5月28日，哆啦A夢系列最新作，3D大電影《哆啦A夢：伴我同行2》正式全國上映。這是第一部《伴我同行》公映七年后的續(xù)作，是在“哆啦A夢誕生50周年”的特殊時刻上映的富有紀(jì)念意義的作品。

本片延續(xù)第一部的創(chuàng)作思路，選擇了漫畫中的《大雄的結(jié)婚前夜》和《大雄和奶奶》兩篇經(jīng)典故事進行3D化改編。第一部《伴我同行》打著原作者“藤子·F·不二雄誕辰80周年紀(jì)念”的旗號，將原作中的第一篇故事《從未來之國千里迢迢而來》，最后的大結(jié)局《再見哆啦A夢》和《哆啦A夢回來了》和中間最具人氣的《大雄的結(jié)婚前夜》，這幾個經(jīng)典故事一勺燴，通過最新的3D動畫技術(shù)讓老故事煥發(fā)出新面貌，再加上優(yōu)秀的原作漫畫故事，在中國和日本都獲得了票房和口碑的雙豐收。哆啦A夢這一IP有多經(jīng)典無須贅言，自1970年誕生起，50年來45卷漫畫書銷量超過一億冊。動畫、游戲、電影、廣告、商業(yè)聯(lián)名等等領(lǐng)域都能看到這位親切的“藍(lán)胖子”的身影。面對如此成功的大IP，中國動畫創(chuàng)作者可以從它身上學(xué)到什么呢？問題的答案或許要從日本的動畫工業(yè)體系來尋求。

日本作為動漫大國，其動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)非常成熟完善。一部動漫作品除了漫畫之外，分為TV動畫劇集、OVA（指僅通過DVD、藍(lán)光碟等影碟發(fā)行的方式為主的劇集）以及劇場版電影三種形態(tài)。其中劇場版電影是指在院線發(fā)行的電影，它是一般TV動畫劇集的補充或者拓展，并不延續(xù)其主線劇情。從電影制作角度來說，劇場版的制作成本往往會顯著地高于相同動漫TV劇集和OVA。從作品質(zhì)量來說，很多年前的劇場版動畫類似于電視電影，制作水準(zhǔn)雖然高于它自身的電視動畫片，但是相對于院線電影來說，依然缺乏視聽語言質(zhì)感的打磨。更像一部加長版的劇集。但是近幾年隨著各大動漫劇場版制作委員會在制作觀念上的進步，劇場版的制作也越發(fā)精良，并懂得運用電影的手法敘事。比如今年最新一集的柯南劇場版《緋色的子彈》，開場段落使用一連串的平行蒙太奇，將吹口琴的流浪漢與兇險的追殺戲剪輯在一起，動靜的反差形成巨大的視覺張力，背景搭配悠揚的口琴聲和逃跑的喘息聲，兩相對比下，追殺的殘酷性愈發(fā)凸顯。這也是現(xiàn)在的劇場版更追求電影感的明證。

動作場面越來越大的柯南劇場版

因為日本的人氣動漫粉絲很多，甚至可以說有一定的“國民度”。即便這些粉絲不能在第一時間都轉(zhuǎn)化為票房數(shù)字，但是靠著人盡皆知的知名度和上映之后口耳相傳的口碑討論，也有可能在之后將他們拉入影院。在日本，一部賣座的動畫片劇場版甚至比真人特效大片的票房還要高。比如《名偵探柯南》盤踞多年日本電影全年票房冠軍的寶座，2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4》在幾十個國家都是年度票房冠軍，只有在日本遇冷，乖乖地臣服在這個穿著藍(lán)色制服的“死神小學(xué)生”之下。另一方面，去年大火的《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》更是打破了日本影史票房紀(jì)錄。可見對動漫的熱忱寫在今天日本人基因里的，那么國情不同的中國是什么情況呢？

現(xiàn)象級動漫《鬼滅之刃》

對于動畫片周邊，尤其是劇場版的開發(fā)，中國動畫行業(yè)中就少有案例，被認(rèn)為不重要?？v觀最近十幾年，商業(yè)票房成績比較亮眼的國產(chǎn)動畫片劇場版電影只有《喜羊羊和灰太狼》《熊出沒》《麥兜》等叫得火的系列，其他大火的動畫電影全是原創(chuàng)作品或是改編自古典文學(xué)名著《西游記》《封神演義》的作品。畢竟純原創(chuàng)付出的代價更大，且鮮少有成功案例。其中比較知名《魁拔》三部曲、《風(fēng)語咒》《妙先生》，在當(dāng)年都折戟院線。

當(dāng)年《魁拔》的票房慘敗令人嘆息

《喜羊羊與灰太狼》自2009第一部劇場版《牛氣沖天》開始，每年春節(jié)都會安排當(dāng)年的生肖融入標(biāo)題中，增加時效性。當(dāng)年還有評論打趣：“這是要把十二生肖都拍一遍?！钡窃?015年的《羊年喜羊羊》之后，喜羊羊就停止了它征戰(zhàn)大銀幕的腳步。七年過去，還是沒能跑完一輪生肖更替。個中原因，首當(dāng)其沖的便是商業(yè)問題，票房從前四部都能過億，到最后第七部只收獲了六千多萬?，F(xiàn)在中國大陸動畫劇場版可以盈利的只?！缎艹鰶]》一根獨苗，但是它的成功卻無法批量復(fù)制。因為它每年雷打不動地占據(jù)著一個春節(jié)檔名額。放眼全年檔期，它只適合春節(jié)檔發(fā)行，其他檔期沒有如此高的回報率（之前喜羊羊的大電影也都在春節(jié)檔上映）。雖然我們不清楚這類電影放在其他檔期會有怎樣的表現(xiàn)，但是大概率不如春節(jié)檔。

