同樣是科幻題材，在中國(guó)社會(huì)語(yǔ)境下究竟會(huì)有哪些不同？國(guó)人對(duì)未來(lái)的看法是否與既有的賽博朋克、基于歐美社會(huì)的科幻定律有所不同？

讀娛 | yiqiduyu

文｜零壹

從《大都會(huì)》到《銀翼殺手》《銀翼殺手2048》，《機(jī)器管家》到斯皮爾伯格的《人工智能》，上世紀(jì)70年代的《西部世界》電影到近年HBO推出的《西部世界》美劇，90年代日本的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》……AI機(jī)器人一向是科幻影視作品的重要主題。

眾多珠玉在前，大眾早已習(xí)慣于歐美、日本的機(jī)器人科幻影視作品，我們很少能在一部國(guó)產(chǎn)劇中看到這些機(jī)器人科幻要素。本土+機(jī)器人，說(shuō)起來(lái)大家恐怕還要想到郭達(dá)蔡明1996年的《機(jī)器人趣話(huà)》小品，而國(guó)內(nèi)相關(guān)電影、電視劇可以說(shuō)是寥寥可數(shù)，近年僅有的幾部作品還多是《我的機(jī)器人男友》《我的女友是機(jī)器人》《機(jī)械畫(huà)皮》這樣豆瓣3、4分上下的口碑尷尬之作。

從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)劇《你好，安怡》是頗為大膽、成果不錯(cuò)的一次嘗試。該劇翻拍自英劇《真實(shí)的人類(lèi)》，華策克頓集團(tuán)微幕行天工作室出品，由李宏宇執(zhí)導(dǎo)，馬天宇、戚薇領(lǐng)銜主演。講述2035年人工智能機(jī)器人“芯機(jī)人”服務(wù)人類(lèi)的時(shí)代下，情感意識(shí)覺(jué)醒的部分“芯機(jī)人”在人類(lèi)社會(huì)中的生存故事。

除了《流浪地球》獨(dú)自扛起大旗外，當(dāng)下國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作在科幻領(lǐng)域表現(xiàn)極為弱勢(shì)。國(guó)外的機(jī)器人科幻影視創(chuàng)作中不僅有同時(shí)代領(lǐng)先的特效水平，也有較深的思考深度，國(guó)產(chǎn)科幻劇能否迎頭趕上？存在哪些行業(yè)性的困難和機(jī)會(huì)？

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“本土化”是翻拍科幻劇的最大難題

近未來(lái)，高度擬人的機(jī)器人管家、AI技術(shù)奇點(diǎn)、機(jī)器人意識(shí)覺(jué)醒……《你好，安怡》的“新鮮度”在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)劇中是獨(dú)一檔的。

當(dāng)然這主要?dú)w功于原作《真實(shí)的人類(lèi)》，這個(gè)故事最早來(lái)自2012年瑞典拍攝的科幻劇系列，2015年則由曾出品《廣告狂人》《絕命毒師》的美國(guó)AMC與英國(guó)電視4臺(tái)共同打造，英美和瑞典兩版劇第一季劇情接近：一個(gè)孤僻科學(xué)家在妻子跳湖、兒子腦死亡的情況下把兒子改造成了半機(jī)械人，同時(shí)造出了五個(gè)擁有感情的機(jī)器人成為兒子的“兄弟姐妹”?？茖W(xué)家死后幾個(gè)異類(lèi)流亡于人類(lèi)社會(huì)中，劇情充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的矛盾沖突、心理沖擊與道德拷問(wèn)。

作為一部翻拍劇，原作《真實(shí)的人類(lèi)》并非是那種特效橫飛的大片式作品，而是更多扎根于人物和思辨表達(dá)。所以《你好，安怡》要面臨的最大困難不是創(chuàng)意，而是本土化過(guò)程中的種種問(wèn)題，讀娛君歸納為三個(gè)要點(diǎn)：受眾選擇、違和感處理、劇情尺度處理。

