?鏡像娛樂原創(chuàng)

文丨栗子酒

編輯丨于華東

2020年成了影視行業(yè)一個尷尬的緩沖期。

在經(jīng)歷了天價片酬、商譽(yù)爆雷、泡沫稀釋的“至暗時刻”之后，行業(yè)正步入理性回歸的關(guān)鍵階段，然而突如其來的“黑天鵝”事件讓原本艱難的行業(yè)雪上加霜。就劇集創(chuàng)作見長的公司業(yè)績來看，據(jù)鏡像娛樂統(tǒng)計，2020年，電視劇公司能夠?qū)崿F(xiàn)凈利潤為正，已是一個不錯的業(yè)績表現(xiàn)。

根據(jù)目前公布的財報數(shù)據(jù)，華策影視、ST當(dāng)代、ST鼎龍（原驊威文化）實現(xiàn)業(yè)績扭虧為盈；上市后首發(fā)財報的力天影業(yè)、稻草熊影視實現(xiàn)小幅盈利，但整體盈利水平同比呈下滑趨勢，后者降幅更是達(dá)到60%；華錄百納與上年同期的業(yè)績幾乎持平；唐德影視、歡瑞世紀(jì)、ST長城等虧損規(guī)模有所收窄，但持續(xù)虧損的的態(tài)勢仍不樂觀，其中歡瑞世紀(jì)的虧損額仍達(dá)到4億元之多。

此外，易主后的慈文傳媒迎來上市后首次虧損，虧損額預(yù)計達(dá)到2億以上；發(fā)展走勢越來越不明朗的新文化虧損幅度繼續(xù)擴(kuò)大，預(yù)計虧損額將達(dá)到12.5億-17.5億之間；抱緊騰訊“大腿“的新麗傳媒則實現(xiàn)超4億的凈利潤，盡管較上年同期下滑34.9%，但其盈利規(guī)模已經(jīng)與位列首位的華策影視不相上下。

華策扭虧、新勢力入場

打包預(yù)售、定向承制成趨勢

2020年，隨著影視行業(yè)逐漸復(fù)蘇，越來越多的影視公司重啟了上市的發(fā)展路線。其中，力天影業(yè)和稻草熊影視都已在港上市，并在首份財報中拿到凈利潤為正的業(yè)績，前者達(dá)到7000萬以上，后者則達(dá)到1800萬左右。

與新勢力的穩(wěn)健路線相比，老牌影視公司中，華策影視是最先走出行業(yè)陰霾的公司之一。業(yè)績預(yù)告數(shù)據(jù)顯示，2020年，華策影視的預(yù)計凈利潤在3.75億-4.25億之間，在整個劇集市場都表現(xiàn)不俗。

不過，在這些公司的業(yè)績表現(xiàn)背后，更值得關(guān)注的是，進(jìn)入后疫情時代，劇集拍攝周期、公司現(xiàn)金流等的不確定性加劇，打包預(yù)售、定向承制正在成為影視公司更主流的劇集交易模式。

例如，華策影視曾在公告中披露，2020年7月底之前，包括《有翡》《你是我的城池營壘》《長歌行》《親愛的，摯愛的》《我和我們在一起》《請和這樣的我戀愛吧》在內(nèi)的6部劇都已完成預(yù)售，累計銷售金額為18.58億元，交易方中覆蓋到騰訊視頻、愛奇藝、芒果TV等平臺。

相似地，今年1月，基于《琉璃》的播出表現(xiàn)，歡瑞世紀(jì)將公司3部劇集打包賣給優(yōu)酷，累計銷售額為5.58億；唐德影視也曾發(fā)布公告稱，公司就一部古代傳奇題材影視劇集，與企鵝影視簽訂《影視劇集定制合同》，涉及預(yù)算總額為3.6億元 (其中包含唐德影視獲取的承制費2500萬元)。在此之前，雙方已經(jīng)通過定制模式合作過一部青春校園題材劇，涉及金額為4500萬元。

此外，從慈文傳媒的內(nèi)容布局來看，中報數(shù)據(jù)顯示，公司的不少劇集都已經(jīng)確定了播出平臺，其中不乏正在后期制作中、拍攝中的劇集，顯然，預(yù)售和定制在業(yè)內(nèi)的滲透已然頗深。

