《索萊》是一部由意大利與波蘭合拍的影片，也是導(dǎo)演卡洛·西羅尼的半自傳體處女作，在兩種風(fēng)格的交織之下，穩(wěn)重的情節(jié)劇節(jié)奏被輔以克制的東歐電影語言。

這部影片在威尼斯電影節(jié)和洛迦諾電影節(jié)上均收獲了贊譽，在去年的平遙電影節(jié)還獲得了影展之最單元最受歡迎影片獎項……

過早生育的少女，以及一對決定收養(yǎng)孩子的好心夫妻……《索萊》就像是另一版本的《朱諾》，但它的故事并沒有那么輕松，因為這個女孩是要通過“賣”掉孩子來開始新的生活。

本文有劇透。 

1

一個懷孕的波蘭女孩Lena同意將還沒出生的孩子賣給一對意大利夫婦，而這對夫婦的侄子Ermanno則假扮成孩子的生父。

一旦這個孩子出生，Lena就可以帶著可觀的報酬離開意大利，而這個“假爸爸”則會以無法獨自養(yǎng)育孩子為由，通過合法手段將孩子交給親戚收養(yǎng)。

這個做法繞過了意大利禁止代孕的法律條款，為想收養(yǎng)孩子的夫妻開了一條窄路，其實許多想要孩子的夫妻都是這樣做的，當(dāng)然，他們至少得是中產(chǎn)階級，畢竟“買”這個孩子需要撒出大把的鈔票。

這對夫婦幾乎提供了一切被需要的費用，深度參與到了整個產(chǎn)前流程。

他們的侄子Ermanno是個性格陰沉的20歲男青年，身上附著著濃厚的厭世氣息，他背負著由家庭帶來的創(chuàng)傷，在這個毫不起眼的意大利沿海小鎮(zhèn)過著漫無目的的低欲望生活。

是照顧也是監(jiān)護，Lena和Ermanno被迫同居，他們之間的情感淡薄貧瘠，很少去互相打擾，因為只想順利拿到屬于自己的那份錢，所以Lena需要什么就會提出要求，而Ermanno心不在焉，繼續(xù)癡迷電玩，還常常跑出去賭上幾把。

Lena無時不在放空，她目光呆滯并有意避開屏幕上的超聲波掃描。

單從表情，很難辨別出這是懼怕還是陌生，她并沒有表現(xiàn)出對這個孩子的期待，當(dāng)醫(yī)生告訴她孩子的性別，Lena甚至沒有那對意大利夫婦開心。

為了打發(fā)時間，Ermanno帶她去了一個酒吧，Lena挺著大肚子伴著苦樂參半的曲子搖晃，完全沉浸在黑暗之中，也終于讓別人有時間注視著她。

這是全片唯一稱得上恣意的段落，他們的隔閡也在黑暗中瓦解，不知從何時開始，他們想要相互了解，甚至是交流。

Lena操著一口不太流利的意大利語，言語間似乎比Ermanno對未來更有憧憬。她說小的時候大家都想來意大利，而她卻想在拿到錢之后去德國，因為她的好朋友在慕尼黑，而她目前正在學(xué)習(xí)德語。

Lena表面上的堅毅和自信雖然掩蓋了脆弱和不安，卻讓Ermanno松動了自己的沉寂。

但當(dāng)她問起Ermanno的想法，他卻不想去任何地方，對他而言無論去哪兒都匱乏意義。

但是作為一個毫無目標的人，他可能自此找到了一件能做好的事情，那就是幫助Lena完成她的計劃。

只是他還沒有意識到，面對一個生命的降臨，他們同樣陌生，而且沒有可提供幫助的資本可談。

2

Lena的冷靜逐漸演化成無來由的焦慮，她總是擔(dān)心孩子死在了她的肚子里，重復(fù)說著“感受不到孩子在動”。

這時的Ermanno展現(xiàn)了超乎意料的耐心，他不再把這件事當(dāng)成一份兼職工作，對Lena也產(chǎn)生了復(fù)雜的情感。Ermanno一直陪在她的身邊，或許是因為Lena的存在，他敢于去想象一個不同的未來。

