作者：眾樂樂娛樂法

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最近，當紅小花楊紫在為某雜時尚雜志拍攝大片時，其成品被指有抄襲王菲1995年專輯封面的嫌疑。對此，楊紫攝影師回應(yīng)“沒照著這個拍，但選擇設(shè)計成這樣了”。其實許多人看到照片后確實很難將此聯(lián)想到王菲當年的專輯，但若放在一起比較，似乎又有共通之處。其實像這種類似的抄襲風(fēng)波時常出現(xiàn)，之前，通過湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐（第一季）》再次出道的內(nèi)地女歌手孟佳也因新歌專輯封面涉嫌抄襲而飽受爭議。

孟佳早年在韓國以Miss A組合成員的身份出道，但眾所周知，韓國娛樂圈競爭壓力一向很大，影視娛樂資源掌握在各大財閥手中，同期愛豆組合更新迭代快速。而今四代團、五代團已經(jīng)成為主流，早年出道的孟佳選擇回國開拓國內(nèi)業(yè)務(wù)也是許多在韓發(fā)展的中國藝人的必然選擇。

2020年孟佳參加湖南衛(wèi)視芒果TV策劃的選秀類節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐（第一季）》，并憑借高水平的唱跳能力獲得成團名額，與寧靜、張雨綺等前輩組成女團X-sister。同時孟佳在節(jié)目中以其實力征服觀眾，收獲大批粉絲，作為歌手的她立刻趁熱打鐵，推出了自己的專輯《透明空間》。

但新歌并沒有為她帶來太多好消息，反而讓她陷入抄襲風(fēng)波中?！澳蔑@微鏡追星的”網(wǎng)友們注意到孟佳的專輯封面設(shè)計疑似抄襲外國一小眾攝影作品。要知道，在娛樂圈，抄襲丑聞是很難被洗清的。孟佳在被卷入抄襲風(fēng)波后算是惹到了麻煩。

其實這類事件并不少見，先前國民組合成員易烊千璽發(fā)布單曲《災(zāi)》時，其封面視覺圖亦被質(zhì)疑抄襲了國外藝術(shù)家Stuart Lippincott的創(chuàng)意，而薛之謙曾經(jīng)也因為專輯《別》涉嫌抄襲塞爾維亞攝影師Jovana的作品而飽受爭議。這類事件的發(fā)生和曝光越來越多，為什么會發(fā)生這樣的事情呢？抄襲和模仿該如何界定？作為藝人又該如何避免自己陷入抄襲風(fēng)波中呢？

一、是誰將藝人推進抄襲風(fēng)波中？

我們知道，藝人出一張專輯的背后是需要許多工作人員的共同努力才可以完成的。比如專輯封面、MV的設(shè)計需要專業(yè)的團隊完成，詞曲可能也需要其他創(chuàng)作者的參與，宣發(fā)同樣也需要專業(yè)的宣發(fā)團隊進行宣傳工作，而每個團隊之下可能又有工作分工，由不同的工作人員負責不同的具體項目，而在這個過程中，藝人自身及其經(jīng)紀團隊很難兼顧全面，確保每一個環(huán)節(jié)都萬無一失，這是一個客觀現(xiàn)實。

同時，由于部分創(chuàng)作者的版權(quán)意識不夠明確，其很可能將“抄襲”假以為模仿，“我只是在創(chuàng)作中參考了XX作品的元素，我這只能算作模仿”。這種心態(tài)很容易導(dǎo)致創(chuàng)作者在創(chuàng)作中打“抄襲擦邊球。與此同時，創(chuàng)作者的僥幸心理：“原作品不出名，應(yīng)該沒有人會知道的吧”，讓他們在創(chuàng)作中并沒有對原作品抱有應(yīng)有的尊重。一個不尊重原作品，版權(quán)意識低下的人，遲早會因抄襲而曝光在公眾之下。

雖然封面抄襲多為封面設(shè)計者的過錯。但，這并不代表藝人及其團隊可以以此為由擺脫責任。在這個輿論社會中，藝人一旦陷入抄襲風(fēng)波中，就很有可能在其演藝生涯中都背上抄襲的名號，很難洗白。這樣的情形，無論是藝人還是藝人的經(jīng)紀團隊抑或粉絲群體都是不愿意看到的。

