《1921》：一場(chǎng)跨越百年的青年對(duì)話

時(shí)間：2021.06.13 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：三聲

從某種意義上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖透過(guò)《1921》，完成跨越百年的兩代青年人的對(duì)話。對(duì)話的雙方，都是有血有肉的同齡人，面臨不同的壓力和挑戰(zhàn)，但對(duì)生活有著相同的熱愛(ài)和盼望。對(duì)話則通過(guò)電影的一系列豐富細(xì)節(jié)展開(kāi)。

作者｜陸娜

字幕結(jié)束，放映廳里的燈光亮起。掌聲響了起來(lái)。

“今天第一次意識(shí)到，原來(lái)那些活在課本里的偉人們，他們當(dāng)年是那么年輕，就和我們現(xiàn)在一樣的年紀(jì)?！薄?921》放映結(jié)束后，25歲的Rachel和身邊的朋友聊起這部第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕電影時(shí)說(shuō)。

這是導(dǎo)演黃建新在拍攝《1921》時(shí)期望達(dá)到的效果：把這些歷史課本中的“遙遠(yuǎn)符號(hào)”拉近，還原成有血有肉的年輕人，和今天的同齡人完成跨越時(shí)空的對(duì)話：他們有“一樣的”喜怒哀樂(lè)、愛(ài)好追求、困惑迷茫。面對(duì)生活和時(shí)代的挑戰(zhàn)，他們思考、抉擇、行動(dòng)，最終改變了時(shí)代和命運(yùn)。

01｜感染、傳承

“為什么一群年輕人創(chuàng)建的政黨，只用了28年的時(shí)間就改變了一個(gè)中國(guó)？”

這個(gè)問(wèn)題一直縈繞在黃建新的心里。2019年，黃建新在接受采訪時(shí)，再次提及這個(gè)問(wèn)題：當(dāng)時(shí)的中國(guó)涌現(xiàn)出了各種政黨、政見(jiàn)，為什么這個(gè)只有十幾個(gè)年輕人創(chuàng)建的小政黨，最終改變了中國(guó)？

當(dāng)時(shí)他正在帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在世界各地搜集資料，籌備《1921》。他將時(shí)間聚焦在1921年，集中在中國(guó)共產(chǎn)黨“一大”召開(kāi)前后，圍繞參會(huì)代表發(fā)生的事情：這一年上海發(fā)生了什么？這些人怎么到達(dá)上海？大會(huì)是怎么籌備的？發(fā)生了什么故事？

黃建新1974年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，到今天有40多年黨齡。對(duì)他來(lái)說(shuō)，拍著這樣一部電影是無(wú)比珍貴的機(jī)會(huì)。他說(shuō)，“你知道有些人是你一輩子心目中敬仰的人，你一輩子不一定有幾次機(jī)會(huì)能表達(dá)他們?！?/span>

和十年前導(dǎo)演《建黨偉業(yè)》時(shí)不同，此時(shí)的黃建新越來(lái)越關(guān)注于心靈，關(guān)注那群年輕人的心靈源動(dòng)力來(lái)自于哪里，關(guān)注他們生動(dòng)的情感跟理想之間的關(guān)系。他希望在復(fù)述這段關(guān)鍵歷史的時(shí)候，能夠創(chuàng)作出更加豐富多彩、具有征服力的人物，這些人物會(huì)對(duì)觀眾今天的心理有一種承繼的關(guān)系。

為此，他需要比以往更加豐富翔實(shí)的細(xì)節(jié)。

前期的資料搜集準(zhǔn)備和劇本打磨，花了近4年時(shí)間。

團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了上海的黨史專家、城市文化專家參與，考證大量的歷史人物和外部環(huán)境的細(xì)節(jié)，力圖還原上世紀(jì)20年代上海的真實(shí)社會(huì)風(fēng)貌。

他們還去法國(guó)、日本查資料。查到了一個(gè)當(dāng)時(shí)日本破獲的，知道要召開(kāi)“一大”的電報(bào)，這是以前從未發(fā)現(xiàn)過(guò)的歷史資料，成為《1921》中出現(xiàn)的一條很重要的線索。

讀傳記、搜集資料，越來(lái)越多的生活細(xì)節(jié)和人物個(gè)性被發(fā)掘出來(lái)。對(duì)黃建新和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這本身就是一個(gè)與上世紀(jì)20年代的年輕人對(duì)話的過(guò)程。他們?yōu)槭裁匆菢由?？在他們的生活?xì)節(jié)里，他們發(fā)現(xiàn)了特別耀眼的光彩。