更重要的是，除了老牌影視公司，新勢力也顯現(xiàn)出對該模式的興趣。稻草熊財報數(shù)據(jù)顯示，2020年，公司來自定制劇的收入達(dá)到2.8億以上，僅次于自制劇的收入。其中，于年度內(nèi)交付的三部劇分別是為愛奇藝制作的《獵心者》《三嫁惹君心》，以及為騰訊視頻制作的《我，喜歡你》。

相比之下，力天影業(yè)2020年貢獻(xiàn)主要業(yè)績的內(nèi)容雖為買斷劇，包括《我在北京等你》《冰糖燉雪梨》《幸福里的故事》首輪播映收入約2.2億元，《安家》的多輪播映收入約5340萬元。但是，在力天影業(yè)之后的布局規(guī)劃中，自制劇正逐步站上更重要的位置，而伴隨著自制劇開發(fā)，公司也將進(jìn)一步探索定制模式和預(yù)售模式，行業(yè)未來的發(fā)展趨勢已然逐步成型。

持續(xù)虧損、退市邊緣

唐德、歡瑞、當(dāng)代謀出路

業(yè)績?yōu)檎挠耙暪旧心艽豢跉猓掷m(xù)虧損的公司仍然難以展眉。

目前，唐德影視已經(jīng)進(jìn)入持續(xù)虧損的第三個年頭，歡瑞世紀(jì)也來到虧損的第二年，而當(dāng)代東方、鼎龍文化被ST之后，已經(jīng)游走在退市邊緣，長城影視更是在前不久發(fā)布了擬退市的公告。影視行業(yè)發(fā)展至今，確實是“家家有本難念的經(jīng)”。

唐德影視因《巴清傳》的“一地雞毛”事件，幾乎已是“一蹶不振”。此前，唐德曾在一份回復(fù)深交所問詢函的公告中，發(fā)布了一份劇集收益表，其中數(shù)據(jù)顯示，2017年-2020年9月，唐德來自劇集銷售的收益累計近10億。

2017年

其中，《戰(zhàn)時我們正年少》總收入1.13億，《十年三月三十日》《長風(fēng)破浪》《東宮》分別收入8391萬、8373萬、7998萬。然而，這些收入也很難填補(bǔ)《巴清傳》帶來的損失，且不能維持公司正常的現(xiàn)金流運(yùn)轉(zhuǎn)。2020年下半年，唐德影視通過股權(quán)受讓正式易主，浙江廣播電視集團(tuán)成為其新的實控人，也是從此時開始，唐德影視有了輸血保障，才逐漸回到發(fā)展的正軌之上。

相比之下，歡瑞世紀(jì)似乎更難一些。2020年，由于年度內(nèi)未有已成交的電視劇項目確認(rèn)收入，歡瑞世紀(jì)仍然交出虧損4億的財報數(shù)據(jù)。

業(yè)績預(yù)告中，歡瑞提及對應(yīng)收賬款計提壞賬準(zhǔn)備約為2.3億元，這部分壞賬大概率為《天下長安》遲遲未能播出所致，這也是加劇歡瑞發(fā)展困境的一個重要原因。此外，歡瑞世紀(jì)一直以來的短板也并未得到解決，在業(yè)績預(yù)告中，曾被歡瑞寄予厚望的藝人秦俊杰已經(jīng)不在列，雙方解約再度暴露了歡瑞留不住頭部藝人的發(fā)展難題。

不過，虧損局面尚有轉(zhuǎn)圜之機(jī)，被ST的公司則只能放手一搏。2020年，游走于退市邊緣的ST當(dāng)代實現(xiàn)扭虧為盈，且盈利規(guī)模預(yù)計在1.73億-2.25億之間。

