未來的春節(jié)喜劇，可能不會(huì)是“李煥英”這樣的，但可以是宋小寶那樣的。

文/胖虎

“真誠(chéng)”。

當(dāng)賈玲將自己母親的名字變成片名，電影和觀眾的“共情”就完全超脫出了電影本身。春節(jié)檔本身就有一種極為特殊的情緒，在全年任何一個(gè)檔期里，觀眾對(duì)于電影的“社會(huì)屬性”從未有這短短七天更為強(qiáng)烈。

但和往常的“合家歡”所不同，觀眾早就不會(huì)單純的為了“笑”去買單，而是更加渴望“共情”。某種程度上，《你好，李煥英》的逆襲是觀眾對(duì)于質(zhì)樸情感最強(qiáng)烈的渴望。但幾乎所有人都知道，“李煥英”是沒有下一部的。

這部耗費(fèi)了賈玲所有真情的“憶母錄”幾乎沒有續(xù)集的可能，即便賈玲仍有興致繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演，其所有的作品和《你好，李煥英》都會(huì)很大的差別。直白的說，《你好，李煥英》并不是“一部電影”，而是賈玲幾十年“情感悲劇”用喜劇技巧和電影語言炮制出來的“情感炸彈”。

但經(jīng)過了《你好，李煥英》之后的春節(jié)喜劇，是需要思考未來路徑的。面對(duì)觀眾更高效的情感需求，究竟應(yīng)該供應(yīng)什么樣的喜劇作品？

實(shí)際上今年首次執(zhí)導(dǎo)的除了賈玲，還有宋小寶。宋小寶執(zhí)導(dǎo)的《發(fā)財(cái)日記》并沒有登陸大銀幕，而是直接選擇網(wǎng)播。這部電影在前期并沒有太好的賣相，但是最終卻在豆瓣評(píng)分上“意外”及格。

在關(guān)于這部電影的評(píng)價(jià)里，“真誠(chéng)”也成為了高頻詞匯。但相比賈玲的“銀幕憶母”，宋小寶的《發(fā)財(cái)日記》卻有著極大的復(fù)制可能性。

未來的春節(jié)喜劇，必然需要更強(qiáng)烈的“共情”輸出，但并不是所有電影都能有《李煥英》那樣的情感基礎(chǔ)。所以，擺在未來春節(jié)檔喜劇電影面前的難題仍然不小，隨著2021年春節(jié)檔的結(jié)束，喜劇電影人也應(yīng)該思考在未來的創(chuàng)作中進(jìn)行什么樣的轉(zhuǎn)向。

1

—喜劇能俗不能尬—

都知道“李煥英”沒有下一部了。

盡管，賈玲第一次當(dāng)導(dǎo)演就成為了華語影史票房最高的女導(dǎo)演，甚至如果電影票房落點(diǎn)能超過53億，賈玲可能是全球票房最高的女導(dǎo)演。但賈玲的奇跡卻是完全無法復(fù)制的。

就像賈玲說的“我不是為了當(dāng)導(dǎo)演才去拍電影，是為了拍李煥英才去當(dāng)?shù)膶?dǎo)演。”所以，賈玲沒有理由去拍《你好，李煥英2》。即便有，《李煥英》的天時(shí)地利人和也不具備了。

2016年，賈玲成立了大碗娛樂。在參加《歡樂喜劇人》的綜藝節(jié)目時(shí)，賈玲創(chuàng)作了《你好，李煥英》，而隨后這也成為了大碗娛樂第一個(gè)影視化的項(xiàng)目。對(duì)于賈玲來說，自己情感上的缺角是執(zhí)導(dǎo)《李煥英》電影最大的動(dòng)力，如今這種動(dòng)力換回了最大的市場(chǎng)回報(bào)。

但《李煥英》成功的背后，并不僅僅是電影的成功，而是“情感”的成功。其實(shí)重新去復(fù)盤這部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影在整體的“技巧”上算不上高超。仍然是借助穿越的形式去講述了一個(gè)又搞笑又催淚的“還愿故事”，但是和普通的“穿越喜劇”所不同之處在于賈玲在電影里的情感軸心是極為“真誠(chéng)”的，來自于賈玲自己對(duì)母親的愛和春節(jié)檔觀眾對(duì)父母的愛完全交集在了一起。