比如1921年時(shí)的毛澤東。歷史資料里記錄當(dāng)時(shí)28歲的他，想去法國(guó)留學(xué)，為了攢錢在上海打工。

“他跟我們沒(méi)區(qū)別，我們最初進(jìn)入社會(huì)開(kāi)始工作，可能最初你所想干的活不是你理想中的活，但是你還得干，他們跟我們是一樣的成長(zhǎng)過(guò)程?！?/span>

在電影中，毛澤東第一次出現(xiàn)的場(chǎng)景，就是扛了一個(gè)巨大的包，擠在鐺鐺車上，一半身子在外頭。一扭頭，旁邊有一個(gè)廣告牌：《新青年》。在洗衣房和一群女工洗衣服的時(shí)候，他知道陳獨(dú)秀來(lái)了，扔下衣服就跑去見(jiàn)陳獨(dú)秀，就像一個(gè)學(xué)生一樣，眼睛中充滿了敬仰。這和今天追求理想的年輕人沒(méi)什么兩樣，幾乎是完全同步的心靈成長(zhǎng)過(guò)程。

你突然發(fā)現(xiàn)他們很有魅力，每個(gè)人都很貼近，又很傳奇，只是我們以前不知道?！八麄冋娴氖怯蒙プ非笳胬恚蒙Q取更多人的未來(lái)。你看到這一點(diǎn)，這才叫偉大，把生死置之度外。我們還在家天天算賬，這個(gè)不合適，這個(gè)劃不來(lái)，不一樣。我不是說(shuō)每個(gè)人都要去做這個(gè)，但是我知道什么是值得敬仰的事，我們至少要知道，他們是榜樣?！?/span>

參演的演員們也受到感染。為了讓年輕演員更好地理解、表達(dá)那段歷史，無(wú)論戲份多少，團(tuán)隊(duì)都會(huì)為邀請(qǐng)的演員準(zhǔn)備很多的史料文獻(xiàn)。大家讀完都感嘆，而且更加傾注精力和情緒去體會(huì)。

與其它電影不同，《1921》從一開(kāi)始就是一部“倒計(jì)時(shí)”的電影。這意味著在疫情期間，進(jìn)度也不能停滯和拖后。劇組要克服各種困難往前推進(jìn)。

在橫店，《1921》是第一個(gè)恢復(fù)開(kāi)機(jī)的?！澳隳苷f(shuō)疫情大家沒(méi)有擔(dān)心這種危險(xiǎn)嗎？”黃建新說(shuō)，幾百人、上千人在一起工作，但是大家其實(shí)有那個(gè)心氣，一定要按時(shí)按質(zhì)完成這部電影。

在有關(guān)部門的支持下，橫店設(shè)置了集中的核酸檢測(cè)點(diǎn)，兩到三個(gè)小時(shí)就能出結(jié)果，一切正常就可以繼續(xù)工作。每天現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)有負(fù)責(zé)消毒、檢查防疫工作的人，確保項(xiàng)目安全運(yùn)轉(zhuǎn)。去年年底，黃建新和吳京去參加全國(guó)文聯(lián)的會(huì)，要做核酸檢查。他發(fā)言的時(shí)候，提到一個(gè)細(xì)節(jié)，從《1921》開(kāi)拍到那個(gè)時(shí)候，他已經(jīng)是第41次做核酸。

與以往的類似題材電影不同，《1921》不是利用歷史大事件的積累來(lái)表現(xiàn)的，而是聚焦國(guó)內(nèi)外各方代表匯聚到上海開(kāi)會(huì)的過(guò)程來(lái)體現(xiàn)故事的核心。

為了呈現(xiàn)這種國(guó)際背景，在2020年疫情的情況下，劇組設(shè)法從美國(guó)、英國(guó)、日本請(qǐng)來(lái)專業(yè)演員，到中國(guó)被隔離很久之后參演。還有一幕，是法國(guó)人在街頭游行慶祝法國(guó)大革命。很多人看完電影，都驚嘆這些外籍演員都是從哪里找的。其實(shí)那個(gè)鏡頭后是劇組從全國(guó)“湊出”的一百個(gè)正宗法國(guó)人。再比如有一場(chǎng)戲，是在日本名古屋的一個(gè)上世紀(jì)20年代的文物建筑里拍，中日雙方的導(dǎo)演、攝影師、演員，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)和拍攝。

02｜還原、呈現(xiàn)