整部劇的定調(diào)到底是該偏向科幻硬核還是人物情感？《你好，安怡》的選擇是側(cè)重原作關(guān)于家庭、愛(ài)情那一面的故事，前期劇情集中于安怡所在的一家人在機(jī)器人到來(lái)后的種種變化，此后又著眼于覺(jué)醒的“芯機(jī)人”一家的各類(lèi)糾葛。這看似把科幻拍成了家庭倫理，但其實(shí)也是抓住了原作的特色——

《真實(shí)的人類(lèi)》并不存在多么超前的設(shè)定和思辨，內(nèi)核仍在《人工智能》《銀翼殺手》等經(jīng)典的范圍之內(nèi)。其特殊之處在于對(duì)機(jī)器人“家庭成員”的細(xì)膩描繪以及人類(lèi)與機(jī)器人產(chǎn)生的情感糾葛上。兄弟姐妹幾個(gè)重情、堅(jiān)毅、叛逆……這些性格似乎是由科學(xué)家設(shè)定的程序，但也表現(xiàn)出了同樣動(dòng)人的情感力量。

《你好，安怡》強(qiáng)化了“情感濃度”。例如葉坤飾演的機(jī)器人“大哥”的故事改編較多，他很早就離開(kāi)了科學(xué)家“父親”打造的世外桃源，成功偽裝成了一個(gè)人類(lèi)并且公司身居要位，變成了一個(gè)“成功人士”。面對(duì)找上門(mén)的弟弟，他的情緒變化很有層次；此外曲思家和程峰的愛(ài)情故事、喬遠(yuǎn)一家在安怡到來(lái)后的矛盾爆發(fā)都是濃墨重彩的。不僅如此，故事還加入了許多幽默溫馨的小橋段，讓《你好，安怡》整體相較原作更大眾化。

違和感又是一個(gè)難題。同樣的故事，發(fā)生在歐美或中國(guó)有大量細(xì)節(jié)差異，從道具場(chǎng)景到人物性格都不應(yīng)該照搬。讀娛君認(rèn)為《你好，安怡》在復(fù)原和改編的選擇上做得還不錯(cuò)——例如，開(kāi)場(chǎng)女主角在一群機(jī)器人中望向天空中的月亮與原作基本一致，這是原作開(kāi)頭值得還原的驚艷鏡頭；而在家庭關(guān)系上，原作中的經(jīng)典的英美青年人設(shè)（叛逆姐姐+宅男弟弟）顯然不太適合，因此《你好，安怡》對(duì)喬悠喬遠(yuǎn)姐弟的人設(shè)都有不同程度的本土化改動(dòng)。

尺度上來(lái)說(shuō)，原作瑞典版大尺度鏡頭較多，英美版相對(duì)大眾級(jí)一些，《你好，安怡》顯然更“溫和”不少。這一方面表現(xiàn)在一些場(chǎng)景上的差異，如第一集機(jī)器人的衣著等，一方面還影響了人物故事和性格設(shè)計(jì)。原作中的機(jī)器人Niska身處一家機(jī)器人妓院，還殺死了一個(gè)老嫖客；《你好，安怡》只能把對(duì)應(yīng)人物曲思佳重新設(shè)計(jì)，既保留了她獨(dú)立、叛逆、颯爽的人物亮色，也增添了感情線(xiàn)戲份。

整體來(lái)說(shuō)，讀娛君認(rèn)為《你好，安怡》的翻拍是基本成功的，質(zhì)量和水準(zhǔn)在線(xiàn)，戚薇和馬天宇的表現(xiàn)也稱(chēng)得上一定程度的驚喜。但同時(shí)，《你好，安怡》的家庭劇、戀愛(ài)劇化也削弱了《真實(shí)的人類(lèi)》對(duì)AI科技與人類(lèi)社會(huì)關(guān)系思考的深度，此外該劇也有國(guó)產(chǎn)劇一貫的“說(shuō)話(huà)慢”特點(diǎn)，看過(guò)原劇的觀眾可能會(huì)不太習(xí)慣。