實(shí)際上同為首次執(zhí)導(dǎo)電影并征戰(zhàn)春節(jié)檔的，還有宋小寶。宋小寶在2017年自曝將執(zhí)導(dǎo)電影，雖然此前《發(fā)財(cái)日記》在全國(guó)院線電影推介會(huì)上有過亮相，但讓人意外的是這部電影最終直接選擇網(wǎng)播，并且在大年初一上線。

相比同一天上線的《少林寺之得寶傳奇》，《發(fā)財(cái)日記》并不算是網(wǎng)絡(luò)春節(jié)檔里最矚目的電影。但是最終，《發(fā)財(cái)日記》的口碑完全壓制住了《少林寺之得寶傳奇》，在豆瓣上“意外及格”。

這部電影能夠取得這樣的成績(jī)，同樣來自于宋小寶的“真誠(chéng)”。在這樣一部極為普通但又那么“真誠(chéng)”的喜劇處女作里，宋小寶將底層普通小人物的艱難打拼呈現(xiàn)的淋漓盡致。這部電影同樣有一個(gè)“俗”的外框，無論是人物關(guān)系還是劇情走向都極為普通，但電影“不刻意搞笑，不裝瘋賣傻”，又在小人物的艱難曲折中和觀眾產(chǎn)生了一種“城市共情”。

就這樣，《發(fā)財(cái)日記》成為了今年網(wǎng)絡(luò)春節(jié)檔最成功的作品。實(shí)際上從賈玲到宋小寶，兩部喜劇處女作未必有多高級(jí)，但是兩人都憑借著難得的“真誠(chéng)”獲得了極大的認(rèn)可。但同樣的“好運(yùn)”卻沒能出現(xiàn)在王寶強(qiáng)身上。

盡管《少林寺之得寶傳奇》是王寶強(qiáng)“少林夢(mèng)”的圓夢(mèng)之作，但這部電影卻在口碑上表現(xiàn)極為慘淡。一直以來，“真誠(chéng)”都是王寶強(qiáng)的一個(gè)標(biāo)簽，但王寶強(qiáng)“戲外”的標(biāo)簽并沒有在戲內(nèi)呈現(xiàn)。

2

—王寶強(qiáng)，真誠(chéng)反被真誠(chéng)誤—

又一次的春節(jié)檔失利。

2017年，王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《大鬧天竺》在春節(jié)檔上映。但占盡“話題”的處女作卻遭遇了一邊倒的差評(píng)，隨后舉辦的“金掃帚獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，王寶強(qiáng)親自到場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)，成為了這個(gè)“反向獎(jiǎng)”設(shè)立以來第一位到場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)的一線明星。

王寶強(qiáng)靠著自己的“真誠(chéng)”給自己做了一次成功的危機(jī)公關(guān)，時(shí)至今日王寶強(qiáng)在頒獎(jiǎng)禮現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)言仍然偶爾被拿出來，成為了一個(gè)明星“真誠(chéng)”的典型。

今年的春節(jié)檔，王寶強(qiáng)主演的《唐人街探案3》在上映前一騎絕塵，作為主演的王寶強(qiáng)本身就有著極高的關(guān)注度。但就在上映前幾天，王寶強(qiáng)突然“官宣”自己主演的《少林寺之得寶傳奇》將會(huì)在大年初一上線，尤其是王寶強(qiáng)圓了自己的“少林夢(mèng)”更是博得了一眾好感。

翻看電影的“硬件配置”，和成龍多次合作的唐季禮擔(dān)任導(dǎo)演，王寶強(qiáng)和劉昊然“唐探組合”出演，遠(yuǎn)超“院線電影”配置讓這部電影在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也是賺足了流量。但沒有想到的是，上線之后電影完全沒有應(yīng)有的水花，豆瓣評(píng)分也僅僅4.2分。

無論王寶強(qiáng)再如何“真誠(chéng)”的希望這部電影能為自己圓下“少林夢(mèng)”，電影本身的粗糙質(zhì)感和尷尬笑料都無法讓觀眾買賬。與此同時(shí)，《唐探3》上映后口碑也兩極分化，王寶強(qiáng)主演的“唐仁”雖然一如既往，但其“裝瘋賣傻式”的浮夸搞笑也無法再次讓所有觀眾滿意。