所以，這就需要創(chuàng)作者提高版權(quán)意識，同時藝人及其經(jīng)紀團隊也需要了解相關(guān)最基本的法律知識，主動了解何為抄襲，如何認定，做到底線把關(guān)。

二、封面抄襲？如何認定？

要想知道自己是否抄襲，首先要了解何為抄襲。這必然離不開《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定。著作權(quán)是我國賦予著作權(quán)人的一項權(quán)利，根據(jù)2020年新修訂的《中華人民共和國著作權(quán)法》第二條規(guī)定：“中國公民、法人或者非法人組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)。外國人、無國籍人的作品根據(jù)其作者所屬國或者經(jīng)常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有的著作權(quán)，受本法保護。外國人、無國籍人的作品首先在中國境內(nèi)出版的，依照本法享有著作權(quán)。未與中國簽訂協(xié)議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的，受本法保護?！睆囊?guī)定中我們可以看出我國著作權(quán)法不僅保護中國的著作權(quán)人，對于符合條件的外國的著作權(quán)人也同樣予以保護。在目前被曝光的海報、專輯封面抄襲丑聞的事件中，大多數(shù)是抄襲了國外作者的作品，部分抄襲者認為“原作品在國外，應(yīng)該不算侵權(quán)吧”、“原作品在國外很小眾，應(yīng)該沒人能知道我是抄襲的吧”，正是這種心態(tài)導(dǎo)致部分抄襲者“鋌而走險”，然而一旦抄襲被曝光，首當其沖的必然是創(chuàng)作者，但其合作方也必然會受到牽連，這其中受害最為明顯的就是藝人及其團隊。

那在這種抄襲行為中，通常都會侵犯著作權(quán)人什么權(quán)益呢？根據(jù)我國《著作權(quán)法》第五十一條規(guī)定，未經(jīng)權(quán)利人許可，任何人不得從事下列行為：【（一）未經(jīng)著作權(quán)人許可，發(fā)表其作品的；（二）未經(jīng)合作作者許可，將與他人合作創(chuàng)作的作品當作自己單獨創(chuàng)作的作品發(fā)表的；（三）沒有參加創(chuàng)作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；（四）歪曲、篡改他人作品的；（五）剽竊他人作品的；（六）未經(jīng)著作權(quán)人許可，以展覽、攝制視聽作品的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規(guī)定的除外；（七）使用他人作品，應(yīng)當支付報酬而未支付的；（八）未經(jīng)視聽作品、計算機軟件、錄音錄像制品的著作權(quán)人、表演者或者錄音錄像制作者許可，出租其作品或者錄音錄像制品的原件或者復(fù)制件的，本法另有規(guī)定的除外；（九）未經(jīng)出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設(shè)計的；（十）未經(jīng)表演者許可，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演，或者錄制其表演的；（十一）其他侵犯著作權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的行為?！咳粲猩鲜銮謾?quán)行為，應(yīng)當視情況承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。

在藝人們常出現(xiàn)的專輯封面與宣傳海報抄襲事件中，其常見的侵權(quán)行為便是《著作權(quán)法》第五十一條第（四）、（五）、（七）款，即抄襲者歪曲、篡改他人作品、剽竊他人作品以及使用他人作品，應(yīng)當支付報酬而未支付這三種情形。

但正如許多著作權(quán)糾紛案件中一樣，令人頭疼的是，往往抄襲的界限很難以認定。若要證明自己對該作品具有著作權(quán)，則需要首先證明自己對該作品（智力成果）具有獨創(chuàng)性。同樣地，若要證明自己沒有抄襲，則可以通過證明自己沒有接觸對方作品的途徑和機會，或者對方作品不具有獨創(chuàng)性等角度進行證明，這也是法院在審理類似案件時所參考的“接觸+實質(zhì)性相似”標準。

而從上述幾個藝人專輯封面抄襲風(fēng)波中，我們可以明顯看到作品的高度相似性，同時，由于相關(guān)原作品也是發(fā)布在互聯(lián)網(wǎng)上，處于一個公開可獲取的狀態(tài)，那么抄襲者是有接觸可能性的，這樣一來，很容易被認定為抄襲。

