2018年的春節(jié)檔，香港導(dǎo)演林超賢可以說是意氣風(fēng)發(fā)。

前期排片全面落后的《紅海行動》憑借著超高口碑一路逆襲，最后拿下超過36億的票房，成為春節(jié)檔票房冠軍。

《紅海行動》的巨大成功，讓人們對林超賢“行動三部曲”的收官之作《緊急救援》有了更多期待。

在經(jīng)歷了因新冠疫情撤檔之后，《緊急救援》總算是在千呼萬喚中和觀眾見面了。

本文有劇透。

1

高謙是交通海上應(yīng)急反應(yīng)特勤隊隊長，手下有一群和他一樣英勇無畏，沖在應(yīng)急救援前線的隊員。

在一次石油鉆井平臺救援中，特勤隊的直升機(jī)飛行員犯了錯，險些釀成大錯，他也主動辭職。

很快，高謙和他的隊友們迎來了新機(jī)長方宇凌。

雖然新來的女機(jī)長和這些老隊員理念有分歧，但這并不妨礙他們一起出任務(wù)。

隨著相處日久，他們彼此之間的了解越來越深，合作也越來越默契。

在一個峽谷中突發(fā)地震引起山體滑坡，一輛油罐車車頭墜入滾滾河水中，司機(jī)也命懸一線。

在下水救人過程中，高謙的好兄弟趙呈被上游飄過來的浮木擊中，卡在了水里。

好在高謙經(jīng)驗豐富，不但救出了油罐車司機(jī)，還把一只腳踏入了鬼門關(guān)的趙呈也撈了回來。

在這次救援行動之后，新機(jī)長和老隊員之間的關(guān)系更進(jìn)一步。

他們一起相約救援隊基地的親子活動，高謙和方宇凌的關(guān)系也慢慢有了從隊友發(fā)展到戀人的苗頭。

在親子活動中，救援隊突然接到緊急任務(wù)。

一架民航客機(jī)不小心闖入雷區(qū)失去了動力，最后只能在海上迫降。

然而在迫降的過程中飛機(jī)失控，重重摔在海面上，迫降失敗，一點點往海里沉沒。

事態(tài)緊急，救援隊傾巢而出。

三架直升機(jī)吊住機(jī)尾，減緩機(jī)身下沉速度。

高謙帶著隊員進(jìn)入機(jī)艙搜救，轉(zhuǎn)移傷員。

雖然時間緊迫，但是整個救援行動還算順利，飛機(jī)上的乘客全部被救出。

但是機(jī)長卻被卡在了駕駛座上，趙呈冒死救人，但是奇跡卻沒有再發(fā)生。

高謙只能眼睜睜地看著好友趙呈在自己面前沉入海底，而自己卻無能為力。

趙呈之死加上兒子聰聰?shù)脑捵審牟煌丝s的高謙心生懼意。

2

在今年的賀歲檔，《緊急救援》是最讓人期待的影片之一。

但是這次不少觀眾恐怕要失望了。

這部影片沒有再創(chuàng)輝煌，豆瓣評分6.4，成了林超賢導(dǎo)演北上以來一次不大不小的滑鐵盧。

《緊急救援》不缺少火爆的大場面，而且這些救援場面完成度也很高。

除去第一場匆忙開始匆匆結(jié)束的石油鉆井平臺救援以外，其他三場救援戲陣仗一場比一場大。

先是摔油罐車，接著是摔飛機(jī)，最后直接炸天然氣運(yùn)輸船。

為了拍出真實感，電影中有許多場景都是實拍。

為了拍好海上空難救援這場戲，劇組跑到了墨西哥，租用了為拍《泰坦尼克號》海難而搭建的大水池。

還專門運(yùn)來一段真機(jī)身搭建起影片中的場景，實打?qū)嵉嘏臄z。

另外，在這些救援場景之中，許多技術(shù)細(xì)節(jié)都很考究。

包括直升機(jī)駕駛員之間如何分工合作，交流指揮。

以及特勤隊員在危急關(guān)頭怎樣使用工具，排除萬難，都一一呈現(xiàn)出來，可見為了拍好這些救援場景，劇組是做了不少功課的。

但是，僅有大場面和對技術(shù)細(xì)節(jié)的認(rèn)真并不能撐起整部電影。

《緊急救援》的劇情實在是過于拉胯，拖累了整部影片。

3

按理說，作為一個拍過《野獸刑警》、《江湖救急》、《激戰(zhàn)》、《線人》這些影片的導(dǎo)演，林超賢講故事應(yīng)該很有一套。

在《激戰(zhàn)》中，林超賢用并不復(fù)雜的手法，為觀眾講述了幾個跌入人生谷底的小人物，通過堅持和努力一步步重新爬上來的故事。

既感人，又充滿了正能量，文戲和武戲的銜接很順暢。

就算是《紅海行動》，雖然文戲比例很低，但是處理得比較合理，觀眾并沒有因此而感到出戲。

而到了《緊急救援》中，文戲的比例大幅增加，但是劇情卻乏善可陳。

緊急救援在故事結(jié)構(gòu)的編排上和紅海行動很相像。

在紅海中有五個戰(zhàn)爭場面，規(guī)模一個比一個大，一個比一個緊張刺激，扣人心弦。

除去最后一個搶黃餅有點強(qiáng)塞進(jìn)來的嫌疑之外，其他四場戰(zhàn)爭戲：打擊海盜、城市巷戰(zhàn)、荒野遇襲、小鎮(zhèn)營救，可以說是層層推進(jìn)，一步步把故事推向高潮，讓觀眾看得過癮。

這四場大戰(zhàn)都被一條線串聯(lián)起來，那就是也門撤僑。

所有的戰(zhàn)斗都是圍繞著撤僑展開，中間只是用少量的文戲作為銜接。

《紅海行動》文戲比例少得可憐，劇情很簡單粗暴，但文戲卻圓滿地完成了過渡任務(wù)。

火爆的戰(zhàn)爭場面站C位，文戲輔助，四個大場面銜接順暢，過渡自然，所以有了這部從頭打到尾簡單粗暴卻精彩紛呈的戰(zhàn)爭大片。

而《緊急救援》雖然也是四場救援行動，四個大場面。

但是四場戲之間卻是彼此獨立的。

為了把它們連接起來，電影給高謙安排了不少家庭日常作為過場戲，這些戲份對于劇情的推進(jìn)效果有限，拼貼的痕跡比較明顯。

四個大場面缺少聯(lián)系，只是簡單地拼起來，塞進(jìn)一部電影里，所以整部影片撕裂感很重。

而且《緊急救援》四場戲的容量都很大，沒有辦法完全展開，觀眾看得也不盡興。

單獨把前面兩個大場面拿出來就可以拍出《深海浩劫》和《末日崩塌》兩部大片。

林導(dǎo)是被“小孩子才做選擇，大人全都要”這句話給害了，把可以拍四部商業(yè)大片的內(nèi)容直接壓縮成一部電影，貪多嚼不爛。

《緊急救援》推動劇情的方法也很老套，全都靠意外和巧合，缺少鋪墊。

只能用兒子參觀基地突遇事故，兒子要動手術(shù)突遇事故，強(qiáng)行制造懸念和沖突，推動劇情的發(fā)展。

救援場面和文戲銜接生硬，撕裂感重，《緊急救援》在劇情上的短板影響觀感，口碑翻車也就不奇怪了。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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