近幾年，兩個美女談戀愛的電影都成了爆款。

充滿古典美的燒女圖[燃燒女子的肖像]——

憑[寄生蟲]拿到奧斯卡小金人的奉俊昊導(dǎo)演都說小金人該給它。

“大魔王”和“小白兔”搭配的[卡羅爾]。

全年拿了77個獎，拿獎到手軟。

韓國鬼才導(dǎo)演樸贊郁的[小姐]。

金敏喜靠它徹底出圈，吸粉無數(shù)。

今年的[菊石]也是這樣一部電影。

雙女主是凱特·溫絲萊特和西爾莎·羅南。

凱特·溫絲萊特的名字想必大家不會陌生。

如果你稍有遲疑，提起[泰坦尼克號]中的Rose，你一定印象深刻吧。

而在[菊石]中扮演溫絲萊特愛人的西爾莎·羅南也是美得不像話。

網(wǎng)友對她的顏值評價極高。

但明明可以靠顏值吃飯的她，卻偏偏要靠才華。

25歲的她已手握了4次奧斯卡提名（[小婦人](2020)、[伯德小姐](2018)、[布魯克林]2016)、[贖罪](2008)）。

兩個演技與顏值并進(jìn)的女神，在[菊石]中不僅浪漫相戀。

還貢獻(xiàn)了本片大尺度床戲。

而這一切起始于，她們同樣在男權(quán)社會倍感憋屈。

01

[菊石]發(fā)生在19世紀(jì)初的英國。

工業(yè)革命后，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，有錢的貴族也越來越多，但這僅限于男性。

男性權(quán)力的不斷加大，隨之而來的是對女性的束縛越發(fā)加深。

即使再優(yōu)秀的女性，也逃不過男權(quán)壓迫。

溫絲萊特飾演的瑪麗就遭受著這樣的壓迫。

12歲的她就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了史上第一具完整的魚龍化石，被永久保存在大英博物館中。

