1905電影網(wǎng)專稿 小時候，你最想擁有什么？在小男孩旺扎眼里，他最想要的，是一雙雨靴。這是電影《旺扎的雨靴》的核心故事，簡單、寫實，有著童年的味道。

這部藏地兒童題材新片近日登陸院線，也是新導演拉華加的第一部電影長片，監(jiān)制是他的師父，《塔洛》《撞死了一只羊》導演萬瑪才旦。

導演拉華加

萬瑪才旦的新片《氣球》剛剛斬獲第23屆上海國際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元最受傳媒關(guān)注導演和最受傳媒關(guān)注編劇兩項殊榮。

《氣球》海報

更為年輕的藏族新人導演久美成列的《一個和四個》也在上海國際電影節(jié)上獲得創(chuàng)投單元特別關(guān)注項目。

《一個和四個》海報

還有，卡先加執(zhí)導的關(guān)于藏地少女尋父的紀錄片《光之子》已經(jīng)拍攝完成，等候上映。

《光之子》海報

《旺扎的雨靴》執(zhí)行導演達杰丁增的第一部長片《歌者》以及《塔洛》錄音師德格才讓的導演處女作《他與羅耶戴爾》也都在制作中。

《歌者》海報

藏族電影人在今年集體發(fā)力，這支被稱為“藏地電影新浪潮”的力量如何形成，如今又呈現(xiàn)著怎樣的面貌？我們可以先從拉華加與《旺扎的雨靴》開始說起。

拉華加的“雨靴”

電視機傳來天氣預報的聲音，鏡頭對準一雙剛剛浸濕了水的破舊球鞋。

《旺扎的雨靴》的開場令人聯(lián)想起伊朗的經(jīng)典電影《小鞋子》。旺扎渴望和其他同學一樣，在雨天擁有一雙雨靴，嚴肅的父親不在意，看到孩子的“虛榮心”作祟，更不同意。

母親圓了他的夢想，反而接連遇到大晴天，旺扎無法向同學“炫耀”自己那雙漂亮的雨靴。另一邊，父親擔心將臨的暴雨影響麥子秋收，請求防雹師“擋雨”，旺扎卻從中暗暗“阻撓”。

從渴望雨靴到渴望下雨，旺扎與大人們的“矛盾”，更顯他的童真與單純。

電影沒有出現(xiàn)藏地題材經(jīng)常表達的靈魂救贖主題，也沒有過分強調(diào)宗教信仰色彩，它更世俗，通過孩子的視角，樸實無華地構(gòu)建起我們在孩童時期共有的記憶，關(guān)于夏日，關(guān)于求而不得的小小愿望，關(guān)于那些美好與失落的難忘時刻。

如導演拉華加所說，主要就是想探討夢想與現(xiàn)實，成人與兒童世界，“很多文化背景不同的小朋友也都很有共鳴，他們想養(yǎng)一只小狗或要一支蘋果手機，父母就是不給他們買”。這樣一部纖塵不染、干凈純粹的電影在當下電影市場里尤為可貴，而導演拉華加能夠拍攝出這部作品，也來之不易。

導演拉華加

為了電影夢，他放棄錄取青海民族大學物理系，在萬瑪才旦的建議下，前往西北民族大學學習藏語文學，之后考取北京電影學院，學習導演專業(yè)。他在就學的第一年就看中了才朗東主的短篇小說，默默許下改編電影的初心。后來陸續(xù)跟組，在《塔洛》中擔任執(zhí)行導演，積累經(jīng)驗。

《塔洛》劇照

《旺扎的雨靴》得以開拍，萬瑪才旦提供了很多幫助。拉華加回憶：“我對現(xiàn)場演員的調(diào)度、表演的把控和鏡頭語言的設(shè)計，都有他的一些影響，畢竟跟隨他這么多年。”

影片幕后班底基本是萬瑪才旦的團隊，攝影師呂松野就是其中之一，很多鏡頭調(diào)度都是現(xiàn)場即興設(shè)計，呂松野幫助電影建立起了客觀、冷靜的紀實性影像風格。這部電影也好比是拉華加的“雨靴”，就此，他涉入了藏地電影的這一片新浪潮。