比較難得的是相較于其他國(guó)產(chǎn)科幻題材劇，《你好，安怡》的口碑目前算得上不錯(cuò)。雖然比起原作《真實(shí)的人類(lèi)》有不足，但這次國(guó)產(chǎn)翻拍并沒(méi)有對(duì)科幻題材蜻蜓點(diǎn)水，而是繼承了原作的許多硬核科幻要素，同時(shí)進(jìn)行了較為合理的本土化，劇情節(jié)奏和演員表演也基本在線(xiàn)。《你好，安怡》的豆瓣評(píng)分開(kāi)分達(dá)到8分以上，雖然熱度不算高，但從題材創(chuàng)新角度稱(chēng)得上一個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)始。

《你好，安怡》出品方華策克頓是公認(rèn)的爆款劇大戶(hù)，《何以笙簫默》《三生三世十里桃花》《蜜汁燉魷魚(yú)》《有翡》均是華策克頓出品，相較之下2018年就已殺青的《你好，安怡》并不算一個(gè)特別成功的項(xiàng)目，歷經(jīng)兩年，恐怕審核上并不算順利。但在讀娛君看來(lái)，敢于在2018年拍攝這樣一部先鋒式的科幻題材作品，也體現(xiàn)了公司對(duì)影視市場(chǎng)的前瞻眼光，當(dāng)下的高口碑也是制作能力的體現(xiàn)。

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從科技恐慌到意識(shí)解構(gòu)，AI題材的大命題

在讀娛君看來(lái)，國(guó)外多年以來(lái)拍攝的大量的AI機(jī)器人影視作品，往往著眼于以下命題：

其一是以AI奇點(diǎn)到來(lái)以及機(jī)器人三定律被打破為背景的AI科技恐慌，以及恐怖谷效應(yīng)下的機(jī)器人驚悚要素；

最早提出AI奇點(diǎn)是美國(guó)科幻作家弗諾·文奇，“未來(lái)學(xué)家”庫(kù)茲韋爾則進(jìn)一步在書(shū)中闡釋?zhuān)涸?045年將出現(xiàn)“奇點(diǎn)”時(shí)刻，人類(lèi)文明走到終點(diǎn)，生物人將不復(fù)存在，取而代之的是一個(gè)叫做“奇點(diǎn)人”的新物種。例如在《黑客帝國(guó)》的背景故事中，高度發(fā)達(dá)的機(jī)器人文明最終打敗了人類(lèi)，將未來(lái)人類(lèi)思維困在“矩陣”中，肉體則當(dāng)成電池蓄養(yǎng)；《終結(jié)者》中的未來(lái)同樣被AI機(jī)器人統(tǒng)治，人類(lèi)掀起零星的反抗；《異形》和《普羅米修斯》系列中生化人的叛變等。

“機(jī)器人三定律”則是科幻作家阿西莫夫在作品中提出：第一是機(jī)器人不得傷害人類(lèi)個(gè)體，或者目睹人類(lèi)個(gè)體將遭受危險(xiǎn)而袖手不管；第二是機(jī)器人必須服從人給予它的命令，除非與第一定律沖突；第三是機(jī)器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護(hù)自己的生存。“機(jī)器人三定律”不僅是阿西莫夫大量科幻作品中的要素基石，也是后世影視改編的重要參考。

一般而言，影視文學(xué)作品中把“奇點(diǎn)”到來(lái)視為機(jī)器人反攻、人類(lèi)被AI取代的時(shí)刻；三定律相關(guān)故事基本以定律失效結(jié)尾，如《我，機(jī)器人》中試圖毀滅人類(lèi)的超級(jí)AI。

其二是對(duì)比AI和人類(lèi)以討論情感、意識(shí)的本質(zhì)，以及高度擬人化機(jī)器人時(shí)代下的人類(lèi)社會(huì)倫理問(wèn)題。