《1921》的攝影指導(dǎo)曹郁，是很早就確定下來(lái)的主創(chuàng)之一，并在最初搭景期間就參與了進(jìn)來(lái)。為了呈現(xiàn)出理想的電影質(zhì)感，劇組花費(fèi)了很大力氣打光，小到燈光進(jìn)入的角度、位置，曹郁都全程參與，在制作過(guò)程中通過(guò)對(duì)技術(shù)的控制達(dá)到藝術(shù)表達(dá)。

黃建新認(rèn)為曹郁不僅有高超的攝影技巧，對(duì)戲劇的理解也非常深刻，所以能在最合適的時(shí)候，捕捉到最準(zhǔn)確的鏡頭。電影中有一場(chǎng)戲記錄了會(huì)議上的辨論，李達(dá)發(fā)言后，眾人紛紛發(fā)表不同見(jiàn)解。那場(chǎng)戲是一鏡到底拍下來(lái)的，但辨論氛圍被把握得很好。

《1921》監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新

如果按照一般流程的操作，打燈、固定機(jī)位，是很難表現(xiàn)出討論的激烈氛圍的?！?921》劇組在處理這場(chǎng)戲時(shí)，在圍坐人群的中央安置了燈光，于是所有成員便會(huì)出現(xiàn)逆光、順光等不同剪影狀態(tài)。同時(shí)，曹郁憑借自己敏銳的藝術(shù)直覺(jué)，親自扛著攝影機(jī)追鏡頭，比如突然跨過(guò)兩人捕捉第三者的實(shí)時(shí)狀態(tài)。

在美術(shù)和置景上，劇組也力求還原上世紀(jì)20年代上海最真實(shí)的狀態(tài)。那個(gè)年代的上海是遠(yuǎn)東最發(fā)達(dá)的城市，但當(dāng)時(shí)的繁華并不表現(xiàn)為通常人想象中的紛繁霓虹街景，當(dāng)時(shí)的上海沒(méi)有那樣多的霓虹燈。為了在視覺(jué)上完成對(duì)上海大都會(huì)的感受，劇組在所有的建筑上都加了小燈泡，累計(jì)上萬(wàn)個(gè)，“一個(gè)挨一個(gè)，鋪滿一條街”。

為了呈現(xiàn)理想中的石庫(kù)門，劇組也下了很多功夫。在去到橫店搭景后發(fā)現(xiàn)效果不盡人意，劇組在上海車墩影視基地，設(shè)計(jì)了一個(gè)能將博文女校、新青年雜志社、陳獨(dú)秀家，包括小花園等場(chǎng)景全都囊括的復(fù)雜建筑結(jié)構(gòu)。為了增強(qiáng)真實(shí)感，上海建筑設(shè)計(jì)院專門去找了以前用舊的灰磚，最終用兩個(gè)月時(shí)間，完成了原計(jì)劃需要五個(gè)月的建筑工作，1:1還原了中共“一大”、“二大”原址以及石庫(kù)門建筑群落。

上海當(dāng)?shù)卣蔡峁┝烁鞣N支持。比如黃浦區(qū)的華爾道夫第一長(zhǎng)酒吧，擁有當(dāng)時(shí)亞洲最長(zhǎng)的吧臺(tái)。經(jīng)過(guò)溝通，在酒吧下班后，劇組半夜進(jìn)去，在里面拍攝。

還有當(dāng)時(shí)的法國(guó)警察局，政府授權(quán)劇組拍攝，一旁都是1923年的文物級(jí)別的建筑。面對(duì)這樣的天然“置景”的創(chuàng)作環(huán)境，攝影師也十分興奮，感嘆不用再在搭的棚里因防露餡而躲藏，獲得了最真實(shí)的時(shí)代氣息。包括影片中孫中山的家，以及馬林去的奧地利領(lǐng)事館，都是劇組找到了20年代的建筑，并在其中完成拍攝的。

多語(yǔ)種在電影中出現(xiàn)。李漢俊、李達(dá)又懂法語(yǔ)，又懂日語(yǔ)和英語(yǔ)，他們跟馬林講的是英語(yǔ)，跟法國(guó)巡捕房講的是法語(yǔ)，他們跟日本共產(chǎn)黨來(lái)的人講的是日語(yǔ)。

這正是當(dāng)時(shí)上海的真實(shí)環(huán)境。1921年的上海被各種租界切分成很多塊，一個(gè)地方講一種語(yǔ)言，這樣構(gòu)成多元文化的碰撞。

電影還呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的兩次大的群眾運(yùn)動(dòng)：1919年的五四運(yùn)動(dòng)，這是中國(guó)共產(chǎn)黨成立的一個(gè)前提背景，另一個(gè)就是1921年發(fā)生在上海的煙草工人罷工運(yùn)動(dòng)。