“藏地新浪潮”的15年

“藏地電影新浪潮”的誕生源于導演萬瑪才旦。

萬瑪才旦導演

2005年，萬瑪才旦推出第一部電影長片《靜靜的嘛呢石》。在中國電影誕辰100周年之際，他以這部講述藏地世俗與宗教生活的影片獲得第25屆中國電影金雞獎最佳導演處女作。“當時的反響很大，影響了很多年輕人想學電影。在這過程中，我接觸到一些有潛力的年輕人，會主動帶他們，讓他們有實踐的機會。”萬瑪才旦告訴我們。

《靜靜的嘛呢石》劇照

提及影史上的新浪潮，如法國電影新浪潮，一批新興電影人涌現(xiàn)，更新?lián)Q代，他們?yōu)殡娪罢Z言帶來革新，提出相對統(tǒng)一的美學主張。藏地電影新浪潮則不同，它是對一種集體創(chuàng)作現(xiàn)象的概括。在《靜靜的嘛呢石》之后，特別是從2010年開始，藏族影人拍攝的藏地題材影片從數(shù)量、內(nèi)容和主創(chuàng)上，逐漸發(fā)展壯大，形成氣候。

這種氣候是什么樣的呢？從獎項成果來看，萬瑪才旦執(zhí)導的《塔洛》《撞死了一只羊》《氣球》全都入圍了威尼斯國際電影節(jié)地平線單元，其中《撞死了一只羊》斬獲最佳劇本獎。

《撞死了一只羊》獲得威尼斯國際電影節(jié)地平線單元最佳劇本獎

藏族導演松太加的電影《河》入圍了65屆柏林國際電影節(jié)新生代單元，《阿拉姜色》獲得第21屆上海國際電影節(jié)評委會大獎和最佳編劇獎，《拉姆與嘎貝》也得到第67屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)金貝殼獎提名。

拉華加的《旺扎的雨靴》則在2018年獲得柏林國際電影節(jié)新生代單元水晶熊獎提名和第42屆香港國際電影節(jié)新秀電影競賽火鳥大獎提名等榮譽和獎項。藏地題材佳作在海內(nèi)外電影節(jié)受到肯定，藏地本土影像逐漸登上世界影壇。

《撞死了一只羊》劇照

在萬瑪才旦進入電影學院后，他就有意識要組建一支以藏人為主的電影創(chuàng)作團隊，為日后拍攝藏地影片儲備力量。于是，他在就學第二年就力邀好友松太加考取北影，從美術(shù)專業(yè)轉(zhuǎn)向?qū)W習攝影。

松太加先后擔任萬瑪才旦電影《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》的美術(shù)師以及《老狗》的攝影師。在2011年，他執(zhí)導了處女作《太陽總在左邊》。如今，松太加也和萬瑪才旦一樣“傳幫帶”，建立起了自己的一支由藏族人組成的幕后團隊。

還有《他與羅耶戴爾》的導演德格才讓，當年也是受萬瑪才旦建議，才去學習電影錄音，后來負責萬瑪才旦多部影片的錄音工作。

《他與羅耶戴爾》劇照

拉華加說，他們這一群藏族影人私下都是好友，相互熟悉，經(jīng)常會交流創(chuàng)作或去片場探班，“如果需要幫助，不管是誰我們都會全力以赴地去幫。”

三難：題材+資金+幕后人才

11個人，長達2000多里的朝圣之路…2017年，講述朝圣故事的電影《岡仁波齊》票房破億，創(chuàng)造性突破藏地電影的票房紀錄。

《岡仁波齊》海報

精神信仰、洗滌心靈等新鮮議題贏得關(guān)注，由非藏族導演執(zhí)導，以“朝圣”為主題概念，也令影片多少陷入外來者獵奇視角的批評。而藏地電影人的敘事視角始終是“自我”，他們拍攝的影片自然就沒有這樣的問題。

以藏人為班底、以藏語為母語、以藏地日常生活為故事核心，藏地新浪潮的影片更靠近藏族人本身的生活方式和思維方式。

《岡仁波齊》劇照

松太加的四部作品全都專注于對家庭、婚姻的觀察；萬瑪才旦則一直在做變化和嘗試，他關(guān)注藏地的精神與物質(zhì)，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的沖突以及家庭與個人的道德困境等不同命題。

