1905電影網(wǎng)專稿 《找到你》里的單親媽媽李捷、電視劇《都挺好》里的女強(qiáng)人蘇明玉以及新片《送我上青云》里堅(jiān)韌于一身的女記者盛男，這些看似強(qiáng)大獨(dú)立卻又內(nèi)心柔軟的女性形象，是姚晨近年來接演角色的共通之處。

《送我上青云》之于姚晨，讓她在對(duì)這類人物的持續(xù)塑造中逐漸建構(gòu)出屬于她的表演風(fēng)格。這也是她第一次擔(dān)任監(jiān)制，為自己挑選本子，為新導(dǎo)演與影片質(zhì)量保駕護(hù)航，實(shí)則也是為擺脫中年女演員的表演困境另辟蹊徑。

“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，影片更有著一顆小小的野心，它試圖掀起一陣風(fēng)，助力國產(chǎn)女性題材電影沖破固有表達(dá)圈層，扶搖直上“青云”。

不是去講述農(nóng)村婦女受到的種種壓迫，不是像小妞電影那樣談?wù)勄檎f說愛，也不是糾纏在婆婆媽媽的爭吵與現(xiàn)代社會(huì)的婚戀關(guān)系里，它不同于許多國產(chǎn)片對(duì)女性群體的片面式描摹，而是選擇大膽直關(guān)注女性的第二體征，直擊女性的身體欲望訴求，窺探女性的生命困境。

姚晨飾演的記者盛男患有卵巢癌，她為籌集手術(shù)費(fèi)被迫為歸隱山林的老李寫傳記。罹患癌癥算是全片最具戲劇性的事件，立下故事發(fā)生基礎(chǔ)，但沒有就此墮入一種苦大仇深的危機(jī)氛圍，反而是把大量筆觸散落在盛男與周遭社會(huì)環(huán)境和親密人物的現(xiàn)實(shí)處境里，也用幽默與笑意消解了疾病與死亡帶來的苦悶與傷感。

相比好萊塢電影大筆揮墨傳奇女性的傳記歷史或以政治正確的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，為女性群體爭取社會(huì)地位與權(quán)利，《上青云》對(duì)女性的書寫方式更偏向于歐洲電影的風(fēng)貌：

用一個(gè)個(gè)人物，一段段情感關(guān)系撐起敘事，劇作寫法與于佩爾主演的《她》、《將來的事》和《弗蘭琪》等一系列歐洲女性電影不謀而合。同時(shí)，它的核心表達(dá)也是去肯定女性作為人的主體，推崇維護(hù)自由與尊嚴(yán)的生命價(jià)值。

姚晨塑造的盛男不是性感的美女，不是被銀幕前的男性觀眾凝視與消費(fèi)的欲望對(duì)象，她像個(gè)“女漢子”，內(nèi)里有著對(duì)性與愛欲的渴求。作為記者，她是一個(gè)失敗的理想主義者，也是不畏世俗強(qiáng)權(quán)、堅(jiān)持自我的特立獨(dú)行的人，這是當(dāng)下很多都市女性的鏡像與縮影。

影片出片名的方式有心也有意，攝影機(jī)從城市空間徐徐上升，在青云之處俯瞰蕓蕓眾生，片名一出，一場(chǎng)對(duì)于盛男遇見的各色人性群像描繪也隨即展開。

盛男有著不負(fù)責(zé)任的父母，原生家庭是她與生俱來、掙脫不開的牢籠。她與母親愛恨交織的羈絆最有共情與感染力。

圍繞在她周圍的男性角色無一討人喜歡：奪走盛男感情的是袁弘扮演的劉光明，一個(gè)里外不一的軟飯男；李九霄扮演的四毛見錢眼開，是她不靠譜的朋友；梁冠華飾演的土豪李平與他神神叨叨的父親老李，也令盛男在“入世”與“出世”之間迷茫徘徊。

以男性惡的一面折射女性的善，男性算是被物化的一類嗎？仔細(xì)看，在他們身上有來源于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)底色，劉光明的孤獨(dú)、四毛的情非得已與老李的風(fēng)趣，也都有生動(dòng)的一面。

影片當(dāng)然有很多不足，用對(duì)話調(diào)動(dòng)敘事，“我努力學(xué)習(xí)努力工作，我那么努力，還是要死”，有動(dòng)人話語，但有佳句無佳章，在影像與場(chǎng)面調(diào)度上的功力明顯不夠，對(duì)男女心境的挖掘還有些散亂，不夠深入骨髓。

比起這些目所能及的缺憾，影片意味深長的結(jié)尾或許能散發(fā)更多回味的空間。盛男在殘?jiān)珨啾谏?ldquo;哈哈哈”大笑三聲，身邊站著先前毆打她的瘋子，如此荒誕的一幕，不經(jīng)意間勾勒出她在面對(duì)先前所有壓抑與恐懼之后既無奈、焦慮又無解的釋然心態(tài)。

這是女性的電影，也是人性的電影，是一出舉重若輕的女人心事，把所有解不開的郁結(jié)說給男人聽，說給父母聽，說給這個(gè)世界聽。