《第十一回》終極預(yù)告 時(shí)長(zhǎng)：02:19 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《第十一回》終極預(yù)告收起

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1905電影網(wǎng)專稿 隨著電影市場(chǎng)的復(fù)蘇，不同類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)電影在暑期檔紛紛創(chuàng)造票房佳績(jī)，我們仿佛回到2019年，等待新的票房奇跡出現(xiàn)。

在新冠肆虐前的2019年，曾上映過(guò)一部很特別的喜劇片，它至今仍位居內(nèi)地影史清明檔喜劇片總場(chǎng)次榜的第三名（前兩名是印度電影）。這就是今天18:00在電影頻道首播的電影《第十一回》。

影片的特別之處，在于巧妙地通過(guò)“戲中戲”，將現(xiàn)實(shí)生活與戲劇舞臺(tái)這兩個(gè)世界交錯(cuò)勾連，完成了一場(chǎng)藝術(shù)與商業(yè)的先鋒實(shí)驗(yàn)，而它在清明檔的票房表現(xiàn)，也讓我們看到市場(chǎng)的觀影門(mén)檻在逐步提高。

“戲中戲”作為電影中常見(jiàn)的一種藝術(shù)表達(dá)，戲里戲外虛實(shí)結(jié)合的劇情經(jīng)常讓觀眾一頭霧水。

比如最為經(jīng)典的世界電影名作《楚門(mén)的世界》、飽受好評(píng)的小成本懸疑黑馬電影《揚(yáng)名立萬(wàn)》等都曾為觀眾上演了精彩的“戲中戲”。

在第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)還剩三周就要開(kāi)幕之際，讓我們回頭來(lái)看看這部曾獲得2019年北影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳編劇、最佳女配角獎(jiǎng)的現(xiàn)象級(jí)電影《第十一回》，如何構(gòu)建一出反轉(zhuǎn)不斷的“戲中戲”，打破”第四面墻“，橫跨戲劇與電影，和觀眾展開(kāi)一場(chǎng)別開(kāi)生面的對(duì)話。

人生如戲 戲如人生

市話劇團(tuán)正在排練一部改編自30年前一樁殺人案的話劇。

作為殺人事件的當(dāng)事人，出獄后的“兇手”馬福禮（陳建斌飾）不滿意話劇團(tuán)的改編，開(kāi)展了一場(chǎng)自證清白的行動(dòng)。

馬福禮一邊找律師希望能夠通過(guò)法律手段幫自己翻案，一邊也找到受害者的家屬希望能夠還原真相。

同時(shí)，繼女金多多（竇靖童飾）的意外懷孕也給了馬福禮和妻子金財(cái)鈴（周迅飾）當(dāng)頭一棒。面對(duì)著生活中的種種不如意，馬福禮將如何一一應(yīng)對(duì)？他能夠成功翻案嗎？三十年前的殺人案件的真相究竟是什么？

陳建斌塑造的男主角馬福禮是一個(gè)不折不扣的社會(huì)底層小人物。但就是這樣一個(gè)懦弱的男人，面對(duì)妻子和繼女，他所展示的卻是一種毫無(wú)保留的，甚至是可以犧牲自我的一種愛(ài)。

而影片中的愛(ài)情線更是千言萬(wàn)語(yǔ)道不明。出獄殺人犯和單親母親、有家室的導(dǎo)演和青年演員、舞臺(tái)劇中的苦命鴛鴦、未婚先孕的少女和拋“妻”棄子的渣男前男友，片中的人物們愛(ài)恨交加，糾纏不清。

新老演員的精彩演繹

如前所述，影片人物眾多，但要說(shuō)電影中最引人注目的演員，那一定非飾演金多多的竇靖童莫屬。

作為著名的“星二代”，竇靖童的電影初體驗(yàn)顯然是成功的，第一次出演電影就獲得了第九屆北京國(guó)際電影節(jié)最佳女配角的榮譽(yù)，這份獎(jiǎng)項(xiàng)就是對(duì)她表演的最大肯定。

北影節(jié)上獲獎(jiǎng)的竇靖童

影片中的叛逆少女金多多與竇靖童的性格其實(shí)有著天壤之別，雖然經(jīng)常梳著帥氣利索的短發(fā)，但竇靖童私下卻是一個(gè)安靜害羞的女孩。

演員與角色之間的反差似乎沒(méi)有給這名新人演員帶來(lái)壓力，演起戲來(lái)的竇靖童反而游刃有余。

初入江湖的竇靖童一上來(lái)就要與陳建斌、周迅等經(jīng)驗(yàn)豐富的老演員對(duì)戲，能不能接住前輩演員們的戲，成了竇靖童所要面對(duì)的一大難題。

在電影上映前，周迅“怒摑”竇靖童的一段電影片場(chǎng)花絮登上了微博熱搜。護(hù)女心切的“母親”周迅被“女兒”竇靖童不溫不火的態(tài)度激怒，憤怒地扇向“女兒”。

在第一次拍攝這個(gè)片段時(shí)，竇靖童覺(jué)得周迅“扇得有些刻意”，并當(dāng)場(chǎng)要求重新真的“打”自己一次。再次開(kāi)始拍攝，竇靖童承受了周迅用力的一巴掌，戲后周迅心疼地摸著竇靖童的臉問(wèn)痛不痛。