“大家看我的電影有一個誤解，好像我只關(guān)注現(xiàn)實主義的創(chuàng)作”，萬瑪才旦表示，從《靜靜的嘛呢石》到《老狗》，從《塔洛》到《撞死了一只羊》，他的電影在形式風格上依照不同題材都有不同的變化。

《塔洛》劇照

《塔洛》的特色是黑白影像，固定長鏡頭，《撞死了一只羊》有超現(xiàn)實的夢境和魔幻色彩，“我的電影很難去總結(jié)或者找出一個規(guī)律”，萬瑪才旦說。

對于他的創(chuàng)作和藏地新浪潮的影片，萬瑪才旦也有一些他的思考。藏地地區(qū)相比錯綜復雜的城市結(jié)構(gòu)，取景上比較缺乏層次感和多樣性，“所以我們會花很長時間去確定場景，改造場景，看怎么適應這個故事，要不然就會很單調(diào)。”

《撞死了一只羊》劇照

藏地新浪潮的電影逐漸培養(yǎng)出像金巴、索朗旺姆等一批藏族職業(yè)演員，但是幕后環(huán)節(jié)仍然薄弱。萬瑪才旦透露：“現(xiàn)在藏族年輕人學電影，都異口同聲要學導演，專業(yè)類學習較少，比如錄音、攝影、剪輯、美術(shù)等，電影是綜合性創(chuàng)作，這方面還是缺。”

萬瑪才旦導演

由于題材、文化、語言、主創(chuàng)等方面受限，藏地電影的投資成本相對小，影片大多活躍在藏族觀眾和影迷圈里，票房和關(guān)注度一直不高。目前票房最高作是1000萬出頭的《撞死了一只羊》，而《旺扎的雨靴》上映3天，票房僅20萬，現(xiàn)在也已接近零排片。

質(zhì)量佳、有口碑、缺觀眾，“藏地電影新浪潮”該何去何從？

新浪潮的“氣球”要飛向哪兒

“在不失去原有民族特色的情況下出現(xiàn)不同類型，不同題材，不同風格的影片。”拉華加認為，藏地電影要“破局”，就要靠“多元化”。

《阿拉姜色》劇照

萬瑪才旦也同意，要找到更多觀眾，提升大眾的接受度，就要拓展藏地電影的邊界：“挖掘更多題材，探索類型電影，藏語可以和普通話、英語等搭配，明星的搭配等，方法還有很多”。

萬瑪才旦最新立項的電影《冬蟲夏草》就融合了犯罪類型元素，而他正在籌備的新作《永恒的一天》，視野和架構(gòu)將更加宏大，要在一天時間里講述一個人的一生，也會涉及一年四季的變化，需要拍攝一年時間，難度較大。

拉華加將繼續(xù)完成他的 “兒童三部曲”，第二部《小鶴卓瑪》（暫名）已拍攝完成，目前在做后期，同樣由萬瑪才旦監(jiān)制，“旺扎”周拉多杰主演，而第三部兒童片不再改編藏族小說，將是原創(chuàng)的劇本。

松太加的新作沒有局限于藏地，據(jù)了解，他正在籌備一部內(nèi)地題材影片，還有可能加入明星演員。對于商業(yè)片和非藏地題材，萬瑪才旦和拉華加也都表示想嘗試，創(chuàng)作方面不設(shè)限。

松太加導演

“這個還是不是藏地新浪潮呢？”對于未來，萬瑪才旦認為“這個概念肯定會發(fā)生變化，包括它的構(gòu)成和發(fā)展，各種可能性都有，會越來越豐富”。

萬瑪才旦導演

同時，他也會持續(xù)培養(yǎng)不同工種的年輕電影人。萬瑪才旦每年都會收到很多劇本，每一個可開發(fā)的新片他都會親力親為，“有些劇本要看十幾遍，二十遍，工作量非常大，耗費很多精力，但我也是這樣過來的，希望能幫助到年輕人，盡量為他們做些事。”

萬瑪才旦導演

15年前，《靜靜的嘛呢石》掀起“藏地電影新浪潮”的序幕，電影里的小喇嘛渴望看上電視劇《西游記》；15年后，《旺扎的雨靴》上映，電影里的旺扎渴望的是穿上一雙小雨靴。

這股浪潮對未來的渴望又是什么呢？從單一到多元，從局限到包容，拓展新局，這股浪潮存在任何可能性。中國電影不能，也不會，更無法忽視它。