本文作者是小萬家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此

《三十而已》大結(jié)局一周有余，這部熱搜刷屏的爆款劇留下了什么？

就連逢更新必被罵的“精品綠茶”林有有，幾天過去也已經(jīng)無人提及。

那么觀眾在過去近一個(gè)月里，為這個(gè)極端角色添的堵和生的氣，到底是在堵什么，又在氣什么呢？

今天，圍觀了所有罵戰(zhàn)的小萬，想跟大家聊聊這些“挨罵”的角色。

挨罵角色自古有之，他們有的是讓人恨之入骨的大反派，有的是又蠢又壞四處添亂的小配角。

不夸張地說，幾乎每一部有沖突有矛盾的影視劇中，都會(huì)有一兩個(gè)這樣的角色。

他們負(fù)責(zé)為主角制造障礙，為劇情提供推進(jìn)動(dòng)力，有很強(qiáng)的功能性。

但需要明確的一點(diǎn)是，功能性角色，也是鮮活的人，是有起承轉(zhuǎn)合、有前因后果的社會(huì)一員。

他們的身上，也理應(yīng)有復(fù)雜的故事，有人性的多面，有歲月賦予的改變與成長。

而這一點(diǎn)，正在被越來越多的國產(chǎn)劇編劇忽視。

2005版《小魚兒與花無缺》 江玉燕

國際慣例，我們來舉栗子。

《三十而已》中，女配林有有（張?jiān)?飾），是主角顧佳（童瑤 飾）和許幻山（李澤鋒 飾）故事線的主要推動(dòng)力。

為了給顧佳的婚姻添堵，林有有對中年許總一見鐘情，隨即上演千里追愛等等謎之戲碼。

各種或做作或綠茶的追愛行為，在過去許多個(gè)更新之夜讓觀眾氣到血壓飆升。

論狗血程度，林有有在劇中的行為值得出一本“鑒茶大全”。

但觀眾罵完冷靜下來，卻發(fā)現(xiàn)林有有這個(gè)角色就像從天而降一道天塹，專為折磨顧佳許幻山夫婦而生。

前無鋪墊，后無結(jié)局，林有有宛如石頭縫里蹦出來的追愛小能手。

沒有人物弧光，沒有行為邏輯，一切為“拉仇恨”服務(wù)，觀眾怒火攻心為《三十而已》罵出一騎絕塵的熱度，然后？

就沒有然后了。

看起來家境不錯(cuò)教育良好的林有有，為什么會(huì)有這樣極端的性格，對公序良俗視而不見？

又為什么會(huì)有如此強(qiáng)大的心理素質(zhì)，面對許幻山的再三拒絕和各界壓力毫不動(dòng)搖？

這一切，編劇無意解釋，熱搜毫不關(guān)心，但你我都明白，簡單一句“一見鐘情”，根本撐不起如此缺乏邏輯的劇情走向。

同樣作為小三，或許還有觀眾記得三年前《我的前半生》里的凌玲（吳越 飾）嗎？

凌玲與陳俊生（雷佳音 飾）的婚外情，直接導(dǎo)致了陳俊生與羅子君（馬伊琍 飾）婚姻破裂。

雖然這樣的安排，有“女主離開渣男才能遇到男主”的套路之嫌，但陳俊生與凌玲的感情線，是很有看頭的。

首先，兩人的情感鋪墊簡練但充分。

羅子君的作，為陳俊生在這段婚姻中的疲倦提供原因；

陳俊生與凌玲在工作中作為上下屬接觸頻繁，為兩人的感情提供條件；

凌玲在職場上強(qiáng)大的工作能力，成了陳俊生矚目她的切入點(diǎn)。

時(shí)間地點(diǎn)條件全部到位，出軌也出得邏輯嚴(yán)密，你服不服？

更重要的是，作為“渣男渣女”組合，凌玲并沒有在陳俊生和羅子君離婚之后就圓滿下線。

相反，陳俊生和凌玲組建家庭，開始了新的生活。

而他們的新生活，也在劇中占了很大篇幅。

重組家庭，要面對各自的小孩，面對不滿意小三進(jìn)門的陳俊生父母，還要面對外界的流言蜚語指指點(diǎn)點(diǎn)。

雖然“修成正果”，陳俊生和凌玲兩人之間的故事，才正式開始。

