1905電影網(wǎng)專稿 如果父母對你的愛被弟弟或妹妹搶走了怎么辦？當(dāng)你當(dāng)了父母，有了二胎，對待兩個(gè)孩子會偏心嗎？這些心境全都反映在最新上映的動(dòng)畫電影《未來的未來》里。

影片由日本知名動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守執(zhí)導(dǎo)，故事講述四歲男孩小君因?yàn)槊妹梦磥淼慕蹬R，感到“失寵”，他穿越時(shí)空同家族的不同成員相遇，最終獲得成長。

細(xì)田守以《數(shù)碼寶貝大冒險(xiǎn)：我們的戰(zhàn)爭游戲！》和《海賊王劇場版6：狂歡男爵和神秘島》兩部劇場版動(dòng)畫嶄露頭角，之后憑借《穿越時(shí)空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》和《怪物之子》收獲大批影迷粉絲。

《未來的未來》是細(xì)田守動(dòng)畫第一次登陸中國內(nèi)地院線。影片此前獲得第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片提名，同時(shí)獲得第46屆動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫片和第42屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片。

導(dǎo)演細(xì)田守

如何定義《未來的未來》？細(xì)田守在接受1905電影網(wǎng)專訪中說，他想在世界電影史上留下一部描寫4歲孩子靈魂的作品。

《未來的未來》

帶領(lǐng)大家回到童年

細(xì)田守的動(dòng)畫離不開兩個(gè)主題：家庭和成長。他也總是把個(gè)人生活的真實(shí)經(jīng)歷反映在自己的作品中。

《穿越時(shí)空的少女》映射出他在挫敗中永不言棄的青春往事，《夏日大作戰(zhàn)》中的龐大家族暗指他與親戚的關(guān)系，他把育兒的煩惱，夫妻間的對話和對母親的思念全都畫進(jìn)《狼的孩子雨和雪》，《怪物之子》也承載著他第一次做父親的感想和對早逝父親的懷念之情。

《未來的未來》里迎來二胎的四口之家，四個(gè)角色都有與他關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實(shí)烙印，看到片中的爸爸在家照顧孩子手忙腳亂的情景，不免也會讓人聯(lián)想到他在家庭生活里的真實(shí)模樣。

細(xì)田守坦言，這次創(chuàng)作的確有結(jié)合他自身的體驗(yàn)以及兒子面對二胎出生后的反應(yīng)，“我一直在想他會以怎樣的方式接納剛出生的寶寶，但我兒子覺得自己的愛被搶走了，在地上直打滾。從他身上我看到了人的本質(zhì)，愛被搶走后的人的姿態(tài)，我感覺看到了人類赤裸裸的靈魂。”

從《狼的孩子雨和雪》開始，細(xì)田守一直在作品中關(guān)注孩子的成長與變化，他說創(chuàng)作《未來的未來》是一件很有價(jià)值的事，“我就想在世界電影史上留下這樣一部描寫4歲孩子靈魂的作品。”

在創(chuàng)作參考方面，細(xì)田守透露這次借鑒了電影《蜂巢幽靈》和《龍貓》，選擇以小男孩的視角來看整個(gè)家庭，則受到楊德昌導(dǎo)演電影《一一》的啟發(fā)。

《未來的未來》參考《一一》

在細(xì)田守動(dòng)畫的空間景觀里，總會出現(xiàn)一些長長的大斜坡，如《穿越時(shí)空的少女》，象征活力與速度的斜坡助力紺野真琴發(fā)動(dòng)時(shí)間跳躍，穿越時(shí)空的能力，承擔(dān)著重要的敘事功能，而《未來的未來》也把故事舞臺設(shè)在一棟建立在陡峭斜坡上的房子。

為精確設(shè)計(jì)這座高低不平的家庭住宅，細(xì)田守特意與日本著名建筑師谷尻誠合作。這座房子的構(gòu)造和電影表達(dá)本身有著密切的關(guān)系，細(xì)田守表示：“家作為孩子的世界的中心，我覺得在這一象征中，孩子的成長同樣也是非常意象的。具體來說，我想通過孩子爬樓梯來表達(dá)孩子的成長。”

住宅設(shè)計(jì)圖 圖源網(wǎng)絡(luò)

穿越時(shí)空、與AI作戰(zhàn)、狼人、怪物世界...細(xì)田守動(dòng)畫的一大特點(diǎn)就是用扎根現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格去描繪日常生活，同時(shí)又為日常生活加入奇幻設(shè)定，讓現(xiàn)實(shí)滲入幻想，也讓幻想逐步變得真實(shí)可信。

