文 | 蔡小馬
最初看到《入殮師》這部電影時，最讓我驚訝的，不是電影有多優(yōu)秀，而是居然可以把這么冷門的一個職業(yè)，拍的如此嚴肅認真又浪漫有趣。
在忌諱生死的東方，入殮師這個職業(yè)就算在平時聊天聊到，都會突然變的神秘莫測。
我們這邊的影視工作者們，為了消解這種嚴肅的神秘，只好多拍一點關(guān)于茅山道士打僵尸的電影，沒了嚴肅認真，只剩下浪漫有趣。
后來我才發(fā)現(xiàn)，原來日本早已把冷門的職業(yè)，拍成了影視作品的熱門題材。
從講述人事部工作的《人事美魔女椿真子》，到講述財務(wù)的《這個不可以報銷》，再到公司雜物部門的《庶務(wù)二課》，銀行鎖匠《上鎖的房間》，以及近幾年的《非正常死亡》《校對女孩河野悅子》《帥氣和尚愛上我》等。
冷門的職業(yè)不等于不重要的職業(yè)，相反，影視創(chuàng)作者們，能夠關(guān)注到這些邊緣化的人群，愿意去講述他們心中的萬丈波瀾，這著實可貴可敬。
即便是早已成為熱門題材的醫(yī)療劇，也能從中挖掘到一些冷門的職務(wù)，比如今年的《灰姑娘藥劑師》。
看到該劇的第一想法，就是：石原里美是要成為冷門職場劇專業(yè)戶了嗎？
總有人說石原里美演什么都像石原里美，我認為并非如此。
倒不如說，她扮演的角色都有著同樣的道德內(nèi)核，類似于一個職場修女的角色。
無論是《非自然死亡》里的三澄美琴，還是《校對女孩》的河野悅子，都有著極為相似的人物形象：固執(zhí)，過分的善良，以及一個沉重的過去。
比之《失戀巧克力職人》中的綠茶女神形象，著實遜色不少。
在這部劇中，她依然很套路的扮演著一個“因為堅持自己的信念，而與上司與同事鬧矛盾，最后被諒解被保護的很好的愣頭青”。
這樣的設(shè)定在推動沖突發(fā)展上是非常有用的。
一個不被認可的主角，一路克服困難，最終用愛改變了所有人。
溫暖而治愈。
在充滿了代入感的同時，又營造出一種沖突的緊張氣氛來抓人眼球。
劇集采用了流行的POV式敘述，也就是視點人物寫作手法，在敘述同一件事可以自由選取最豐厚的角度，大大加強了敘述的靈活性。
第一集以一個剛?cè)肼毜乃巹熛嘣昧裘篱_頭，每一集講述一個患者或醫(yī)生的小故事。
然后不經(jīng)意地說一句“因為我的人生曾被一個人救贖過”，啟動暗線情節(jié)的推進。
這個手法實則有些過于常見了，就像是你家樓下開了二十年的早餐店，出鍋的那一碗，都不用嘗，只需要路過的時候微微聞到，就能想象出它的味道了。
比如本劇的第一集，表面的故事是，兩個患了一型糖尿病的女孩，因為血糖不穩(wěn)定而每半年就必須住院治療一段時間。期間一個女孩因為血糖過高昏倒，搶救回來后，葵綠在查房時，交代她們一定要按時注射胰島素。不想，兩個女孩立刻就爆發(fā)了，哭訴著自己因為得注射胰島素來裝作是正常人，卻依舊不被同學們接納的苦惱。
雖然已經(jīng)記不清這是多少次在日本的電影電視里看到這樣的橋段了，但這樣罐頭食品式的劇情，卻是觀眾百看不厭的致勝法寶。
在第二集中，整天面部表情高冷逼人的奈緒，因為與葵綠價值觀上的沖突，而從慶功宴上起身離去，絲毫不給面子。七尾副部長在工作中也多次為難葵綠，并反復(fù)告訴她“救人的是藥，而不是你”。其他同事也在手機上把她的號碼備注為“變態(tài)”，甚至她自己帶的實習生都不認同她的作為。
或許觀眾很難理解，為什么對日本人來說，“合群”是如此重要的一個因素？
