奏響時(shí)代最強(qiáng)音——“新主流”電影的歷史重任

時(shí)間：2021.07.02 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：一起拍電影

作者 / 無(wú)念

2019年，建國(guó)70周年。《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部影片并駕齊驅(qū)引爆國(guó)慶檔。

2020年，抗美援朝紀(jì)念70周年。體現(xiàn)了“中國(guó)速度”的《金剛川》上映后票房迅速突破10億，進(jìn)一步推動(dòng)疫情后影院復(fù)工進(jìn)程。

2021年，中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年?！?921》《革命者》雙片賀喜為共產(chǎn)黨百年華誕獻(xiàn)禮，之后還有多部主旋律大片蓄勢(shì)待發(fā)，令人無(wú)比期待。

可以看到，近幾年，“主旋律”電影抑或者“獻(xiàn)禮片”這樣的詞匯頻頻出現(xiàn)在觀眾們的視野中，并成為了電影市場(chǎng)重要的組成部分，貢獻(xiàn)了相當(dāng)大體量的票房。

一方面，這說(shuō)明主旋律電影相比以往正在逐漸得到觀眾們的認(rèn)可，透過(guò)影片觀眾們也充分體會(huì)到了濃厚的家國(guó)情緒和民族認(rèn)同感；另一方面，主旋律電影本身也在不斷求新求變，相較于以往完全意義上承擔(dān)政治宣教意味的重大歷史題材影片而言，如今的主旋律片正在商業(yè)市場(chǎng)化的道路上越走越遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出的內(nèi)容和主題表達(dá)也有所拓寬。

從傳統(tǒng)的重大歷史題材的影片，到如今的將商業(yè)化和類型化完美糅合的“新主流”影片，主旋律電影在這幾年究竟經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展與探索？未來(lái)，這類電影又將迎來(lái)怎樣的變革和創(chuàng)新？我們究竟還需要怎樣的主旋律影片？

歷史上的“主旋律”

究竟什么是“主旋律”？這個(gè)詞到底從何而來(lái)？

“主旋律”一詞本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。早期的主旋律影片涵蓋較為局限，當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)電影發(fā)展剛剛起步，類型較少。1979年的文代會(huì)上，鄧小平指出：“文藝創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)努力用社會(huì)主義思想去教育人民啟發(fā)人民，充分利用人類的智慧去創(chuàng)造充滿活力而積極的電影作品。”電影相關(guān)部門對(duì)此提出要求：“這應(yīng)當(dāng)成為我們電影創(chuàng)作的主旋律?！?/p>

1987年，全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上，電影局首次提出了“弘揚(yáng)主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)。在那之后，“主旋律”一詞便在電影創(chuàng)作領(lǐng)域中推廣開(kāi)來(lái)。而自從提出了“主旋律”的概念到現(xiàn)在，這么多年隨著歷史不同時(shí)期的發(fā)展，其概念本身也在發(fā)生著變化。

中國(guó)電影在發(fā)展早期，并沒(méi)有所謂的“主旋律”概念，但由于當(dāng)時(shí)的歷史背景戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，社會(huì)并不穩(wěn)定，因此電影作為重要的媒介形式，某種程度上便成為了不同黨派間政治的傳聲筒，所表現(xiàn)的故事也多為歷史事件改編。比如，早期的左翼電影、宣傳抗戰(zhàn)的電影、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電影等等?，F(xiàn)在回過(guò)頭去看，這些電影某種意義上或許正是那個(gè)年代的“主旋律”。

新中國(guó)建立后，電影事業(yè)的發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)新時(shí)期，大量反映革命歷史和現(xiàn)實(shí)的作品涌現(xiàn)。不過(guò)當(dāng)時(shí)的電影在創(chuàng)作指導(dǎo)思想方面，仍然過(guò)分強(qiáng)調(diào)政治宣傳作用，造成了題材單一的傾向。直到1956年，毛澤東提出了“雙百方針”，電影局進(jìn)行改革，取得積極成果，不僅年產(chǎn)量有所提高，思想性和藝術(shù)性都達(dá)到了一定的統(tǒng)一。但好景不長(zhǎng)，1966年后文化大革命爆發(fā)，電影業(yè)再次陷入凋零。