但是發(fā)現(xiàn)者換成了一位先生的名字，輕易地剽竊了足以震驚世界的發(fā)現(xiàn)。

發(fā)現(xiàn)者由瑪麗·安寧更換成了亨利·赫斯特·亨里先生

在男權(quán)主導(dǎo)的社會中，并沒有人在意“她”所遭受的不公平對待，她甚至不配擁有姓名。

在瑪麗看來，她被排除在男人的世界(All boys together)之外。

她的處境就像大英博物館里滿墻的男性肖像一樣。

滿墻的男性肖像下，站在墻底的瑪麗顯得如此孤立無援

就算在這種環(huán)境里，她依然不愿意向男權(quán)屈服。

以一個獨立女性的姿態(tài)活在這個不認(rèn)同她的世界里。

她選擇遠(yuǎn)居，選擇貧窮，選擇不去討好任何人。

破舊的藍(lán)色毛呢夾克、掉皮的皮革挎包、不加修飾的頭發(fā)、

加上疲憊的雙眼，忙著生活的她已經(jīng)耗盡心力

只要我活著，就是對男權(quán)社會最大的反抗。

羅南飾演的默奇森太太作為一個已婚婦女。

她與瑪麗不同，是完全被男權(quán)束縛的狀態(tài)。

從結(jié)婚起就被冠以夫名。

被要求穿著極緊的V形束胸和極大的傘狀的裙擺，這僅僅是為了滿足男性審美而做出的犧牲。

這樣的束胸會讓脊椎變形，壓迫內(nèi)臟，導(dǎo)致血液循環(huán)不暢；

平時需要兩個人才能穿戴，對日常生活也是一種累贅。

生活在丈夫陰影下的默奇森太太沒有絲毫說話的權(quán)力。

吃飯時想提個建議，話沒說出口就被丈夫一句“不要弄砸了”訓(xùn)斥回去。

丈夫為他自己點了一套豐盛的晚餐，默奇森太太卻只能吃一盤不要醬汁的烤白魚。

在流產(chǎn)后，默奇森太太患上了輕度抑郁。

正是需要丈夫陪伴的時候，卻被拋棄在了海邊“療養(yǎng)”。

甚至聽從丈夫的建議“海水浴對身體好”，在冷天獨自下水，導(dǎo)致發(fā)了高燒。

時刻被“都是為了你好”的“善意”迫害著。

默奇森太太沒有瑪麗要做獨立女性那樣的決心，卑微地活在丈夫的“精心安排”里。

02

瑪麗和默奇森太太的相遇開始于后者的那次高燒。

瑪麗在照顧默奇森太太時，第一次觸碰到了她的身體。

手掌在她胸前慢慢游弋、輕輕擦拭，我們隔著屏幕似乎都能感受到瑪麗內(nèi)心的小鹿亂撞。

這次觸碰讓瑪麗化石般的內(nèi)心忽然變得柔軟了。

麻木的眼神中發(fā)出絲絲閃光

溫絲萊特出神入化的演技讓人折服

默奇森太太在瑪麗的細(xì)心照料下也逐漸對她產(chǎn)生了好感。

兩人對彼此的渴望不斷加深，想了解對方的一切，想營造共同記憶。

默奇森太太邀請瑪麗出游，兩人要好的姿態(tài)都讓瑪麗的老母親感到疑惑。

她們并肩坐在海邊欣賞落日，連甲蟲也不愿傷害。

默奇森太太在床上用貝殼幫瑪麗修飾鏡框。

瑪麗在床邊守護(hù)著默奇森太太，述說自己的經(jīng)歷。

瑪麗為默奇森太太爭取舞會名額。

默奇森太太在獨自一人繡花時思念瑪麗。

瑪麗在音樂會的人群中注視著莫奇森太太。

兩人在夕陽下的海中嬉戲，擁吻，似乎時間都為她們靜止。

彼此眼神中的深情令人動容。

無憂無慮的日子總是美好而短暫的

正如夕陽在落入地平面時的那束燦爛陽光

遠(yuǎn)離都市、遠(yuǎn)離男性的偏遠(yuǎn)海灘似乎營造出了一個美麗的烏托邦。

瑪麗和默奇森太太兩個身處男權(quán)社會中的邊緣人，在海邊找到了一個只屬于她們的小天地。

燦爛夕陽落幕后，將面對的依然是那個沒有絲毫改變的慢慢長夜。

藏在黑夜中的，是千年來固化的男權(quán)體制。

一封對默奇森太太的召回信打破了鏡花水月的愛情。

瑪麗將繼續(xù)承受著來自社會的嫌棄與遠(yuǎn)離，默奇森太太也將回到倫敦，回到那個不屬于她的家庭中，去扮演“聽話的妻子”的角色。

03

后來，默奇森太太忍不住思念，寫信邀請瑪麗到倫敦同住。

這個舉動看似是對愛情延續(xù)做出的努力，但背后卻蘊含著不一樣的涵義。

從遠(yuǎn)離都市的海灘轉(zhuǎn)換到了繁榮的倫敦，瑪麗和默奇森太太的處境也發(fā)生著轉(zhuǎn)變。

在海灘時，這里是屬于瑪麗和默奇森太太的小天地，終于能逃離男權(quán)社會，可以喘口氣的地方。

在倫敦，這里是屬于男性的地盤，不管是默奇森太太還是瑪麗，在這里是寄人籬下，只能看人眼色過日子。

如同影片開頭時那只被困于杯中的飛蛾。

瑪麗的拒絕當(dāng)然也在情理之中了。

倫敦的重逢，并不是愛情的延續(xù)，而是一個順從和獨立的選擇。

默奇森太太試圖拿出了當(dāng)初丈夫?qū)λ褂玫摹岸际菍δ愫谩崩碛蓙碚f服瑪麗，對于身為獨立女性的瑪麗，這樣的理由過于杯水車薪。

瑪麗作為一個獨立女性的代表，在這樣的社會中是格格不入的。

在她的心中，是“萬類霜天競自由”的豪邁理想。

在男權(quán)社會，她是那樣的突兀，又如此獨特，如此閃耀。

瑪麗的原型人物瑪麗·安寧也是這樣的人。

瑪麗·安寧冒著生命危險采集化石，被男性科學(xué)家買走，但很少人公開過她的名字。

她沒有一張肖像流傳下來，我們僅僅能從一些畫中去想象她。

但她并沒有因此意志消沉，而是將全部經(jīng)歷投入到化石研究中。

成為歷史學(xué)家休·托倫斯筆下的“世界上最偉大的化石學(xué)家”。

她終身未婚，為一代女性做了獨立之表率。

04

距離瑪麗·安寧的時代已經(jīng)過去百年了。

在今天，我們?nèi)孕鑶栆痪洌?/p>

女性現(xiàn)在更獨立了嗎？

我們看到了更多的獨立女性站出來。

但整體的情況并未好轉(zhuǎn)，大多數(shù)的女性依然還在受著性別壓迫。

被家暴女性起訴離婚被勸回。

大學(xué)衛(wèi)生巾互助盒被指對男性不友好。

公司招聘依然會問是否有生育計劃。

這樣的例子在我們生活中比比皆是。

獨立女性在幾個世紀(jì)的抗?fàn)幒?，我們依然在路上?/strong>

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