《熊出沒》是每年春節(jié)檔的動畫片“釘子戶”

國內(nèi)目前的動畫劇場版需要突破很多瓶頸。一方面是受眾圈層狹窄，《熊出沒》《喜羊羊》為代表的低齡動畫吸引到的觀眾有限，成人觀眾則大部分會攜帶兒童觀看，自己不會主動選擇觀看。不過近幾年《熊出沒》開始了一些“成人向”的嘗試，用高完成度的動畫分鏡和成人化的劇情設(shè)置來吸引成年觀眾。但是從結(jié)果來看，目前還是收效甚微。另一方面，劇場版這一動畫門類需要它背后的IP有了足夠的關(guān)注度之后才會啟動制作，所以說它需要長線發(fā)展。畢竟日本動漫起步很早，中國動畫片不可能在短時間內(nèi)迅速做出一部有廣泛的群眾基礎(chǔ)和大眾觀影情懷的作品，這更提醒我們的動畫從業(yè)者要有長遠(yuǎn)的規(guī)劃，并建立健全動畫發(fā)展的體系和人才儲備，才能有追趕上日本的希望。而像上文提到過的知名IP《哆啦A夢》和《名偵探柯南》的劇場版制作委員會，因為發(fā)展完備，體系健全，都具備一年開發(fā)一部劇場版的能力。反觀國內(nèi)，由于人才欠缺、體系尚未完善等原因，中國動畫的生產(chǎn)速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到日本或者美國的規(guī)模。再加之，一部動畫的基本制作周期都在兩三年左右，在不健全的電影市場下，很少有公司可以獨立支撐起一部動畫的制作預(yù)算。

國內(nèi)更偏向于制作獨立的動畫電影，或者在同一宇宙觀下制作多部獨立動畫電影，并且不排除日后這些電影主角相互聯(lián)動的可能。國產(chǎn)片里搭建電影宇宙經(jīng)典案例就是這幾年大火的彩條屋“封神宇宙”。這個“宇宙”下目前包含了《哪吒之魔童降世》和《姜子牙》，后續(xù)還會有《封神演義》里的其他人物出現(xiàn)。尤其是《哪吒》，在先前沒人看好的情況下，最終憑借一個暑假的時間拿下超過50億人民幣的票房，讓“封神宇宙”得以啟航。雖說后來的《姜子牙》口碑兩極，但是就像漫威電影宇宙第二部電影《無敵浩克》口碑崩盤一樣，我們要給國產(chǎn)電影宇宙一個試錯的機會。

《無敵浩克》是漫威宇宙的第一次失利

另外，一部動畫開發(fā)周期很長，且投入很大，會消耗大量的金錢、人力和時間成本。一部《大魚海棠》從籌備到上映消耗了十年之久，并且在資金困難的時候首先試水了眾籌這種方式來籌款。經(jīng)過多方共同努力，本片最終獲得了4000多粉絲的支持，其中最少的出資10元，最多的50萬元，一共籌到158萬元。但是一個成熟的電影市場中，一部影片不能靠網(wǎng)友眾籌才能繼續(xù)做下去。目前國內(nèi)知名的專業(yè)動畫扶持基金還很少見，整個行業(yè)都亟需相關(guān)部門更多的投入和支持。另外，中國電影缺乏專門獎勵動畫電影的獎金，真人電影中有很多創(chuàng)投的機會，比如FIRST和平遙電影節(jié)等等，很多青年電影人在這里面挖掘到了自己電影的“第一桶金”，但是動畫這一領(lǐng)域還是有欠缺。動畫電影的開發(fā)思維必須兼具市場化、商業(yè)化，在此基礎(chǔ)上，更要有長遠(yuǎn)規(guī)劃。因為做好一個原創(chuàng)IP，需要很長的時間階段去實現(xiàn)。

在如今的中國動畫電影領(lǐng)域，非劇場版類的動畫占據(jù)了壓倒性的優(yōu)勢，而且這些動畫電影大都過分依賴古典名著和民間傳說。這在一定程度上反映了國產(chǎn)動畫制作公司缺乏培養(yǎng)一個長期項目的耐心，不過國漫票房的節(jié)節(jié)攀升和觀眾們的空前關(guān)注又證明了這種類型的作品的商業(yè)價值和發(fā)展?jié)摿?。但是，如果一直依賴古典神話改編，不思進取，觀眾遲早有一天會看膩，今年春節(jié)檔的《新神榜：哪吒重生》票房沒有回本就是一個明證。所以說，國產(chǎn)動畫還是要走出一條原創(chuàng)的路，并形成TV動畫、劇場版、動漫周邊聯(lián)名等等的產(chǎn)業(yè)鏈，一部動畫做到了一定的地位之后還可以像《哆啦A夢：伴我同行2》一樣用“新瓶裝舊酒”照樣有人靠情懷買單的地步。這或許才是可持續(xù)發(fā)展之道。

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