80年代后，“主旋律”一詞被提出，當(dāng)時(shí)的主要目的是抵制資產(chǎn)階級(jí)自由化的思潮，同時(shí)針對(duì)電影市場(chǎng)上武俠片偵探片等商業(yè)影片帶來(lái)的價(jià)值觀泛濫趨勢(shì)。因此，當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作大方向要與國(guó)內(nèi)正在進(jìn)行的偉大改革相呼應(yīng)，喚醒電影人的主人翁精神和時(shí)代責(zé)任感。

所以，那一時(shí)期的主旋律電影創(chuàng)作在內(nèi)容上有了較為多樣化的嘗試，除了觀眾們所熟悉的歷史片及文獻(xiàn)片，也有針對(duì)不同領(lǐng)域杰出個(gè)人的人物傳記片，還有展現(xiàn)普通家庭觀念社會(huì)倫理的影片等等。

直到21世紀(jì)的到來(lái)，電影走入市場(chǎng)化軌道，民營(yíng)電影公司陸續(xù)崛起，主旋律電影終于突破了政治約束的阻礙，以商業(yè)市場(chǎng)作為主要陣地，迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)。

從“主旋律”到“新主流”

盡管主旋律電影并不完全等同于政治電影，但是其政治屬性依舊無(wú)法忽視。體現(xiàn)國(guó)家意識(shí)形態(tài)，必要時(shí)候作為政府機(jī)關(guān)的宣傳喉舌，這種政治服務(wù)目的一直都會(huì)存在。只不過(guò)，相比以往的政治宣教意味濃厚的那些電影來(lái)說(shuō)，如今的主旋律電影更多地轉(zhuǎn)向市場(chǎng)化，在商業(yè)性、大眾性、藝術(shù)性，乃至娛樂(lè)性上都有了一定的平衡和協(xié)調(diào)。

在這樣的基礎(chǔ)上，很多人開(kāi)始拋棄了“主旋律”電影這樣的說(shuō)法，改用“新主流”電影一詞。當(dāng)代的“新主流”電影，其實(shí)就是那些人民愛(ài)看的、展現(xiàn)主流價(jià)值、時(shí)代特色以及精神風(fēng)貌的電影。那么，相比以往的“主旋律”，如今的“新主流”電影究竟又經(jīng)歷了哪些轉(zhuǎn)變呢？

首先，“新主流”電影在故事內(nèi)容的題材選擇上擴(kuò)大了很多。以往的主旋律電影多以重大歷史事件作為題材，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、開(kāi)國(guó)大典，這些歷史事件對(duì)于當(dāng)今的觀眾來(lái)說(shuō)過(guò)于耳熟能詳。因此，無(wú)論是從創(chuàng)作者的角度，還是觀眾的角度出發(fā)，都需要更多新鮮的故事和視角來(lái)回望歷史，觀照當(dāng)下。

而且，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)穩(wěn)定，國(guó)泰民安，主旋律電影也不用再局限于各種各樣的戰(zhàn)爭(zhēng)背景來(lái)展開(kāi)講述，開(kāi)始取材于當(dāng)下社會(huì)的重大事件或輝煌成就。比如，抗洪、地震、救災(zāi)、防疫、奧運(yùn)、體育、創(chuàng)業(yè)……所有這些都可以為當(dāng)下的“新主流”電影貢獻(xiàn)源源不斷的創(chuàng)作來(lái)源。

其次，如今的“新主流”電影在文本和視角上也發(fā)生了重要的變化。以往的主旋律電影，過(guò)多強(qiáng)調(diào)國(guó)家性民族性，以一個(gè)較為宏觀的視角來(lái)看待歷史。如今，“新主流”電影則更多地體現(xiàn)個(gè)體的價(jià)值，從而展現(xiàn)人與時(shí)代的關(guān)系?！段液臀业淖鎳?guó)》就是最好的例子，將“我”置于“祖國(guó)”之前，以個(gè)體視角切入時(shí)代脈搏，既體現(xiàn)了國(guó)家是由人民組成，同時(shí)也讓觀眾具有更深的情感代入，共鳴感和歸屬感也更強(qiáng)烈。

