1905電影網專稿 在《雪暴》極端天氣里行兇的廖凡說了一句話：大雪一過，沒有人能記住這一切。
如今，電影《雪暴》上映四天，票房剛剛突破1500萬，在《復仇者聯(lián)盟4》的影響下，似乎沒有人能記住這部電影。
不僅票房不佳，這么多演技派加盟的作品，在口碑上也沒有收到理想的好評。
影迷抱怨，除了天寒地凍的外景地，故事都沒能讓人記住。
同樣很難讓人記住的，還有《雪暴》中幾位飾演反派演員的表現(xiàn)。
在《雪暴》的設定中，廖凡的角色是謀財害命的悍匪，在北方邊陲小鎮(zhèn)打劫運金車，并槍擊了所有阻礙他拿走金子的人。
當廖凡說出“我是劫匪”的那一刻，影院里觀眾們都笑出了聲。在外型上最貼近這路犯罪嫌疑人的演技派男演員，在一瞬間變成了文藝青年。
在《雪暴》里，即使時間跨度長達一年，這位劫匪老大也一直板著臉表現(xiàn)的很生氣，角色的身世背景完全沒有交代，與弟弟的關系也設計的浮于表面，在不停的開槍中，這位老大拼盡全力，將所有人送上了不歸路。
多年的演員生涯，讓廖凡接觸了大量的角色，類似“窮兇極惡”的，廖凡也接過，《邪不壓正》里的朱潛龍、《讓子彈飛》中的老三，甚至是游走在《江湖兒女》灰色地帶的斌哥，都為他贏得了不錯的口碑。
廖凡說過自己偏愛的人物角色都不是那么單純、簡單和干凈的，他更喜歡看在極端情況下角色的反應，“在極致中，人的本能、潛在的善和惡都會迸發(fā)出來。”
他自己也承認，不是所有的角色都演得好，“有的時候拍完什么都不記得，有的時候每個細節(jié)都不忘。”記得住的，連拍戲時的天氣、拍了多少條、出過什么錯，都會記得。
出彩的反派角色總是能夠引起人們的好奇，這類極端化角色，演員究竟怎么塑造的、編劇怎么寫出來的？幾位職業(yè)演員和編劇及業(yè)內的專家學者，從各自的角度給出了答案。
職業(yè)演員們說
青年演員李九霄和吳昊宸都曾在電影作品中出演過極端化角色，這些角色都獲得了觀眾的認可。對于如何貼近極端化人物，他們有著自己的看法。
李九霄：創(chuàng)作角色，就需要了解角色成長的邏輯
演員李九霄曾經在電影《火鍋英雄》中，將劫匪貪婪、兇狠的一面表現(xiàn)的淋漓盡致，令人印象深刻。
李九霄認為，為了創(chuàng)作角色，就需要了解角色成長的邏輯。想要理解角色人物的不同方面，就要選擇不同的書籍和影視作品進行貼近。
他以自己創(chuàng)造的《火鍋英雄》中劫匪八戒舉例，“我去理解這個角色時，覺得八戒很可能是一個搶了錢就去拉斯維加斯吃一頓大龍蝦，看看美女的人。”
為了心中能有和八戒一樣的憧憬，他特意找來有旅游和美女的雜志，而在塑造八戒匪氣外露的身體形態(tài)上，《古惑仔》漫畫則給了他更大的幫助。
吳昊宸：要依附事實，盡量發(fā)揮自己的想象力
在《找到你》中，馬伊琍在形象上的突破和變化帶來極大的顛覆，她在片中的男友角色也在吳昊宸的詮釋下立住了人設。
電影《找到你》里的混混，不僅流里流氣還情意綿綿。從小生活在東北，并在三四線城市度過青春期的演員吳昊宸，對“小鎮(zhèn)青年”印象很深。
在塑造《找到你》里的混混時，就借鑒了這些極為熟悉的形象。“小鎮(zhèn)青年”的獨特審美，也通過一些獨特而廉價的飾品、紋身的設計投射在角色中。
吳昊宸認為新聞中的典型人物也是值得借鑒的，“這些養(yǎng)分會源源不斷的滋養(yǎng)著你，對于角色的判斷、對于人性的掌握和人的內心活動的影響是潛移默化的。”