其實(shí)對(duì)比王寶強(qiáng)和宋小寶，實(shí)際上兩人都有類似之處。戲里戲外“小人物”形象的一致性能夠和現(xiàn)實(shí)觀眾大大拉近距離感。但在這個(gè)春節(jié)檔，王寶強(qiáng)戲里的“真誠(chéng)”遠(yuǎn)不及宋小寶。實(shí)際上這并不全是王寶強(qiáng)的過錯(cuò)，畢竟劇情走向和人物設(shè)定上的不足不能歸罪于演員，但對(duì)于王寶強(qiáng)來說，“消費(fèi)自己”的危機(jī)卻是未來的一個(gè)隱患。

3

—春節(jié)喜劇為什么難？—

這兩年，春節(jié)檔的整體質(zhì)量提升是不爭(zhēng)的事實(shí)。

在這個(gè)檔期里，喜劇永遠(yuǎn)擁有最好的牌面。但從周星馳、成龍的《西游：伏妖篇》、《功夫瑜伽》到現(xiàn)在的《你好，李煥英》、《唐探3》，觀眾對(duì)于春節(jié)檔里的喜劇卻一直在提升期待。除了更高級(jí)的笑點(diǎn)之外，如何在情感上和觀眾保持“同頻”是更高的要求所在。

但是國(guó)產(chǎn)喜劇陣營(yíng)里，正兒八經(jīng)科班出身的“喜劇人”寥寥無幾，陳思誠(chéng)此前是演員，在《士兵突擊》里一炮而紅；徐崢曾經(jīng)是演員，《春光燦爛豬八戒》讓其知名度大增；王寶強(qiáng)、黃渤、韓寒、賈玲，幾乎清一色都是“轉(zhuǎn)型導(dǎo)演”。這幾年征戰(zhàn)春節(jié)檔的喜劇電影里，也就執(zhí)導(dǎo)《瘋狂外星人》的寧浩是正兒八經(jīng)的導(dǎo)演出身。

這就是目前國(guó)產(chǎn)喜劇的一個(gè)現(xiàn)狀，大量“非職業(yè)”轉(zhuǎn)型成“職業(yè)”。這就讓國(guó)產(chǎn)喜劇的發(fā)展并不穩(wěn)定，極容易出現(xiàn)質(zhì)量的起伏。而春節(jié)檔因?yàn)轭^部電影的“過分開發(fā)”，幾乎成為了全年平均質(zhì)量最高的檔期，觀眾在這個(gè)檔期里自然對(duì)電影會(huì)提出更高的要求。這對(duì)于“轉(zhuǎn)型而來”的國(guó)產(chǎn)喜劇來說，自然難度頗大。

郭德綱嘗試過，《祖宗十九代》在春節(jié)檔一開始就迅速掉隊(duì)；韓寒兩度嘗試，但《飛馳人生》和《乘風(fēng)破浪》都無法將他送上檔期冠軍的寶座；王寶強(qiáng)首當(dāng)導(dǎo)演的《大鬧天竺》，在經(jīng)歷了大年初一就開始走下坡路。

除此之外，周星馳、成龍、徐崢、陳思誠(chéng)華語喜劇各流派基本上都在春節(jié)檔亮相，但真正能在這一檔期里叫好叫座的卻寥寥無幾。實(shí)際上，喜劇本身就是一種“消耗品”，過快過重的曝光必然會(huì)讓其走向一個(gè)拐點(diǎn)。

“喜劇不過三”也是當(dāng)下各流派喜劇都共同面臨的一個(gè)難關(guān)，尤其是在春節(jié)出征的國(guó)產(chǎn)喜劇來說，不斷提升的市場(chǎng)預(yù)期和不斷分化的口碑之間讓國(guó)產(chǎn)喜劇越來越疲憊。

從2021年春節(jié)檔最終的戰(zhàn)果來說，喜劇或許可以從“真誠(chéng)”的角度去尋求下一次突圍。但“李煥英”賈玲私人化的真誠(chéng)顯然無法復(fù)制，但宋小寶的“真誠(chéng)”或許可以學(xué)習(xí)。在時(shí)代背景下小人物本身的艱難奮斗史，可能為國(guó)產(chǎn)喜劇提供一個(gè)新的思路。在春節(jié)和觀眾“共情”的節(jié)點(diǎn)上，除了“合家歡”還有其他共情的方式。