需要特別說明的是，正如上述介紹地一樣，很多抄襲者誤以為其抄襲的原作品屬于國外作品，是不受我國法律保護的，但其實除了《著作權(quán)法》第二條規(guī)定的符合我國保護條件的外國作品外，由于我國屬于《保護文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》的成員國，而根據(jù)公約規(guī)定，任何一成員國公民的作者，或者在任何一成員國首次發(fā)表其作品的作者，其作品在其他成員國應(yīng)受到保護，此種保護應(yīng)與各國給予本國國民的作品的保護相同。也就是說，不要以為抄襲外國作品就不是抄襲就不需要承擔法律責任，相反，由于各國關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)保護的具體規(guī)定不同處罰程度也大有不同，所以若被侵權(quán)方在其所在國提起訴訟，侵權(quán)方可能承擔的法律責任有可能會更加嚴重。

三、抄襲和模仿該如何區(qū)別，別讓靈感撞車！

抄襲和模仿是很容易被混淆的兩個概念，二者的共通之處讓其處于一個灰色地帶，很難被界定也很難被禁止。抄襲和模仿都是指對他人作品進行借用或參照從而形成自己的作品。但二者借用的程度不同，創(chuàng)作者的原創(chuàng)性不同。通常理解來看，人們認定抄襲是從一些細微之處來判斷的，比如一個相同元素的再現(xiàn)，一個細節(jié)的高度相似。

一般認為，抄襲的形式有兩種：其一為“二次加工”，即在原作品的基礎(chǔ)上進行簡單的處理，其表達方式整體而言與在先作品十分相似；其二為“雷同”，即拍攝作品在背景設(shè)計、人物形象、圖片構(gòu)造、元素選取等方面均與在先作品類似。

根據(jù)現(xiàn)行的《著作權(quán)法實施條例》第四條對作品的定義，借助器械在感光材料或其它介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品就是我們常說的攝影作品，而根據(jù)《著作權(quán)法》第三條，攝影作品屬于受其保護的智力成果之一。在本次事件中，孟佳的單曲《透明空間》專輯封面作為一種攝影品，是否構(gòu)成抄襲，我們可以從“獨創(chuàng)性標準”切入來進行分析解構(gòu)。

根據(jù)我國獨創(chuàng)性標準，關(guān)于是否構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)需要同時滿足兩個條件：實質(zhì)性相似與接觸原則。判斷專輯封面這種通常具備較高創(chuàng)造性的攝影作品是否構(gòu)成實質(zhì)性相似，通常采用整體觀感法。這種判斷模式類似于“乍眼看上去如何”，即以普通一般人的視角和內(nèi)在感受來判斷作品之間的整體感覺是否相似。值得一提的是，對攝影作品獨創(chuàng)性的認定主要集中在圖片本身，而非攝影過程這種復(fù)制性較高的普通勞動。換言之，認定攝影作品是否抄襲，我們僅需對圖片進行“找不同”游戲，而探究其背后的攝影技術(shù)手段。至于接觸原則，顧名思義，即侵權(quán)行為人應(yīng)當具備接觸到相關(guān)作品的可能性。

在孟佳此次的抄襲風(fēng)波中，對比《透明空間》專輯封面與Instagram用戶sashabarss所發(fā)布的照片，我們都能發(fā)現(xiàn)封面中人物形象的妝容、服飾、神態(tài)、動作均與在先作品高度雷同，單一色調(diào)的背景設(shè)計、圖片右下角的光影元素、構(gòu)圖方式以及圖片色調(diào)、打光角度、拍攝角度等均與原圖幾乎別無二致。并且，根據(jù)原圖發(fā)布者在Instagram上作出的說明，其照片以及團隊的聯(lián)系方式均發(fā)布在公共網(wǎng)絡(luò)平臺上，也就是說，我們可以認定孟佳團隊能接觸到原作品，并且也有充足機會與權(quán)利人進行聯(lián)系溝通獲得版權(quán)許可，但孟佳團隊并未采取相關(guān)措施，而是未經(jīng)原作品作者同意而抄襲他人作品，這已經(jīng)符合了“接觸+實質(zhì)性相似”的認定標準，可以認定為抄襲他人作品。