寶寶早產(chǎn)，這個小女嬰被起名為“索萊”，但是這對意大利夫婦不能在孩子出生之后立刻帶走孩子，這意味著Lena會有一段與親生女兒共同度過的“危險時光”，哪怕是僅僅幾天，初為人母的Lena都有可能變卦，或許這才是她要經(jīng)歷的嚴峻挑戰(zhàn)。

不過“索萊”的出生確實改變了他們的想法，因為這讓兩個從未被肯定過“存在意義”的年輕人第一次有了成就感。

Lena因為懷孕而被給予了關(guān)照和重要性，而伴隨著孩子的出生，Ermanno從他一貫消極無價值的狀態(tài)里找回了一些尊嚴。

產(chǎn)后的Lena仍舊散發(fā)著介于平靜和冷漠之間的孩童特質(zhì)，其實是她控制著自己，以免對這個孩子產(chǎn)生過度的依戀。比如，她會裝作對孩子的哭鬧不理睬，她拒絕給孩子喂奶……

但Ermanno在給嬰兒換尿布的時候卻顯現(xiàn)出令人意料的溫柔，他們或許想擁有這個孩子，卻沒有足夠的理由，沒有動力，更沒有能力。

但是如果他們之間擁有了可被信賴的愛情，又有勇氣去償還金錢，或許可以為此一搏。

Ermanno所懷有的幻想是他們可以聯(lián)手撫養(yǎng)孩子，他不在乎血緣，哪怕自己不是孩子的親生父親也沒關(guān)系，于是他開始工作，想嘗試把自己打造得有“養(yǎng)活一個家”的資格。

其實他們之間的確邁向了愛情，但這種情感有著“催熟”的危險性在。

雖然有抱團取暖的想法，但這短時間發(fā)生的一切就是杯水車薪，因為你無法確定Ermanno是真的愛上了Lena，還是在奢望用這個孩子和Lena的存在終止他漫無目的又缺乏感情的未來生活。

可能Lena也在猶疑自己是否有足夠的能力去親自撫養(yǎng)這個孩子，但最后她還是決定賣掉“索萊”，讓自己和孩子以后都有更好的生活。

但這個決定同樣復(fù)雜，因為你猜不透她究竟是出于自私還是出于無私的母愛。

3

《索萊》是一部非常風(fēng)格化的片子，導(dǎo)演對視聽美學(xué)進行了嚴格把控，最終串聯(lián)出了寧靜而微妙的節(jié)奏，無論是海洋藍的調(diào)色板還是抽離靈動的電子配樂都很令人沉浸和印象深刻。

Ermanno情感麻木、瘦骨嶙峋，舉止如鬼魂般毫無確定性，而Lena則像是鐵板一塊的實用主義者，偶爾才會從那個冷寂的保護殼下流淌出一些本能的母性。

他們都脫離了這個時代對青年男女的刻板印象，卻又提純了現(xiàn)下時代的普遍狀態(tài)，年輕人走不出自己的迷局，只是被包裹著，對人生的下一步毫無興趣。

這些冷冰冰的畫面之下是更多的無奈，Lena身上那種上升的、抗壓的女性能量也是踩踏在犧牲和遺憾之上的，當(dāng)她抱著自己的孩子，嘴角露出微微的笑容，緊接著注定是巨大的落寞，但導(dǎo)演卻并不想以過度的方式呈現(xiàn)給觀眾。

不過，《索萊》雖然盡可能在故事上回避去解釋，卻仍讓觀眾感受到這兩個年輕人那巨大的悲傷，我們似乎看到了一種真實的窒息，不激烈不洋溢，只是邁著步子，無所謂前方是否深淵。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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