另外，最主要的變化還在于，如今的“新主流”電影更強(qiáng)調(diào)商業(yè)市場(chǎng)化的轉(zhuǎn)型，這也是當(dāng)下電影市場(chǎng)化發(fā)展不得不經(jīng)歷的一環(huán)，主要分為兩點(diǎn)。

第一點(diǎn)是傳統(tǒng)主旋律影片和類型片的融合。上世紀(jì)90年代，好萊塢大片以及港片的引進(jìn)一定程度上加深了觀眾對(duì)于商業(yè)市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)，國(guó)產(chǎn)片也開(kāi)始逐漸進(jìn)入到大片時(shí)代。近幾年，隨著主旋律影片在投資成本上的逐漸增大，“商業(yè)類型大片+主流意識(shí)形態(tài)輸出”的模式也開(kāi)始成為這類“新主流”電影的創(chuàng)作趨勢(shì)。

比如，《集結(jié)號(hào)》《八佰》《金剛川》以及接下來(lái)的《長(zhǎng)津湖》《狙擊手》以解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝等作為背景，透過(guò)參與戰(zhàn)爭(zhēng)的個(gè)體視角來(lái)體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，表達(dá)家國(guó)民族認(rèn)同感；《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》等片除了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的刻畫，還有大量動(dòng)作元素的加入；《唐山大地震》《救火英雄》《中國(guó)醫(yī)生》則融入了災(zāi)難片的類型框架；《風(fēng)聲》《懸崖之上》代表了國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)懸疑片的較高水準(zhǔn)；還有《黃河絕戀》《云水謠》則將個(gè)體的愛(ài)情故事至于宏大的時(shí)代背景下，同樣令人唏噓感慨……

第二點(diǎn)則是對(duì)于明星的批量使用。對(duì)于商業(yè)市場(chǎng)的商業(yè)影片而言，明星的存在對(duì)于流量的引入以及票房的號(hào)召影響力，自然是不言而喻。而隨著當(dāng)下觀眾群體的日益年輕化，如今的“新主流”電影也從來(lái)不吝于“堆砌明星”的做法。反過(guò)來(lái)看，對(duì)于明星們自身而言，參演這樣的電影本身就是重要任務(wù)，更象征著一種榮譽(yù)。

建國(guó)60周年的獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》，明星策略的運(yùn)作體現(xiàn)的淋漓盡致。影片集結(jié)了兩百多位明星，他們以低片酬甚至零片酬出演，得益于強(qiáng)大的明星效應(yīng)，這部影片取得了近4億的票房。此后的《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》同樣沿用了這樣的模式。

近兩年，像《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》系列，不僅有大量明星演員的加盟，更是集結(jié)了當(dāng)下一批頂級(jí)的幕后創(chuàng)作者們，從導(dǎo)演、監(jiān)制、攝影，乃至剪輯、美術(shù)等等，“中國(guó)電影夢(mèng)之隊(duì)”的稱號(hào)當(dāng)之無(wú)愧。此外，該系列在形式上大膽創(chuàng)新，采取分段式拍攝，每位導(dǎo)演負(fù)責(zé)其中一個(gè)故事，最終拼接而成，既體現(xiàn)了每位導(dǎo)演的風(fēng)格，同時(shí)又有很好的統(tǒng)一性，完整勾勒出中國(guó)社會(huì)歷史發(fā)展的廣闊全貌，獲得了不錯(cuò)的口碑和票房。

“新主流”電影的未來(lái)展望

坦白看來(lái)，如今的“新主流”電影勢(shì)頭正旺，無(wú)論是票房成績(jī)還是影片質(zhì)量，相比以往都有了大幅度的提升。

截至目前，國(guó)內(nèi)票房排行榜的前十名里，有五部都是主旋律電影。它們分別是：《戰(zhàn)狼2》（第一名，56.94億）、《流浪地球》（第四名，46.88億）、《紅海行動(dòng)》（第六名，36.51億）、《我和我的祖國(guó)》（第九名，31.7億）和《八佰》（第十名，31.11億）。這其中，尤其是當(dāng)年《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)下的票房紀(jì)錄，掀起了廣泛的愛(ài)國(guó)主義情緒和社會(huì)討論度，至今無(wú)人打破。