有工作有家庭，有強(qiáng)勢有軟弱，在“小三”的標(biāo)簽之外，凌玲更像是一個(gè)面對家長里短七情六欲的、鮮活的人。

所以同樣是做小三，張?jiān)嘛椦莸牧钟杏兄粫?huì)因?yàn)閯∏楸挥^眾追著罵，罵完毫無記憶點(diǎn)。

而吳越卻會(huì)在觀眾罵劇情的時(shí)候，也被夸演技好，吸引人。

這就是一個(gè)鮮活的人，和一個(gè)工具人之間，最直觀的差距。

同樣的對比，也適用于“原生家庭”這個(gè)流量話題。

年初爆款劇《安家》中，女主房似錦的媽媽潘貴雨就是這樣一個(gè)工具人。

重男輕女這個(gè)亙古話題可以讓母女之間生出嫌隙。

但在沒有其他矛盾鋪墊的情況下，一個(gè)母親對待女兒（而且是長大后有出息了的女兒）的態(tài)度何至于惡毒至此？

囂張跋扈、不知收斂，在房似錦家門口的走廊里打地鋪嗑瓜子的潘貴雨，已經(jīng)是高利貸收賬小弟都無法企及的無賴。

職場上雷厲風(fēng)行六親不認(rèn)的房似錦面對母親如此惡劣的態(tài)度，無法擺脫的理由只是輕飄飄一句“斗不過”？

小萬是不信的。

四年前《歡樂頌》里，樊勝美的媽媽可以說是“毒瘤原生家庭”的代表人物。

但這個(gè)角色，惡只惡在重男輕女，且她自己對這惡，是知曉并無奈的。

劇中的設(shè)定，樊勝美的媽媽是典型農(nóng)村婦女，為這個(gè)家，或者說為這個(gè)家的男人辛勤付出一輩子。

雖然她總追著樊勝美要錢幫襯兒子，但她的心里，對女兒其實(shí)是有著愧疚和虧欠感的。

她知曉自己行為的過分，但沒文化的農(nóng)村婦女認(rèn)知里深種的“男尊女卑”思想，又讓她無法停止作惡。

因此每次打電話要錢，她都低聲下氣，甚至聲淚俱下。

這可以理解為博取女兒同情的演技，但小萬覺得，這里也有她的無奈和自責(zé)。

面對這樣一位無力的母親，樊勝美幾欲掙脫卻無果的劇情，就在一定程度上有了說服力不是嗎？

對比之后我們不難發(fā)現(xiàn)，同樣是大熱爆款，我們的國產(chǎn)劇的編劇質(zhì)量其實(shí)“參差不齊”。

同樣是直戳社會(huì)焦慮的爆款劇，編劇也都試圖安插“渣”角來激起觀眾憤怒，以換取情緒共振和爭議討論。

只是越來越扁平、生硬、工具化的角色實(shí)在太過投機(jī)取巧，編劇的“懶”讓整部劇跌入了“不高級”的桎梏。

《都挺好》時(shí)，編劇尚且會(huì)給蘇大強(qiáng)凹一個(gè)年老生病的設(shè)定，強(qiáng)行用血緣親情扯回大團(tuán)圓；

等到《三十而已》，工具人推動(dòng)完劇情后強(qiáng)行下線了事，一個(gè)巴掌就能結(jié)束幾十集的愛恨糾葛。

不顧前后邏輯和劇情合理性，反派/配角日漸工具化，“爽就完事”拉低前期口碑積累。

當(dāng)下國產(chǎn)劇動(dòng)輒四五十集的長度，與其注水毫無意義的臺(tái)詞和情節(jié)，倒不如編劇用點(diǎn)心，給每個(gè)人物寫一個(gè)有說服力的成長背景和故事走向，讓劇中大小人物都鮮活起來。

角色刻畫正面示范：《隱秘的角落》

這樣的爆款，不是更有質(zhì)量，更有價(jià)值嗎？

畢竟電視劇從來從來都是現(xiàn)實(shí)生活的投射。

只有鮮活的人，才能有豐滿的社會(huì)關(guān)系和全面的故事展開，才能有真實(shí)的酸甜苦辣，五味人生啊。

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