到了《未來的未來》，細(xì)田守再一次用天馬行空的想象力打造出四歲男孩小君的奇妙心理世界。

庭院里矗立著的茂盛大樹是一棵“家族之樹”，每一次發(fā)光，都會制造奇幻時(shí)刻，帶領(lǐng)小君穿梭在不同的心理時(shí)空中：他與家里的寵物狗交談，與長大后的妹妹未來相遇、同童年時(shí)期的媽媽玩耍、和年輕時(shí)代的曾外祖父騎車，甚至遇見未來的自己。

一次又一次的穿越時(shí)空之旅聯(lián)結(jié)起家族史與家人情感的脈絡(luò)，小君以回望家人的過去，穿越妹妹的未來抵達(dá)自身的未來。他懂得了愛，懂得了不怕失敗，懂得了愛護(hù)妹妹和家人，最終獲得一堂成長教育課。

細(xì)田守說：“通過4歲主人公的眼睛注視這個(gè)世界，想讓大家?guī)е路鸹氐阶约汉⑻釙r(shí)代的心情去看這部電影，再次體驗(yàn)一把自己的童年，希望大家能感受到家人的重要性和生命的延續(xù)。”

“畫孩子其實(shí)就是畫身邊的家人，不僅僅是實(shí)際體驗(yàn)，從某種意義上來說，我認(rèn)為這部作描寫了廣泛的家庭和社會本身。”

《未來的未來》同樣是細(xì)田守送給自己兩個(gè)孩子的禮物，“作品完成時(shí)我給孩子們看過了，雖然只獲得了一句‘很有趣’，但不久之后也許孩子長大了點(diǎn)，就能注意到電影里包含了各種訊息：我和妻子對孩子們的愛，或社會整體珍視孩子的心情。希望孩子們能充滿自信的以自己的方式在這個(gè)世界生活下去。”

細(xì)田守

過去的成敗與未見的未來

“我的夢想是當(dāng)一名動(dòng)畫導(dǎo)演，學(xué)習(xí)宮崎駿和林太郎的導(dǎo)演方式和繪畫風(fēng)格”，這是細(xì)田守在小學(xué)六年級的作文《我的志愿》中寫下的一句話。

那是1979年，日本動(dòng)畫的黃金時(shí)期，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》《銀河鐵道999》《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》等經(jīng)典佳作相繼問世，細(xì)田守開始對動(dòng)畫產(chǎn)生興趣。

《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》影響了細(xì)田守

到了高中時(shí)期，宮崎駿的《風(fēng)之谷》上映，日本動(dòng)畫蔚然新風(fēng)，細(xì)田守堅(jiān)定投身動(dòng)畫創(chuàng)作。上了大學(xué)，他接觸更多類型的電影，在好萊塢商業(yè)片與藝術(shù)電影的熏陶中，更加堅(jiān)定要在畢業(yè)后進(jìn)入動(dòng)畫界，做出屬于自我風(fēng)格的作品。

他參加吉卜力工作室職業(yè)動(dòng)畫師的征選，結(jié)果落選，宮崎駿罕見給他寫了一封親筆信，大意是：“如果你進(jìn)入吉卜力，才能一定會被磨耗殆盡，所以才不讓你通過測驗(yàn)。”“希望你好好加油，就算從小作品開始也沒關(guān)系，總有一天我們會再見面。”

在NHK紀(jì)錄片《職業(yè)人的作風(fēng) 動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守》中，細(xì)田守回憶說，拿到這封信的時(shí)候他暗罵“混蛋”，把信揉成一團(tuán)扔了出去，不過后來還是把它裱框起來，把落榜吉卜力的遺憾和宮崎駿的鼓勵(lì)轉(zhuǎn)化為他繼續(xù)前進(jìn)的動(dòng)力。

細(xì)田守隨后進(jìn)入東映動(dòng)畫公司，他導(dǎo)演的《數(shù)碼寶貝大冒險(xiǎn)：我們的戰(zhàn)爭游戲！》《海賊王劇場版6：狂歡男爵和神秘島》大受歡迎，一躍成為動(dòng)畫界的矚目新星。

但是細(xì)田守不滿足于制作純商業(yè)的長篇?jiǎng)赢嫞Ｍ摮鰜?，?dú)立制作屬于自己的電影，“想用電影描繪那些不曾被電影描繪過的東西，我覺得這才是對制作電影的工作人員、對觀眾朋友們的回饋。我總是希望能做出值得觀眾去看的作品。”

