《陰陽(yáng)師》是一款現(xiàn)象級(jí)手游，在街邊巷尾、公交輪船上都曾見(jiàn)過(guò)玩家癡迷于這款游戲。華麗的畫(huà)面，夢(mèng)幻般的招式，精致的人物，都讓《陰陽(yáng)師》成為經(jīng)久不衰的一款手游。

正因?yàn)樵璉P在國(guó)內(nèi)游戲界各方面都處于經(jīng)典與頂尖位置，加之手游改編成電影的案例非常少，為何我依然認(rèn)為《侍神令》是一部超出預(yù)期、高標(biāo)準(zhǔn)的游改影電影？

首先，因?yàn)椤蛾庩?yáng)師》有相對(duì)完整的世界觀和故事情節(jié)，以及形象與性格充滿魅力的主要角色，這已經(jīng)就是改編成電影的優(yōu)等素材了，《侍神令》的誕生可以說(shuō)是必然、且存在強(qiáng)有力基因的。

但誰(shuí)都能預(yù)見(jiàn)到《侍神令》的制作過(guò)程不可避免的艱辛，因?yàn)樵饔螒蛞呀?jīng)呈現(xiàn)出絢爛的畫(huà)面和深入人心的角色，電影在視覺(jué)場(chǎng)面和人物角色方面必須也是頂級(jí)的配置才能服眾。

《侍神令》的臺(tái)前陣容：陳坤、周迅、陳偉霆、王麗坤等等，這樣的陣容在今年眾星云集的大年初一春節(jié)檔中也是頂配級(jí)的耀眼。影片的幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：導(dǎo)演李蔚然（《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》）、編劇張家魯（《尋龍?jiān)E》）、監(jiān)制陳國(guó)富（《風(fēng)聲》）、作曲梅林茂（《一代宗師》）。可以看出，《侍神令》集合了超強(qiáng)的主創(chuàng)班底，目標(biāo)就是要把這款經(jīng)典的手游搬上大銀幕。

《侍神令》中的妖怪角色多到數(shù)不過(guò)來(lái)，有臺(tái)詞、有重要戲份的妖怪角色就不下10個(gè)，比如鬼赤、山兔、獨(dú)眼小僧、海坊主、鐮鼬、河童、還有反派大BOSS相柳，這些角色在片中全部都以數(shù)字角色（CGI）的形式呈現(xiàn)，通過(guò)建模和電腦特效渲染，讓這些妖怪角色在銀幕上實(shí)現(xiàn)活靈活現(xiàn)的表演，這些妖怪角色每個(gè)都有截然不同的特質(zhì)，皮膚、毛發(fā)、表情都獨(dú)一無(wú)二，這樣大規(guī)模地創(chuàng)造數(shù)字角色運(yùn)用到一部電影中，在國(guó)產(chǎn)片中尚屬首次。

這些妖怪角色的具體呈現(xiàn)效果如何呢？

可以說(shuō)是非常出色，有兩種形態(tài)的鬼赤，一種是小鬼赤，奶兇奶兇的樣子，還有一種的大型鬼赤，猙獰可怖，令人驚喜的是這兩種形態(tài)在特效上的細(xì)節(jié)制作，連皮膚的毛孔都做到了肉眼可見(jiàn)的差異。還有詭計(jì)多端的海坊主，像是一條黏糊糊的大魚(yú)，皮膚上看著都是水汽。晴明手下的鐮鼬有三只，但每一只的形態(tài)和外貌都有明顯的差異，表情也異常豐富。這些數(shù)字角色的栩栩如生，足以讓《侍神令》的觀眾一秒就進(jìn)入到這個(gè)奇幻的世界。

《侍神令》的片名含義是什么？這個(gè)很重要，指的是人和妖怪締造的永不背叛的誓約。在影片中，晴明（陳坤飾）收留了很多居無(wú)定所的妖怪（鐮鼬、桃花妖等等），這些妖怪就接受了晴明的侍神令，與晴明并肩戰(zhàn)斗且永不背叛。

說(shuō)這是一部爽片，是因?yàn)殡娪暗墓?jié)奏明快且動(dòng)作場(chǎng)面大戰(zhàn)頻出。開(kāi)篇不久就進(jìn)入正題，終極boss相柳將要卷土重來(lái)，陰陽(yáng)師晴明多年前出逃陰陽(yáng)寮，他的種種行為無(wú)意間和相柳扯上了關(guān)系，當(dāng)前陰陽(yáng)寮的掌案百旎（周迅飾）要將晴明捉拿問(wèn)話。但是很明顯，真正的壞蛋另有其人，而且更加危險(xiǎn)可怕。

《侍神令》就是一部融合了奇幻、動(dòng)作、喜劇、冒險(xiǎn)、懸疑、愛(ài)情等等元素的電影，作為改編自游戲《陰陽(yáng)師》的第一部電影作品，是首次給觀眾呈現(xiàn)龐大的奇幻世界觀，還要展現(xiàn)妖怪世界的整體架構(gòu)，通過(guò)陰陽(yáng)師晴明的視角，讓觀眾看到了整個(gè)妖怪世界的光怪陸離。

影片始終處于一種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，晴明在追查相柳復(fù)活的真相，武官袁柏雅又在追查晴明搶走朝廷貢品一事，陰陽(yáng)寮的百旎又要將晴明緝拿。幾方的追逐讓電影中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景不斷，晴明和百旎的斗法，袁柏雅和鬼赤的角力，晴明最終的力戰(zhàn)群妖，每場(chǎng)戲在視覺(jué)效果和動(dòng)作設(shè)計(jì)上都配合得天衣無(wú)縫，并且形成獨(dú)有的奇幻電影美學(xué)，最后一場(chǎng)大戰(zhàn)的落幕，也標(biāo)志著《陰陽(yáng)師》電影化的成功。

從人物造型到故事情節(jié)，甚至是場(chǎng)景布置，《侍神令》在各個(gè)方面都無(wú)限接近于《陰陽(yáng)師》的美學(xué)風(fēng)格，并且成功移植到電影中來(lái)，脫胎于游戲，但最終創(chuàng)造與屬于自己的電影人物形象，《侍神令》顯然走出了自己的道路，并且還會(huì)走得更遠(yuǎn)。

崔汀/文