憑借著這樣一種初生牛犢不怕虎的沖勁，竇靖童在拍攝中一點(diǎn)點(diǎn)褪去新人演員的青澀，為觀眾獻(xiàn)上了完美的銀幕首秀。

新人演員有著如此亮眼的表現(xiàn)，老演員也同樣不甘示弱。提起周迅，旁人對(duì)她的印象往往都是她曾飾演過(guò)的那些動(dòng)人的女性角色。

例如《畫(huà)皮》中美艷的狐妖小唯、《風(fēng)聲》中聰慧冷靜的顧曉夢(mèng)、《你好，之華》中溫婉的袁之華。

周迅在《第十一回》中飾演的單親母親金財(cái)鈴可謂是她電影生涯中”最丑“的角色。

一頭不修邊幅的卷發(fā)，寬松的花衣服，還腫了一只眼睛，活脫脫一個(gè)中年悍婦的形象。

但在金財(cái)鈴的演繹上，她也依舊保持了自己超高的表演水平，讓人絲毫感覺(jué)不到演員與角色之間的違和感。

作為市井早餐店店主的金財(cái)鈴每天的日常就是守在油鍋前炸油條。她做飯時(shí)面對(duì)油鍋怔愣的神情和緊縮的眉頭，以及在餐桌上放空的神態(tài)，都將底層小人物的艱辛演繹得漓盡致。

戲劇+電影=“實(shí)驗(yàn)”

相信一定有部分觀眾在看完電影后會(huì)是不知所云的狀態(tài)。究竟他愛(ài)不愛(ài)她？究竟殺人案的真相是什么？

“該片用具有現(xiàn)代黑色幽默的語(yǔ)調(diào)與厚重的文學(xué)質(zhì)感探討了一系列深刻的哲學(xué)問(wèn)題。”這是北京國(guó)際電影節(jié)對(duì)這部電影的獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)。

哲學(xué)，本就是一個(gè)高深的問(wèn)題，再加上導(dǎo)演陳建斌將自己的“戲劇情結(jié)”在電影中體現(xiàn)得淋漓盡致，而這樣一種充滿藝術(shù)性的表現(xiàn)方式不可避免地會(huì)因其層層疊疊的劇情設(shè)計(jì)而提高受眾的理解難度。

片場(chǎng)的陳建斌

“這個(gè)電影講的是戲劇與生活的關(guān)系，我自己在中央戲劇學(xué)院呆了十二年，也演過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間話劇，對(duì)舞臺(tái)劇有很深的情結(jié)。”

正如陳建斌在首映禮上接受采訪時(shí)說(shuō)的，他將自己鐘意的戲劇元素盡數(shù)融入了《第十一回》當(dāng)中。影片采用了獨(dú)特的章回體小說(shuō)分段方式，由宋元講史話本發(fā)展而來(lái)的章回體小說(shuō)標(biāo)題為電影增添了一絲復(fù)古的中國(guó)風(fēng)調(diào)。

電影中的主要故事線圍繞著“戲中戲”，舞臺(tái)上的戲劇情節(jié)和現(xiàn)實(shí)生活中的情節(jié)兩線并行，共同推進(jìn)。但無(wú)論是舞臺(tái)劇還是本身的現(xiàn)實(shí)情節(jié)，所呈現(xiàn)出來(lái)的故事都是離經(jīng)叛道的。

角色的不倫之戀，未婚先孕的少女，為了女兒名譽(yù)假孕的母親以及“假死”的父親，《第十一回》中的一切故事情節(jié)都充滿著一股荒誕戲劇的味道。

貫穿片中舞臺(tái)劇的一塊紅布抽象地連接起戲中人和演員，卡車(chē)底部“偷情”的李建設(shè)與趙鳳霞，舞臺(tái)上的已婚導(dǎo)演胡昆汀和演員賈梅怡，紅布以一種極具張力的色彩表達(dá)傳遞給觀眾片中人物躁動(dòng)的欲望。

以及在電影最后舞臺(tái)劇終于公演，戲中的演員們打開(kāi)手電筒，刺眼的光照透過(guò)屏幕照在了每一位觀眾的臉上，仿佛完成了一次超次元的互動(dòng)。

影片的名字雖然為《第十一回》，但整部電影卻只有十個(gè)章節(jié)有故事內(nèi)容。陳建斌在接受采訪時(shí)曾這樣解釋自己的用意：“我的電影容量是十回，我們的電影和觀眾一起完成了一個(gè)戲劇。序幕樂(lè)章即我的電影正片，電影結(jié)束時(shí)這部戲劇才剛剛開(kāi)始。”

第十一回并不包含在電影中，電影結(jié)束散場(chǎng)，每一名觀眾接下來(lái)所面對(duì)的生活就是第十一回。

“人生如戲滿是荒唐事，戲中有戲化身戲中人”，或許也正如電影中所說(shuō)的“人人都是哈姆雷特”，相信每一個(gè)觀眾在今晚看完《第十一回》后，都會(huì)有一個(gè)自己心中的見(jiàn)解。