在吳昊宸看來，創(chuàng)造極端化形象，并不能在主觀上當做極端。“極端化的形象也是人，無論是極端化或者很草率的區(qū)分好人、壞人，無論角色背景是什么，都要找到角色內心的善念，善念背后的行為邏輯，要能夠盡量符合之后構想的合理的范圍，不能為了極端做出超出常人理解的行為，創(chuàng)作極端形象上要依附事實，盡量發(fā)揮自己的想象力，不用擔心創(chuàng)作過火，因為生活中的真實比戲劇更加多彩。”
職業(yè)編劇們說
找到自己筆下角色的邏輯和行為動機，是職業(yè)編劇在塑造人物形象時最重要的一環(huán)。杜沛和戴艷輝兩位編劇在自己的創(chuàng)作中找到了一些方法。
杜沛：要弄明白角色做出行動的原因
作為中央戲劇學院畢業(yè)的職業(yè)編劇，杜沛在創(chuàng)作中首先會堅持動機既人的規(guī)則。弄明白角色做出行動的原因。“作為編劇，就是要把這種動機寫的合情合理，不容易的是夠找到之前作品中沒有的角度。”
而對于在極端情況下角色的反應，杜沛透露一般會從新聞資料中找原型，并結合心理學書籍做研究分析。
戴艷輝：傾向于了解身邊陌生人的生活
擁有工作室，長期從事編劇和編劇培訓工作的戴艷輝，有自己特定的創(chuàng)作習慣。在創(chuàng)造極端化角色時，他反感找“邊緣人”并把他們的生活放大出來，他更傾向于找身邊的陌生人，去了解他們的生活，找這些人“表面與實際真實相沖突的地方，這樣所貼合的人的真實度會更高，想要成就一個與時代相關的角色，或要做成命運式或宿命式的，就要從他們出生及事件發(fā)生的時代背景去做些設計。”
《白日焰火》中的廖凡
戴艷輝認為，無論是表象極端化或是表象如常但內心分化的角色，歸根結底要從他們（她們）如何生活、如何附著在生活上，去看行動及表現(xiàn)狀態(tài)。
專家學者們說
劇作和表演是電影學院教學中極為重視的兩個部分，北京電影學院鐘大豐教授和周冰副教授結合教學工作，從劇本創(chuàng)作和表演兩個方面給出了自己的建議。
鐘大豐：導致極端行為的原因和邏輯一定要有
北京電影學院的鐘大豐教授從學校教學的角度給出了創(chuàng)作極端化人物形象的一些建議，“我們教學上可能更強調人物塑造的圓整，在某些方面極端，另一方面又要符合普通人的行為和心理規(guī)律。”
鐘大豐強調，導致極端行為的原因和邏輯一定要有，否則就容易帶來太強的人為感。對于影視作品里的極端化形象，鐘大豐用一句話概括：“其實就是一根筋的性格加個難以解決的困境逼出來的。”
周冰：主要還是要通過劇本捕捉角色特點
北京電影學院表演學院周冰副教授長期從事表演教學工作，對于演員的訓練方法極為熟悉。
周冰表示，戲劇表演訓練對于演員出演電影和電視劇非常有幫助，這可以幫助演員學會塑造角色的方法，找到角色人物的性格特點。然而舞臺上的表演和鏡頭前表演也有很大區(qū)別，鏡頭前間斷性的表演更要求演員要更加生活化的處理一些細節(jié)。
周冰認為，匪徒這一類極端化形象分為內在型和外在型，外在型是外部特征比較明顯的，內在性則是心理活動比較突出的。
不同種類的特點要根據(jù)劇本而異，“如果說外在突出，則需要在外形和動作設計上多下點工夫，內心活動豐富的，就可能需要在細節(jié)上有更多設計。”
電影《智取威虎山》里梁家輝顛覆形象出演的座山雕和《火鍋英雄》中極有特點的劫匪團伙讓周冰印象深刻。但是周冰也表示，極端化角色在影視作品里占得比例不是非常大，想要塑造成功，主要還是要通過劇本捕捉角色特點，再在外在形象多做些功課。