可以說(shuō)，如今的“新主流”電影早已擺脫了以往刻板的政治宣教標(biāo)簽，不僅充分得到了觀眾們的認(rèn)可，也展現(xiàn)了影片自身具備的強(qiáng)大商業(yè)潛質(zhì)。而今年接下來(lái)將要與觀眾見(jiàn)面的《中國(guó)醫(yī)生》《狙擊手》《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》等片，更是有望繼續(xù)書寫這類電影的票房佳績(jī)，助力后疫情時(shí)代全年大盤的不斷提升。

這樣看來(lái)，在國(guó)家及相關(guān)政策的大力扶持下，的確應(yīng)當(dāng)大力發(fā)展當(dāng)下的“新主流電影”，持續(xù)創(chuàng)作出市場(chǎng)和觀眾們都喜聞樂(lè)見(jiàn)的具有當(dāng)代時(shí)代精神的主流大片；同時(shí)這類電影本身也應(yīng)當(dāng)繼續(xù)轉(zhuǎn)型，不斷改革創(chuàng)新，避免陷入到某種新的模式化套路中。

為此，拍sir認(rèn)為，未來(lái)的“新主流”電影，在各方的共同努力下，還是具備很廣闊的發(fā)展空間的。

首先，最重要的，一定要轉(zhuǎn)換觀念，尤其是相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門和創(chuàng)作者們，要不斷聆聽(tīng)觀眾的看法，做好市場(chǎng)調(diào)研。摒棄掉“主旋律”電影就是一味“歌功頌德”的觀念，避免因循守舊固步自封。

誠(chéng)然，弘揚(yáng)正能量固然是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代中電影的重要任務(wù)，但在此基礎(chǔ)上，要更加輕松快樂(lè)地讓百姓觀眾去接受這種價(jià)值引導(dǎo)，避免居高臨下、刻意說(shuō)教的口吻，而是發(fā)自真心地站在人民、站在個(gè)體的立場(chǎng)上去觀察社會(huì)、記錄時(shí)代。要讓角色都更具有“人味”，而非宏大視角下的“意識(shí)形態(tài)工具”。這樣才能真正做到打動(dòng)觀眾內(nèi)心，讓大家發(fā)自真心地感同身受。

其次，大力堅(jiān)持主旋律電影市場(chǎng)化、商業(yè)化、大眾化的路線。這么做并不意味著要將嚴(yán)肅的歷史事件娛樂(lè)化輕浮處理，相反的，而是要以一種百姓觀眾更易于接受的方式，去接受這其中的觀念引導(dǎo)和輸出。

這就要求我們的創(chuàng)作者們，不斷嘗試將更多的歷史事件和類型元素進(jìn)行融合，強(qiáng)化文本、豐富人物，同時(shí)內(nèi)容取材也要進(jìn)一步擴(kuò)大，要更貼合當(dāng)下人民的生活，加強(qiáng)營(yíng)銷和明星策略的運(yùn)用，完善整個(gè)產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化規(guī)模，創(chuàng)作出具備代表性的精良作品，實(shí)現(xiàn)商業(yè)性、大眾性，以及主題表達(dá)和藝術(shù)探索等多方面的高度統(tǒng)一。

最后，也是不能忘記的一點(diǎn)，那就是要時(shí)刻反思，居安思危，透過(guò)歷史形成更為全面的思考和認(rèn)識(shí)。歌頌輝煌、感恩當(dāng)下、砥礪前行，不能讓“新主流”電影陷入到另一種個(gè)人或敘事崇拜中去。

比如，戰(zhàn)爭(zhēng)片動(dòng)作片的重點(diǎn)并不是為了突出“燃”和“熱血”，而是要表達(dá)反戰(zhàn)思想。動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面僅僅只是表現(xiàn)形式，目的是讓觀眾去感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，感恩革命先烈的付出，同時(shí)珍惜當(dāng)下的和平生活。再比如，對(duì)待革命先烈和英雄人物，要更加全面立體，要以小見(jiàn)大，不應(yīng)以偏概全。另外，我們也期待未來(lái)有朝一日，更多的歷史“禁區(qū)”題材可以得到正視，同樣被搬上大銀幕，以史為鏡，觀照后人。