根據(jù)業(yè)績預(yù)告中的內(nèi)容，ST當(dāng)代扭虧有兩個原因，一個是報告期內(nèi)，公司共實現(xiàn)影視劇業(yè)務(wù)收入約1.9億元(最終數(shù)據(jù)需以經(jīng)審計的2020年年報為準(zhǔn))，其中轉(zhuǎn)讓電視劇《鄧麗君之我只在乎你》10%的投資份額收入7000萬；轉(zhuǎn)讓《搜索連》版權(quán)費收入8000萬；轉(zhuǎn)讓《生活萬歲》《巔峰時代》播映權(quán)收入4000萬。另一個是ST當(dāng)代以1.6億賣出河北當(dāng)代，拿回一部分業(yè)績補(bǔ)償款。

需要注意的是，無論轉(zhuǎn)讓版權(quán)、播映權(quán)，還是剝離業(yè)務(wù)，目前來看都沒有太強(qiáng)的可持續(xù)性，若無良性業(yè)務(wù)填補(bǔ)，預(yù)計公司未來業(yè)績下滑是大概率事件。

穩(wěn)定播出是關(guān)鍵

“副業(yè)”更比主業(yè)“香”

行業(yè)發(fā)展的集體困境，讓越來越多的影視公司不得不走上易主的道路。除了唐德影視，慈文傳媒、驊威文化、當(dāng)代東方、華錄百納、新文化、中南文化等公司都在近兩年選擇易主，接盤方從國資到跨界資本，不一而足。

然而，從目前的發(fā)展來看，影視公司易主之后，真正讓公司業(yè)績實現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)變的并不多。相比之下，早期抱上騰訊“大腿”的新麗傳媒，受益于閱文集團(tuán)“三駕馬車”的發(fā)展模型，目前的盈利能力已然超過了不少上市公司。

究其根本，行業(yè)進(jìn)入后疫情時代，實際上已經(jīng)呈現(xiàn)出新的發(fā)展特點。從諸多公司易主，到劇集銷售模式向預(yù)售、定制轉(zhuǎn)變，再到新麗傳媒走到行業(yè)前列，實際上都折射出后疫情時代下，穩(wěn)定的播出渠道才是關(guān)鍵，它所對應(yīng)的是可持續(xù)的、有保障的現(xiàn)金流。

當(dāng)然，除了尋求更穩(wěn)妥的發(fā)展路徑之外，劇集公司還在不斷拓寬業(yè)務(wù)渠道，甚至在一些已經(jīng)易主的公司中，影視業(yè)務(wù)正變得越來越?jīng)]有存在感。

前不久，華策公布了一份電影片單，未來不僅將布局“小說家”宇宙，還將自身的電視劇IP向電影方向延伸，比如《翻譯官》《尋秦記》等。華策提出的目標(biāo)是，在未來三年通過參與出品、發(fā)行30部+電影，實現(xiàn)票房突破100億?？梢钥闯?，公司的內(nèi)容核心正轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞?電影雙線并行的新業(yè)務(wù)模型。

然而，ST長城在持續(xù)虧損的這幾年，影視業(yè)務(wù)則逐漸被邊緣化。2020年中報數(shù)據(jù)顯示，報告期內(nèi)公司影視業(yè)務(wù)收入為443.5萬元，占比僅8.52%，而廣告業(yè)務(wù)和實景娛樂則撐起公司近9成的業(yè)績。

同樣，新文化易主之后影視業(yè)務(wù)的發(fā)展也逐漸擱淺，公司的劇集項目《美人魚》《天河傳》、電影項目《美人魚2》《軒轅劍》等遲遲未能推進(jìn)。財報數(shù)據(jù)顯示，截至2020年中期，新文化來自戶外LED大屏廣告的收入達(dá)到2億元以上，而影視業(yè)務(wù)的收入貢獻(xiàn)僅為1008萬，對比明顯。

驊威文化賣身ST鼎龍之后業(yè)績扭虧，但根據(jù)業(yè)績預(yù)告，2020年，拉動其業(yè)績增長的分別是游戲和鈦礦業(yè)務(wù)。

整體來看，影視行業(yè)正步入發(fā)展的關(guān)鍵階段，行業(yè)集體的艱難時刻仍在繼續(xù)。伴隨著新勢力入場、新發(fā)展模式形成，行業(yè)走過這一階段后也將迎來新的蛻變。