1905電影網(wǎng)專稿 你還記得陳建斌的導(dǎo)演處女作《一個(gè)勺子》嗎？ 這部電影可以稱得上是2015年最大的驚喜之一，它讓我們看到了演員陳建斌作為導(dǎo)演的可能性。 

那么，《一個(gè)勺子》之后，他的第二部導(dǎo)演作品又什么時(shí)候能跟我們見(jiàn)面呢？ 和前作一樣，陳建斌的第二部導(dǎo)演作品《第十一回》依舊一聲不吭地出現(xiàn)大家面前，并在2019年北京國(guó)際電影節(jié)中，斬獲了最佳編劇和最佳女配角（竇靖童）兩項(xiàng)榮譽(yù)?？梢韵胍?jiàn)，這部電影的質(zhì)量不會(huì)讓人失望。 

略顯遺憾的是，這部電影在前期并沒(méi)有進(jìn)行任何的公開(kāi)放映，直到2020年第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)金雞影展上，“消失許久”的《第十一回》才突然出現(xiàn)在大眾面前。“不負(fù)期待”，是我們看完這部電影之后，最直觀的感受。同行的媒體們也均無(wú)差評(píng)。 

2015年的時(shí)候，陳建斌在接受采訪時(shí)就談及過(guò)對(duì)第二部作品的期望，“我希望我拍自己的第二部電影的時(shí)候，能夠堅(jiān)持我自己的態(tài)度，不要隨波逐流，能夠傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，像拍第一部電影的時(shí)候一樣純粹，做一部真正的好電影。” 

從電影《第十一回》的成片來(lái)看，他實(shí)現(xiàn)了自我承諾。相比前作拉著自己的妻子蔣勤勤和金世佳，這部作品的卡司陣容可謂豪華：周迅、大鵬、竇靖童、春夏、宋佳等等。有這樣的卡司不算什么，陳建斌又把這群人揉出了奇妙且驚喜的化學(xué)作用：周迅和陳建斌演夫妻，竇靖童成為了他們的女兒，大鵬和春夏“搞破鞋”…… 

其實(shí)早在《一個(gè)勺子》中，他對(duì)金世佳的調(diào)教，就能看出陳建斌對(duì)演員的指導(dǎo)能力。但這一次，他更讓多數(shù)演員經(jīng)歷了一次“重生”。 周迅的演技一直都備受肯定，但是在《第十一回》中，她貢獻(xiàn)了近年來(lái)最接地氣且最有質(zhì)感的演技。

這一次，她成為了一位面臨著中年危機(jī)的婦女，她的樣貌外形不再那么精致，泛黃的膚色和皺紋成為了她身上最迷人的痕跡，脾氣也變得更加暴燥，是每天都要早起貪黑的早餐廳老板娘。

首次觸電的竇靖童更是讓人驚艷了一把，雖然她的戲份不多，但是幾處微表情都表現(xiàn)得格外到位。在她的身上，“星二代”的光芒很難被忽略。但她的才華完全對(duì)得起這份光芒，尤其是這次的表演中，她面朝窗戶和鏡子的戲份，不由讓觀眾想到了王菲在《重慶森林》中的狀態(tài)。 

春夏自獲得金像獎(jiǎng)最佳女主角之后，演技并沒(méi)有進(jìn)步，反而在不少爛片中被不少人詬病，但是這次在《第十一回》中，她的狀態(tài)格外抓人，特別是在幾個(gè)大特寫(xiě)的鏡頭下，她的所有神情都能讓觀眾信服，她就是電影里那個(gè)迷失的“小三”。

個(gè)人覺(jué)得，陳建斌能調(diào)教出這群演員的另一面，很大程度上離不開(kāi)他一直以來(lái)的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的陳建斌，從讀書(shū)到畢業(yè)之后，戲劇一直是他生活中不可少的東西。在他研二的時(shí)候，和孟京輝導(dǎo)演排演的話劇《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》成為了陳建斌演藝生涯真正的起點(diǎn)。

從舞臺(tái)走來(lái)，回到舞臺(tái)中去。戲劇成為了打開(kāi)陳建斌創(chuàng)作《第十一回》的沖動(dòng)。因此，在觀眾看到這部電影時(shí)，一股戲劇和現(xiàn)實(shí)生活游離的觀感油然而生，但這種感覺(jué)并不太會(huì)讓觀眾產(chǎn)生過(guò)多的割裂，反而因?yàn)殡娪暗恼禄伢w處理，讓影像變得更加戲謔，且玩味。 

