而他和女人們的同框又被營(yíng)造出最柔和的效果。復(fù)仇和輪回、信仰的主題找到了文藝化的表達(dá)，萬(wàn)瑪才旦希望的突破藏語(yǔ)語(yǔ)境做到了，但相較而言因?yàn)槊撾x了現(xiàn)實(shí)題材，故事顯得太飄，節(jié)奏也不夠緊湊。

據(jù)悉，電影《撞死了一只羊》將于4月26日全國(guó)藝聯(lián)專線上映。