犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福   編輯｜樸芳

2020年8月3日，第14屆FIRST青年電影展在青海西寧正式閉幕。

和正面“對撞”疫情的北影節(jié)、上影節(jié)相比，每年都在7月與大家相見的FIRST影展表面看起來似乎并未受到疫情的太大影響。這自然離不開主辦方、志愿者和無數(shù)電影人的辛勞付出。

最終，本屆FIRST影展共為12位電影人頒出了11項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。在他們之中，有大家熟知的影視演員，也有跨界出演影片的制片人，更多的，則是懷揣著對電影無限熱愛而來的青年電影人。

看到這些人的脫穎而出，犀牛君也發(fā)自內(nèi)心的替這些獲獎(jiǎng)?wù)?、替中國藝術(shù)電影感到欣慰。只是與此同時(shí)，我們觀察到，盡管近幾年FIRST影展借助明星和媒體的力量逐漸走進(jìn)了更多觀眾的視野，但似乎只有少部分獲獎(jiǎng)影片、獲獎(jiǎng)影人真正進(jìn)入了主流電影市場。

像FIRST這類以發(fā)掘推廣優(yōu)秀電影創(chuàng)作者及作品為初衷創(chuàng)立的藝術(shù)影展，究竟讓多少創(chuàng)作者獲得了實(shí)質(zhì)性幫助？又有多少作品最終能夠順利與觀眾們相見？

FRIST獲獎(jiǎng)作品都去了哪兒

眾所周知，參與FIRST影展的國產(chǎn)影片基本上都屬于低成本、小體量的作品。受到預(yù)算限制，一些作品甚至只進(jìn)行了粗剪就拿到影展參賽。盡管在此之中不乏一些具備相當(dāng)潛力的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，但大部分影片還無法達(dá)到進(jìn)入院線電影的標(biāo)準(zhǔn)。

預(yù)算能有多低？

第12屆FIRST青年電影展最佳紀(jì)錄片獲得者《四個(gè)春天》導(dǎo)演陸慶屹透露，拍攝這部影片的成本大約幾萬塊。其中1500塊是買三腳架的錢，拍視頻的相機(jī)原來就有，剩余的部分則是為了學(xué)習(xí)剪輯推掉了很多工作。

無獨(dú)有偶，獲得第13屆FIRST青年電影展“最佳電影文本”獎(jiǎng)的《平原上的夏洛克》也是一部標(biāo)準(zhǔn)的低成本電影。據(jù)傳這部影片最初只憑借幾十萬成本拍攝了前期粗剪版本，在監(jiān)制饒曉志導(dǎo)演加入后又帶進(jìn)了一筆資金，才完成了后期制作工作。

以上兩部作品，都是后期經(jīng)過商業(yè)化包裝后進(jìn)入院線市場的少數(shù)獲獎(jiǎng)影片。那么這類作品，又究竟有多少觀眾在看？

我們列舉了近幾年在院線上映的FIRST影展獲獎(jiǎng)作品票房表現(xiàn)。從數(shù)量上，基本上每年只有一至兩部的FIRST影片能夠進(jìn)入院線市場。從票房上，統(tǒng)計(jì)的十部影片中僅有兩部票房突破千萬大關(guān)，可見這些在影迷中口碑不錯(cuò)的影片還是離主流市場觀眾有一定距離的。

在FIRST獲獎(jiǎng)影片中，目前的票房紀(jì)錄仍被2014年上映的《心迷宮》保持?？梢奆IRST影展的主流化并未改變這些作品的市場現(xiàn)狀，藝術(shù)性與商業(yè)性的不均衡，以及成本限制帶來的全方位缺失仍然是影響這些作品征戰(zhàn)商業(yè)市場的主要矛盾。

值得一提的是，F(xiàn)IRST青年電影展創(chuàng)始人，同時(shí)也是一名導(dǎo)演的宋文執(zhí)導(dǎo)的長片處女作《抵達(dá)之謎》在今年的7月31日正式上映。人氣演員李現(xiàn)的領(lǐng)銜似乎也沒能扭轉(zhuǎn)影片的命運(yùn)，截至8月7日，該片累積票房2450.4萬，貓眼評分7.0，豆瓣評分僅有5.1。

隨著視頻平臺(tái)不斷深入電影市場，加大布局力度。也有一些FIRST影片以網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的形式播出。

8月7日，入圍第13屆FIRST青年電影展紀(jì)錄片競賽單元的《夫妻不是同林鳥》在騰訊視頻上線。同時(shí)，在即將開幕的第十屆北影節(jié)中，斬獲了第13屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演、最佳劇情長片獎(jiǎng)項(xiàng)的《春江水暖》也將作為北影節(jié)線上影展開幕影片在愛奇藝展映。

事實(shí)上，這些能夠進(jìn)入院線、網(wǎng)絡(luò)的電影其實(shí)已經(jīng)算得上是FIRST影展作品中的佼佼者。更多情況下，這些低成本影片如果得不到電影公司的支持，是根本沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入主流市場的。

青年導(dǎo)演胡波的遺作《大象席地而坐》是一個(gè)不太開心的例子。在這部影片還叫做《金羊毛》時(shí)，曾作為2016年FIRST創(chuàng)投會(huì)年度入選項(xiàng)目，最終與王小帥導(dǎo)演的冬春影業(yè)簽約。

人們至今只能通過一些網(wǎng)絡(luò)上流出的信息來猜測后來發(fā)生了什么。但我們能夠看到的是，時(shí)至今日，《大象席地而坐》仍然沒能在大銀幕上出現(xiàn)。普通觀眾僅能夠在一些規(guī)模很小的獨(dú)立放映活動(dòng)中看到這部影片的身影。

被發(fā)掘的少數(shù)人

與被“遺忘”的大多數(shù)