誠然，日本發(fā)展到如今的成就，與社會的高度同質(zhì)化有很直接的關(guān)系。當社會環(huán)境趨于穩(wěn)定后，任何的與眾不同，都會被周圍的人視作是打破了默契，而被一致聲討，以至于日本人把“合群”刻進了基因里。
但這種合群并不是符合人性的，甚至有些反人性的。
在內(nèi)斂的日本人心里，“合群”是必須要做的事，但“活的像自己”才是他們最想做的事。
這就是冷門職業(yè)劇在日本能夠大行其道的原因，探其核心，無非是邊緣人對社會性壓抑的吶喊。
當然，如果只有邊緣人的吶喊，那所謂的職場劇也就變成了掛羊頭賣狗肉的夾帶私貨。
相比其他職場劇掛職談戀愛來說，日本的職場劇還是比較良心的。
由于醫(yī)學顧問的深度參與，《灰姑娘藥劑師》所展現(xiàn)出的專業(yè)細節(jié)，顯得格外充沛且真實。
諸如別嘌呤醇與阿羅洛爾兩種藥，外包裝相似用途卻大有不同?？死顾鼗烊胨嵝缘墓?甜味劑會分解，反而會變得更苦，這種只有真正參與過批藥和用藥的人才知道的小細節(jié)。
又比如醫(yī)院的電梯優(yōu)先級是“患者gt;醫(yī)生gt;護士gt;藥劑師”之類的趣聞，都讓本劇更加的令人信服。
不過本劇最大的亮點，其實是在題材的選擇上。
石原里美近年來的角色：法醫(yī)、校對員、花道師等，無一例外，都是生活中很少能接觸到的職業(yè)，這也就意味著，大眾會不可避免地對這些職業(yè)的從業(yè)者們抱有偏見和誤解。
“法醫(yī)都是心理變態(tài)，校對員就是改錯別字的，而藥劑師，不就是藥店里的售貨員嗎？”
但隨著近年來一系列職場日劇的播出，這類偏見也就慢慢被打破了。
劇中所呈現(xiàn)的夸張沖突，都只是為了幫助人們認識到，這個職業(yè)的價值和貢獻，遠比普通人認知的要重要的多。
更重要的是，讓人們知道這些冷門職業(yè)的從業(yè)者，是同你我一樣活生生的人。
這些展示，對于這些冷門職業(yè)，本身就是一種獨特而溫暖的尊重。
當西方對于少數(shù)族裔的態(tài)度已經(jīng)從無視到歧視，直至今年引發(fā)了大規(guī)模的運動，把正確變成了政治極端正確時，內(nèi)斂的東方人則選擇了事不關(guān)己高高掛起的忽視。
然而，忽視就是最大的歧視。
了解、認知，才是達到相互尊重、消除歧視的最好途徑。
不單是殘障人士，不管是法醫(yī)、校對員、藥劑師，還是環(huán)衛(wèi)工人、外賣小哥、保潔人員，所有辛勤付出，用自己的勞動建設(shè)著這個社會的人們，都應(yīng)該得到他們應(yīng)得的尊重和平等的對待。
作為創(chuàng)作者，首先要做到的，是把某個職業(yè)最專業(yè)的部分展現(xiàn)給大眾，通過這些專業(yè)，讓大眾去了解他們的動機、原則和品德，這才能讓大眾徹底的明白，這個職業(yè)所存在的意義是什么。
否則，大家只會消極得去評價各種職業(yè)。
“編劇不就是個打字的，舞蹈家不是就是個賣藝的，演員不就是長的好看，銀行職員都是撈錢的，保險員都是騙子，開餐廳的都用地溝油，外賣小哥都是小混混，醫(yī)生都是黑心腸……”
偏見源于誤解，誤解源于無知，無知是可恥而不自知的，“廣而告之”是傳媒最大的責任。
而這不僅僅是創(chuàng)作者的責任，更是整個社會和全體公民的共同責任。
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