與抄襲不同，模仿不是對作品細節(jié)的借用，而是從靈感、從創(chuàng)想上的一種借鑒。在國際通行的慣例上，普遍認為著作權(quán)法保護的是表達，而非思想，這就是我們通常表述的“思想表達二分法”。故而，僅模仿行為很難被認作是侵權(quán)。比如青年插畫家夏阿借鑒了古代畫法但又融入了現(xiàn)代元素而完成一副新的作品，這是一種模仿，而很難被認定為抄襲模仿本質(zhì)上是一個學(xué)習(xí)與重塑的過程，在創(chuàng)作過程中包含著作者本人對原作品的個性理解與再創(chuàng)造，而抄襲通常是對原表達形式的照搬。雖然，我們總說抄襲和模仿很難界定，但其實對于一些明顯的抄襲作品，我們還是可以很清楚地分辨出來的。但模仿不一定就不侵權(quán)，模仿也很容易構(gòu)成未經(jīng)作者允許而歪曲、篡改他人作品，在互聯(lián)網(wǎng)時代里也很容易侵犯原作者的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。所以創(chuàng)作者們一定要把握好抄襲和模仿的界限，不要以“模仿”之名行“抄襲”之實，也不要誤以為“以模仿為借口”就可以置身于風(fēng)波之外。

四、如何做好事前審查，避免被迫卷入抄襲風(fēng)波？

從娛樂圈頻繁曝光的抄襲風(fēng)波中我們可以看到，抄襲事件是很容易發(fā)生的，因為藝人及其團隊難免會將一些工作外包給其他專業(yè)團隊進行處理，而在這個過程中，難以對其進行全面的法律審查。那如何做好事前工作，避免被迫卷入抄襲風(fēng)波呢？

首先對于外包團隊，經(jīng)紀團隊要做好外包團隊的審查工作，即該團隊之前是否有過類似的抄襲事件，盡量避免與“污點團隊”的合作。并且經(jīng)紀團隊也不能因此一勞永逸，對外包團隊提交上來的成品的侵權(quán)可能性應(yīng)盡力所能及的審查。

其次在合同明確違約責任，經(jīng)紀團隊在與合作方簽訂合同時，可以設(shè)置相對高額的違約賠償款，該條款的設(shè)立一方面可以對對方起到警示作用，提升其侵權(quán)成本，使其不敢冒險抄襲導(dǎo)致最終違約；同時該條款可以在對方違約后，為造成的損失起到一定的賠付作用。類似條款可以參考明星代言合同中的道德條款，通過設(shè)置屬于創(chuàng)作者的道德條款而對其進行規(guī)制。

最后，對于作品的借鑒或使用，經(jīng)紀團隊應(yīng)當主動積極聯(lián)系著作權(quán)人，獲得授權(quán)后方可使用。在這方面，汪峰老師給大家做了一個模范作用，1月底，汪峰老師發(fā)布新歌《沒有人在乎》，但是新歌剛發(fā)出，其專輯封面就被質(zhì)疑抄襲散人樂隊的《叫喚》，當網(wǎng)友們都在笑侃：“1月31日的瓜居然是汪峰老師本人的瓜”，但就在大家等著“吃瓜”的時候，汪峰工作室po出了一張授權(quán)書，表示其已于2021年1月向該封面照片的原作者：墨西哥攝影師Cristian Newman獲得此幅攝影作品的版權(quán)許可，并且是全球唯一獨家使用。這下就有網(wǎng)友們將視線轉(zhuǎn)向了“散人樂隊”，究竟是誰在抄襲呢？這不言而喻。

汪峰老師的做法其實就是最簡單的教科書式做法。若想避免陷入抄襲風(fēng)波，那么自身的版權(quán)意識就要提高，主動去了解相關(guān)作品是否為原創(chuàng)，若涉及他人作品，那便要主動聯(lián)系原作者并獲得授權(quán)，這才是萬年不變的基本法則。一個藝人團隊，只要想要聯(lián)系原作者，在互聯(lián)網(wǎng)世界是沒有理由聯(lián)系不到原作者的，只在于自身是否有心去聯(lián)系。所以說，最簡單的也最安全的方法便是獲得授權(quán)。著作權(quán)授權(quán)分為一般許可與集體許可，一般許可又分為獨占許可、排他許可、普通許可。不同的授權(quán)方式代表了不同的權(quán)利范圍，一般而言，只需要獲得普通許可即可，但若想僅供自己使用，那么就需要選擇獨占許可。汪峰老師的新歌《沒有人在乎》便是向原作者購買了版權(quán)，并獲得了獨占許可。換言之，全球僅汪峰老師可以對該作品進行使用和改編創(chuàng)作，即使是原作者也不得再行使其版權(quán)。