《數(shù)碼寶貝大冒險(xiǎn)：我們的戰(zhàn)爭游戲！》

很快，如宮崎駿在鼓勵(lì)信中所期許的那樣，他接到了吉卜力工作室的邀請，得到了導(dǎo)演《哈爾的移動(dòng)城堡》的機(jī)會。

原想扳回一城的細(xì)田守卻再度遭遇挫敗，面對宏大又晦澀的原著故事，他不知道如何畫好分鏡。細(xì)田守坦言，因?yàn)橛心淖载?fù)和廉價(jià)的自尊心，他沒有尋求任何人的幫助，包括宮崎駿和高畑勛，后悔當(dāng)時(shí)沒向他們請教。

帶著不想被指手畫腳的心態(tài)，細(xì)田守完全封閉自我，8個(gè)月后，他的分鏡繪制陷入僵局。“細(xì)田君，看來江郎才盡了啊”，《哈爾的移動(dòng)城堡》制片人的這句話令細(xì)田守久久無法釋懷，2002年4月21日也是他無法忘記的一天，吉卜力工作室撤除了他的導(dǎo)演職位。

“當(dāng)時(shí)是因?yàn)橄胍o年輕人機(jī)會才有了這樣的機(jī)會，結(jié)果我沒能做好，還是交給了宮崎導(dǎo)演去做。這對我來說是一次重挫，讓我深切體會了無法完成作品的那種痛苦。”

宮崎駿導(dǎo)演《哈爾的移動(dòng)城堡》

遭遇撤職，在原公司提交的電影企劃案無一通過，“細(xì)田守江郎才盡”的議論聲四起，一直支持他夢想的母親也病倒了，細(xì)田守在艱難考驗(yàn)中黯然度過了三年，直到再度獲得機(jī)會，制作長篇?jiǎng)赢嫛洞┰綍r(shí)空的少女》。

為此他離開了工作14年的公司，不給自己留任何退路，以無論如何也要做出來的目標(biāo)，完成了這部電影。影片上映初期沒有獲得廣泛關(guān)注，僅在6家影院上映，后來因?yàn)榭诒l(fā)酵逐漸掀起觀影熱潮。

《穿越時(shí)空的少女》經(jīng)典畫面

此后，《夏日大作戰(zhàn)》好評不斷，《狼的孩子雨和雪》票房獲勝，細(xì)田守獲贊“新一代動(dòng)畫電影大師”、“宮崎駿的接班人”。

細(xì)田守不是動(dòng)畫天才，他勤奮用功，細(xì)膩觀察生活，取材生活，注重細(xì)節(jié)表達(dá)與情感的厚重力量，每一筆、每一幀都力求做到完美。

《狼的孩子雨和雪》

 “細(xì)田守”的動(dòng)畫作者名號漸入世界影壇，他的作品不斷去往各大國際電影節(jié)，面對日本以外的全球觀眾，他也要開始直面自己電影的主題、特征和認(rèn)同等一系列問題。

“不用CG而是用手繪，這是為什么？不找真人拍，而是做動(dòng)畫電影，這又是為什么？我們跟100多年前的畫家們面臨著類似的問題。對此我們該如何回應(yīng)？我覺得，如果我們無法很好地證明其存在的理由就不會有前途，我是抱著這樣的想法做出了《未來的未來》。”

細(xì)田守動(dòng)畫的獨(dú)特性在這一次更加突出，奇幻內(nèi)容是真人電影無法拍出來的，日常寫實(shí)、親情羈絆與社會議題在動(dòng)畫領(lǐng)域又像是真人電影，如是枝裕和家庭片的表達(dá)特征。

《未來的未來》在日本本土市場的反響不如預(yù)期，2年前的作品如今登陸中國內(nèi)地院線，票房表現(xiàn)大打折扣，口碑也不及細(xì)田守以往作品。細(xì)田守在片中的情感表達(dá)更加私人化，缺乏邏輯的時(shí)空超越設(shè)計(jì)也有不少批評。

且把《未來的未來》看作是他在現(xiàn)階段對動(dòng)畫電影形式的思考和嘗試。

在《職業(yè)人的作風(fēng)動(dòng)畫導(dǎo)演細(xì)田守》片尾，細(xì)田守參加完《怪物之子》的首映，采訪者問他：“電影意味著什么？”他回說：“未來，未見過的世界，將要來臨，還未見過的世界。”

三年后，細(xì)田守導(dǎo)演了《未來的未來》，畫出了一個(gè)孩子從未見過的家庭世界，《未來的未來》之后呢？我們問他。

細(xì)田守說：“我一直都想著以電影來刻畫人生的各種局面。我想要將那些還沒被描寫到的主題，以動(dòng)畫的表現(xiàn)手法，來創(chuàng)造大家都沒有看過的新電影。”