其實(shí)故事很簡(jiǎn)單，30年前一樁殺人案，被市話劇團(tuán)拿來(lái)改編成舞臺(tái)劇，馬福禮（陳建斌飾）作為殺人案的當(dāng)事人，舊事重提讓他的生活再起波瀾。 戲劇來(lái)自生活，那么什么是真，什么是假，我們不知道，似乎在電影最后，陳建斌也沒(méi)有告訴我們真正的答案，完全交給觀眾去猜測(cè)吧。 

因?yàn)橛藐惤ū髮?dǎo)演的話來(lái)說(shuō)，這部電影主題是關(guān)于愛(ài)情。不同年代、不同身份關(guān)系，每個(gè)人對(duì)愛(ài)情認(rèn)知都不盡相同。你以為這就是《第十一回》的全部嗎？似乎又不盡然，陳建斌在115分鐘內(nèi)，構(gòu)建了一個(gè)真真假假的世界。

可到了最后，他又告訴我們，這個(gè)世界是個(gè)謎，是無(wú)法被定義的媒介，或許仍是舞臺(tái)，又或許是現(xiàn)實(shí)。

他在劇本的創(chuàng)作中，就已經(jīng)放入了不少巧思。

比如電影里，負(fù)責(zé)舞臺(tái)劇的角色們的名字都充滿了“迷影”的虛實(shí)感。大鵬飾演的導(dǎo)演叫“胡昆汀”，連英文字幕中的“昆汀”都直指美國(guó)大導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾，甚至在電影中饒有情趣地拍了腳的特寫(xiě)，致敬了昆汀導(dǎo)演的“戀腳癖”。春夏飾演的女演員則叫“賈梅怡”，雖然沒(méi)有直接的表明，但觀眾自然懂得這是對(duì)美國(guó)演員“梅姨（梅麗爾·斯特里普）”的調(diào)侃。

這種虛實(shí)同樣表現(xiàn)在了制作層面。

尤其是在攝影和美術(shù)上，有別于《一個(gè)勺子》的寫(xiě)實(shí)，這里在更成熟進(jìn)步的同時(shí)，也蒙上了一層夢(mèng)幻的一面。

在不少現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，他反而用一套更迷幻的鏡頭表現(xiàn)，幾乎用中景去把人物之間，以及和環(huán)境的互動(dòng)勾起。人生如戲，他并沒(méi)有簡(jiǎn)單的把現(xiàn)實(shí)生活平淡敘述出來(lái)，反而用更內(nèi)斂的方式，做出一場(chǎng)場(chǎng)騙局。

30年前的殺人案是局、周迅懷孕也是局、大鵬的情感也同樣是局……但大家到底如何才能從這些局里出來(lái)，無(wú)人知道。 反觀在舞臺(tái)上的場(chǎng)景，他又選擇用比較寫(xiě)實(shí)，更直接的大特寫(xiě)去表達(dá)演員的情緒和故事的發(fā)展，把本身戲劇的張力蔓延到現(xiàn)實(shí)里。

那些故事本身的動(dòng)機(jī)到底是什么？舞臺(tái)上的人并不知曉，想努力從生活中抓取答案，可是到最后，抓到答案又會(huì)怎么樣呢？ 陳建斌把故事在最后“第十一回”的字幕中戛然而止，讓這部章回體電影有種“未完待續(xù)”的迷幻，讓觀眾自己從生活中感知的味道。 

對(duì)戲劇的癡迷，對(duì)影像的著迷，我們?cè)谶@部《第十一回》里看到，陳建斌似乎已經(jīng)成為了“又一個(gè)姜文”，只是他比如今的導(dǎo)演姜文更接地氣。 曾經(jīng)在讀書(shū)期間，陳建斌就說(shuō)過(guò)想成為下一個(gè)姜文。而當(dāng)對(duì)方看到他的表演之后，告訴他不用成為下一個(gè)自己，而是要成為“另一個(gè)人”。

從《喬家大院》《甄嬛傳》的表演，再到《一個(gè)勺子》《第十一回》的導(dǎo)演功力，陳建斌正慢慢走出自己的路子，同時(shí)也把屬于自己風(fēng)格的東西植入進(jìn)電影作品里。 這部作品看似和《一個(gè)勺子》風(fēng)格不一，但細(xì)細(xì)回想，其實(shí)兩部影片的內(nèi)核是一致的，好人受氣，犯混得利。只是這一次他用愛(ài)情做了浪漫的注解。 

那么，導(dǎo)演陳建斌下一部作品會(huì)什么時(shí)候來(lái)呢？連他自己都沒(méi)有那么快能給出答案，但至少我們可以先等《第十一回》的上映。