當(dāng)時(shí)有8000煙草工人參加罷工，為了還原這一場(chǎng)景，劇組在資金有限的情況下，找了近千名群眾演員，做了千套衣服，用三臺(tái)機(jī)器，通過(guò)導(dǎo)演組重新調(diào)度，拍了16次，最終完成了近萬(wàn)人罷工的鏡頭。

為了這一個(gè)鏡頭，劇組從前一天開(kāi)始準(zhǔn)備，第二天早上6點(diǎn)開(kāi)拍，一直到太陽(yáng)落山，整整花了兩天時(shí)間。但黃建新說(shuō)，這個(gè)鏡頭不能偷懶用簡(jiǎn)單的方法實(shí)現(xiàn)，因?yàn)椤爸挥羞@樣的場(chǎng)面才能夠展示共產(chǎn)黨人始終為了人民的初心?！?/span>

而為了還原五四運(yùn)動(dòng)的青春熱血場(chǎng)面，團(tuán)隊(duì)從全國(guó)各地請(qǐng)來(lái)很多剛剛結(jié)束藝考的學(xué)生，這些孩子不僅藝考名列前茅，也有很好的文化課成績(jī)?！扒啻菏呛茈y演的，只有在他們那個(gè)年齡，鏡頭頂上去時(shí)才能找到對(duì)的氣質(zhì)?！?/span>

03｜貼近、對(duì)話

在《1921》的開(kāi)頭加了十月革命的片段，“其中就有俄國(guó)革命在奧地利行不通，趕緊攆出去的臺(tái)詞?！?/span>

對(duì)今天成長(zhǎng)在和平環(huán)境下的年輕一代來(lái)說(shuō)，很可能不太容易理解。但隨著故事的推進(jìn)與展開(kāi)，他們逐漸能夠體會(huì)到100年前的那批年輕人，他們所處的環(huán)境和所做出的決定。

從某種意義上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖透過(guò)《1921》，完成跨越百年的兩代青年人的對(duì)話。對(duì)話的雙方，都是有血有肉的同齡人，面臨不同的壓力和挑戰(zhàn)，但對(duì)生活有著相同的熱愛(ài)和盼望。

對(duì)話通過(guò)電影的一系列豐富的細(xì)節(jié)展開(kāi)。

比如毛澤東。1921年時(shí)他正好28歲，相當(dāng)于今天的“90后”。在電影中，他是很風(fēng)趣的人，又是一個(gè)詩(shī)人，有非常感性的一面，非常豐富立體。他愛(ài)跑步，在上海從徐家匯跑到外灘，被漫天燦爛的煙花所感染，被使館鐵門鑄成的分界線攔下而憤懣。他在上海洗衣房打工，攢錢預(yù)備留學(xué)。在“一大”開(kāi)會(huì)前，他還帶著年輕人們跑到洗衣房，要把自己穿的衣服洗一洗、熨一熨。

透過(guò)這些細(xì)節(jié)展現(xiàn)的青年毛澤東，是可以親近的。

比如李達(dá)。他和王會(huì)悟是新婚夫婦，住在一個(gè)不到6平米不到的房子里，一張窗，一個(gè)書架，一個(gè)箱子放在床頭。李達(dá)很多著名的文章和書，就是這6平方米里面寫的。

影片中有一幕，王會(huì)悟陪著李達(dá)，實(shí)在熬不住睡著了，他還在寫，一直寫到凌晨。他從天窗爬出逼仄的房間，來(lái)到屋頂，舒一口氣。

李達(dá)隨后向妻子回憶，當(dāng)初參與反對(duì)北洋政府與日本簽署“二十一條”，自己首當(dāng)其沖抵制、燒毀日貨，卻在手中火柴劃燃之際發(fā)現(xiàn)是日本制造，不禁感嘆，“偌大的一個(gè)國(guó)家，我們連自己的火種都沒(méi)有。” 但正是由于他們內(nèi)心有持續(xù)燃燒的火種，所以觀眾會(huì)在苦悶中感受到更旺盛的生命力。

在黃建新看來(lái)，這樣的一群人物契合成一個(gè)集體的時(shí)候，他們產(chǎn)生的群體的力量，產(chǎn)生了對(duì)時(shí)代和國(guó)家的巨大影響。這是《1921》里最重要的東西。

通過(guò)所有演員的選擇、角色的演繹、細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，最終讓觀眾更容易接近他們，被他們的人格魅力打動(dòng)，對(duì)他們身上的精神產(chǎn)生向往。