機(jī)器人屈從于程序，人類(lèi)則一直自詡有“自由意識(shí)”，真實(shí)情感被認(rèn)為是專(zhuān)屬于人的特征，是獨(dú)一無(wú)二的靈魂，也是區(qū)分人與機(jī)器人的重要方式。但人們又逐漸在思考一個(gè)問(wèn)題：情感、自由意志究竟是真的不可復(fù)制，還是僅僅是被基因和模因控制下的必然？所謂靈魂是否也只是人類(lèi)的“程序”？在《自私的基因》《機(jī)器人叛亂》等書(shū)籍中對(duì)此進(jìn)行了大眾化的表達(dá)。

在影視領(lǐng)域這幾乎是AI機(jī)器人題材必備的要素。用以判斷機(jī)器是否具有人工智能的“圖靈測(cè)試”被運(yùn)用到《銀翼殺手》《機(jī)械姬》等科幻電影之中，而《人工智能》《機(jī)器人瓦力》中機(jī)器人的“人性”表現(xiàn)也感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。更富哲學(xué)思辨色彩的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》討論“靈與肉”的關(guān)系，《西部世界》更是將有關(guān)AI的種種理論和思考展現(xiàn)得近乎淋漓盡致，《你好，安怡》和原作《真實(shí)的人類(lèi)》的故事同樣在這些命題之中。

3

中國(guó)本土科幻，路還很長(zhǎng)

說(shuō)了這么多，讀娛君想表達(dá)的很簡(jiǎn)單——AI機(jī)器人已經(jīng)是一個(gè)在國(guó)際影視業(yè)中經(jīng)過(guò)大量創(chuàng)作的成熟科幻題材，有大量的科學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)的基礎(chǔ)在前，大量影視作品幾乎把所有相關(guān)概念拍了個(gè)遍。但中國(guó)影視作品卻很少有相關(guān)的深度表達(dá)，其中的原因是什么？

一個(gè)可能性是，之所以國(guó)內(nèi)在AI機(jī)器人題材乃至科幻領(lǐng)域空白，就在于國(guó)外影視作品起跑領(lǐng)先太多，起點(diǎn)太高。這導(dǎo)致國(guó)內(nèi)科幻題材的受眾大都以英美劇、好萊塢的水準(zhǔn)要求科幻題材，而國(guó)內(nèi)的影視工業(yè)化水平還有不小的差距。對(duì)影視從業(yè)者來(lái)說(shuō)，這短期造成了矛盾——即使努力提升工業(yè)化水平，在與好萊塢大片直接競(jìng)爭(zhēng)對(duì)比下視覺(jué)特效最多只是齊平，并不會(huì)成為一鳴驚人的“賣(mài)點(diǎn)”。

就像2021春節(jié)檔票房失利的幾部電影都主打特效，領(lǐng)跑的卻是主打情感共鳴的喜劇《你好，李煥英》。此前《流浪地球》的成功更多要?dú)w功于這個(gè)故事本身的“國(guó)民性”讓中國(guó)觀眾找到了科幻題材下的歸屬感，這是有別于歐美文藝作品價(jià)值觀的一種全新體驗(yàn)。因此對(duì)于科幻題材，影視從業(yè)者們要思考的或許是——同樣是科幻題材，在中國(guó)社會(huì)語(yǔ)境下究竟會(huì)有哪些不同？國(guó)人對(duì)未來(lái)的看法是否與既有的賽博朋克、基于歐美社會(huì)的科幻定律有所不同？

就像外國(guó)人難以理解為什么要“帶著地球去流浪”而非“逃離地球”一樣，國(guó)產(chǎn)科幻的終點(diǎn)也不應(yīng)該是站在國(guó)外科幻作品肩膀上進(jìn)行簡(jiǎn)單移植，而是需要更多考慮到深度的“本土化”。這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《你好，安怡》算是一次有益的嘗試，但中國(guó)科幻要走的路還很長(zhǎng)很長(zhǎng)。