當(dāng)然，F(xiàn)IRST影展的最初創(chuàng)建目的也并非是讓這些低成本獲獎(jiǎng)作品進(jìn)入主流市場廝殺。畢竟用這些甚至可能不足百萬預(yù)算的項(xiàng)目來與動(dòng)輒幾億的大制作正面對壘，是非常不現(xiàn)實(shí)的。

與其說是用作品參賽，其實(shí)FIRST影展更像是青年電影創(chuàng)作者用來謀求進(jìn)入主流電影市場機(jī)會(huì)的一塊“敲門磚”。

我們能夠看到，在近幾屆的FIRST影展中有越來越多國內(nèi)的頭部影人參與。FIRST影展不再是青年創(chuàng)作者自我宣推的“獨(dú)角戲”，很多大導(dǎo)演、制片、演員們希望能夠借此機(jī)會(huì)發(fā)掘更多優(yōu)秀的青年電影人“為己所用”。

也的確有一小部分人成功的脫穎而出。

像忻鈺坤導(dǎo)演，如今已經(jīng)順利扎根主流市場。在《心迷宮》后執(zhí)導(dǎo)的另一部長片《暴裂無聲》于2018年4月4日上映，最終票房達(dá)到5424.8萬，較前作有明顯提高。

李非也成長為了一名優(yōu)秀的商業(yè)片導(dǎo)演。由趙薇監(jiān)制，李非執(zhí)導(dǎo)的《兩只老虎》在去年賀歲檔登陸院線，斬獲了2.24億票房，與票房僅140.6萬的《命運(yùn)速遞》形成鮮明對比。

另外，《我不是藥神》的導(dǎo)演文牧野也曾與FIRST影展結(jié)緣。他執(zhí)導(dǎo)的劇情短片《BATTLE》曾獲得第7屆FIRST青年電影展評委會(huì)特別獎(jiǎng)以及2013年FIRST青年電影展拍片季優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。

只是，像上述的幾位導(dǎo)演恐怕只是少數(shù)幾個(gè)“幸運(yùn)”又優(yōu)秀的人。如果自己的作品不夠好、不夠迎合市場，又或是沒有找到那個(gè)伯樂，僅憑FIRST影展的獎(jiǎng)金根本無法支持他們繼續(xù)推進(jìn)影片的后續(xù)宣發(fā)支出，甚至?xí)绊懙轿磥淼淖髌穭?chuàng)作。

FIRST影展，一直都是少數(shù)人的“跳板”。

本土藝術(shù)影展需要更多時(shí)間

這不僅是FIRST影展獨(dú)有的問題，本土各大藝術(shù)影展乃至整個(gè)中國電影市場，其實(shí)對于非頭部創(chuàng)作者而言都是非常殘酷的環(huán)境。

青年電影人懷揣熱情投入創(chuàng)作，卻無從解決與主流市場不匹配的問題。通過影展進(jìn)入主流圈就像在茫茫大海中抓住唯一一塊浮板，誰能走出來？又有多少人走出來？

我們很高興能夠看到FIRST們的隊(duì)伍正在日益壯大起來，也有越來越多的青年導(dǎo)演在發(fā)揮自己的創(chuàng)作激情。但也不得不承認(rèn)，本土藝術(shù)影展的力量還遠(yuǎn)不夠強(qiáng)大，它不足以為這些青年電影人指明航向，也不足以為這些獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品找到出路。

不過，我們也看到了一些好的現(xiàn)象。近幾年來，內(nèi)地電影市場對于中小成本電影和新人導(dǎo)演的扶持力度一直在不斷加大。

在幾天前斬獲第14屆FIRST青年電影展“最佳紀(jì)錄片”獎(jiǎng)的《棒！少年》，出品方中出現(xiàn)了愛奇藝的名字。此前像《路邊野餐》《八月》《北方一片蒼?！返刃〕杀居捌餐ㄟ^愛奇藝平臺(tái)獲得了不錯(cuò)的線上市場表現(xiàn)。另外，愛奇藝還面向青年創(chuàng)作者推出了“愛奇藝原創(chuàng)電影計(jì)劃”。

阿里文娛則推出了“薪火計(jì)劃”，將阿里影業(yè)“A計(jì)劃”、優(yōu)酷“青年導(dǎo)演扶植計(jì)劃”及“早鳥計(jì)劃”進(jìn)一步融合，對阿里大文娛打通后的人才計(jì)劃進(jìn)行了升級，《老獸》《在碼頭》《追·蹤》等片的拍攝就受益于阿里的支持。

騰訊影業(yè)方面則有NEXT IDEA青年影視人才計(jì)劃、“春藤電影工坊”、“青蔥計(jì)劃”等，都致力于年輕人才的挖掘，對新導(dǎo)演的項(xiàng)目也倍加重視，《拓星者》《動(dòng)物世界》等院線電影項(xiàng)目都在計(jì)劃之列。

況且，盡管票房非常重要，但市場從來不是評判一部影片價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。特別對于藝術(shù)電影而言，并不一定需要迎合主流市場和主流觀眾，導(dǎo)演的藝術(shù)追求被認(rèn)可也是至關(guān)重要的。除了國內(nèi)的主流市場外，征戰(zhàn)海外電影節(jié)，也不失為藝術(shù)電影的一條好出路。

萬幸，我們還有充足的時(shí)間。

中國電影人還有足夠多的熱愛，中國電影市場還有足夠大的空間，F(xiàn)IRST影展也還足夠年輕。對于整個(gè)電影市場而言，藝術(shù)電影的環(huán)境土壤的確更為貧瘠，但正因如此才讓更多影人樂意為之耕耘。

我們相信，連疫情都阻擋不了的中國電影人，必定會(huì)帶給我們更多的驚喜。