五、風(fēng)波發(fā)生，如何事后補救？立正挨打

由于很多藝人及其經(jīng)紀團隊沒有特別強烈的版權(quán)意識，導(dǎo)致往往很多時候他們都會在發(fā)生抄襲事件并被曝光后，才會認識到自己的錯誤。藝人團隊應(yīng)建立好內(nèi)部問責制度，首先應(yīng)讓直接責任人在網(wǎng)絡(luò)公共平臺發(fā)布道歉聲明，藝人及其工作時及時進行轉(zhuǎn)發(fā)，并在聲明中盡可能還原事件原貌，指明自身疏忽之處，并提出一定的解決方案，以盡可能把侵權(quán)風(fēng)波對藝人的負面影響降到最低。藝人在娛樂圈工作，大眾的好感便是他們在娛樂圈立足腳跟的基本，如果他們失去了大眾的關(guān)注與喜愛，那么他也失去了在娛樂圈發(fā)展的機會。所以說，藝人在陷入抄襲風(fēng)波后，最關(guān)鍵的是端正態(tài)度、及時道歉、切忌“甩鍋”，向原作者道歉，畢竟侵權(quán)行為是現(xiàn)實存在的；同時向大眾網(wǎng)友道歉，因為作為公眾人物未能起到尊重版權(quán)、遵守法律的正面引導(dǎo)作用，讓大眾失望，所以要向大眾網(wǎng)友道歉。

其次就是做好善后，藝人可選擇下架此作品，更換涉事封面或者聯(lián)系原作者爭取獲得授權(quán)。這可能會面臨一定的經(jīng)濟付出，但是這樣一來也可以扭轉(zhuǎn)局面。比如先前易烊千璽在發(fā)布單曲《災(zāi)》時也遇到了“豬隊友”而陷入抄襲風(fēng)波中，隨后該封面的設(shè)計總監(jiān)發(fā)文致歉，易烊千璽團隊轉(zhuǎn)發(fā)了道歉，向原作者及所有關(guān)注的朋友們道歉，并主動積極聯(lián)系原作者溝通版權(quán)購買問題。這其實也是一個事后補救的規(guī)范做法。孟佳團隊在發(fā)生抄襲風(fēng)波后，也立刻換下了涉嫌抄襲的作品，并發(fā)文道歉并表示正在與原作者商議后續(xù)問題。

再次，藝人團隊應(yīng)吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，完善好內(nèi)部法律風(fēng)險預(yù)防機制，只有真正做到知法守法，才能夠較好地杜絕相關(guān)事件發(fā)生，也在能加強對自身團隊相關(guān)成果的產(chǎn)權(quán)保護。在此次專輯封面抄襲事件中，原作品里的出境模特在網(wǎng)絡(luò)上表示感謝眾多網(wǎng)友對事件始末關(guān)注，并認為網(wǎng)友強烈的產(chǎn)權(quán)保護意識釋放了向好信號。

故而，對于藝人團隊而言，如果抱有僥幸心理，想著事后道個歉、事發(fā)后再申請授權(quán)就可以了那自然是不行的，且在當今這一信息高速傳遞的網(wǎng)絡(luò)時代里，網(wǎng)絡(luò)會加速傳播，對侵權(quán)行為的負面影響起到了擴大效應(yīng)，所以奉勸所有藝人及其團隊提高自己的版權(quán)意識，永遠不要讓自己陷入侵權(quán)的尷尬境地。目前，我國越來越重視版權(quán)保護，2020年新修訂的《著作權(quán)法》也進一步細化了我國對著作權(quán)的規(guī)定，所以說，未來全民重視知識產(chǎn)權(quán)是必然趨勢，藝人若想在娛樂圈長足發(fā)展，便首先要做到遵紀守法，懂得尊重他人作品。

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