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丁 楚 喬

編輯|友      子

上海皋蘭路上紅磚洋房林立，笑果總部位于這條路相對(duì)僻靜的一段。和周圍的活潑感不同，這棟五層樓的外墻大部分被刷成素色，略顯整肅。

這種外在跳脫、內(nèi)核嚴(yán)肅的奇妙觀感，恰是數(shù)娛君見到綜藝劇《姐妹俱樂部》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)的初印象——為了專訪，原定要去劇組審片的總導(dǎo)演潘璐斐調(diào)整了日程，“我大清早6點(diǎn)就起來了，你們看我片子都審?fù)炅斯　?/p>

一進(jìn)會(huì)議室，她又和四位編劇同事聊起工作，他們五人也是最近優(yōu)酷獨(dú)播新劇《燃燒吧！廢柴》的主創(chuàng)。

在播的《姐妹俱樂部》是一部由“情景喜劇+真人秀”組成的綜藝劇，這是笑果拓展新形態(tài)內(nèi)容產(chǎn)品的一項(xiàng)嘗試。總編劇姜索蘭向數(shù)娛君介紹，去年10月，笑果和愛奇藝準(zhǔn)備開啟一檔有關(guān)女性議題的綜藝合作，后依次開展大綱策劃、劇本創(chuàng)作和拍攝制作，光是策劃、創(chuàng)作兩個(gè)階段就用了半年，比她以往項(xiàng)目都要久。

自5月末上線以來，節(jié)目從三位女性角色馮瑤瑤、程嵐、陳幸童的視角出發(fā)，借情景劇形式，討論了婚姻自由、少女感焦慮、性別優(yōu)勢(shì)、刻板印象等日常生活中的話題。

《姐妹俱樂部》豆瓣7.2。參照笑果以往的脫口秀類綜藝口碑，口碑和熱度處于中等水平。

“《姐妹俱樂部》有兩個(gè)比較熱門的標(biāo)簽：女性議題、脫口秀相關(guān)。但綜藝劇的形式有些特殊?！迸髓挫程寡裕约寒?dāng)時(shí)可能也沒對(duì)如何呈現(xiàn)考慮得特別完善。

潘璐斐及團(tuán)隊(duì)在喜劇、脫口秀領(lǐng)域已經(jīng)很多年。此前作品包括東方衛(wèi)視《今夜百樂門》、愛奇藝《冒犯家族》、優(yōu)酷《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》等。和這些5-6分鐘的情景短劇或脫口秀不同，《姐妹俱樂部》是團(tuán)隊(duì)首次在綜藝中嘗試每期約30分鐘連貫劇情的玩法。

“從來沒有覺得喜劇這么難寫過?！苯魈m有點(diǎn)感嘆，“這個(gè)節(jié)目中‘替女性說出想說的話、去呈現(xiàn)一些女性的問題’才是第一位，所以寫作過程中可能會(huì)為體現(xiàn)女性主題而犧牲很多喜劇性。”許多深刻的話題也要求編劇團(tuán)隊(duì)不斷學(xué)習(xí)，才能形成穩(wěn)定的內(nèi)容輸出。

雖然節(jié)目模式新、主題創(chuàng)作難度大，但令主創(chuàng)們感到安慰的是，情景劇的部分收到了不少觀眾的認(rèn)可。而作為笑果最早面世的劇情向節(jié)目，《姐妹俱樂部》也預(yù)示著笑果的內(nèi)容產(chǎn)品正向劇集方向拓展。

沒見過的綜藝劇：在議論文里寫小說

“這個(gè)綜藝劇其實(shí)是平臺(tái)方給的‘命題作文’。我們一開始甚至不知道它具體會(huì)是什么樣的，只知道我們要做一個(gè)劇，但需要放在綜藝頻道里播?！迸髓挫郴貞洝?/p>

《姐妹俱樂部》正片采用了“情景劇+互動(dòng)+茶話會(huì)”的三段式結(jié)構(gòu)，40%-50%是情景劇的形式，互動(dòng)環(huán)節(jié)是現(xiàn)場(chǎng)幸運(yùn)觀眾和嘉賓玩主題相關(guān)的游戲，茶話會(huì)則是嘉賓們對(duì)當(dāng)期劇情、人物進(jìn)行復(fù)盤交流。

在制作流程中，《姐妹俱樂部》延續(xù)了團(tuán)隊(duì)的脫口秀綜藝經(jīng)驗(yàn)，對(duì)藝人的前采是選角、拍攝中的重頭戲。

“情景劇的拍攝周期比傳統(tǒng)電視劇更短，每次兩集一錄，大概四五天，單集只有一天彩排、一天錄制，時(shí)間很緊。在確定演員時(shí)，我們有一套提高效率的標(biāo)準(zhǔn)：除了演技、形象、臺(tái)詞喜感之外，更多的是去找跟人物底色比較相像的藝人?！?/p>

潘璐斐說，THE9-謝可寅第一次見到自己時(shí)就調(diào)皮地比了個(gè)大大的愛心，這種年輕活潑、偶爾略帶一點(diǎn)浮夸的色彩，就非常的“陳幸童”。而李一桐所飾演的喵喵草莓醬習(xí)慣性的“啾咪”，包括李治廷飾演的勞倫斯端著的神態(tài)和夸張的手勢(shì)，都是演員們前采和主創(chuàng)聊出來的。

與電視劇相比，情景劇對(duì)演員的要求更高。潘璐斐認(rèn)為，雖然角色有時(shí)像演員自己，但也有嚴(yán)格的臺(tái)詞節(jié)奏等表達(dá)要求，而且需要把現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋融進(jìn)自己的表演節(jié)奏。

姜索蘭提到，情景劇演員需要完全按照劇本和排練好的演，即使有更改的部分，也都在排練中反復(fù)打磨好，很少即興發(fā)揮。

“有的嘉賓對(duì)人物的理解比較深，比如有一集金星飾演一位特別傳統(tǒng)的女性，這個(gè)角色認(rèn)為小姑娘穿得露胳膊露腿不好，劇本原先是三個(gè)女孩和她吵了一通把她罵跑了，但金星就覺得，像這么一個(gè)伶牙俐齒、五六十歲的女性不太可能就這樣被小姑娘打敗，有點(diǎn)太漫畫化了。這個(gè)角色之所以說小姑娘不好，很可能因?yàn)樽约耗贻p時(shí)有遺憾?！?/p>

基于演員和編劇對(duì)角色心路歷程的共情和揣摩，劇本后來增加了一場(chǎng)兩代人和解的戲份，角色也因此變得更立體。

盡管情景劇部分看起來比較順利，但潘璐斐認(rèn)為，對(duì)《姐妹俱樂部》這一產(chǎn)品底層定義的困難，很大程度上仍然導(dǎo)致了節(jié)目呈現(xiàn)效果未達(dá)預(yù)期。

“其實(shí)我們想寫的是一篇小說，但是觀眾期待看到一篇議論文，希望你把這個(gè)話題聊透?！?/strong>潘璐斐說，《姐妹俱樂部》就是基于這樣的期待，“在議論文中寫小說，這對(duì)編劇創(chuàng)作要求比較高，甚至可能稍微有點(diǎn)違背創(chuàng)作邏輯。”

喜劇不能解決問題 但至少呈現(xiàn)問題

“為什么還要吃女性紅利？”

一開始，編劇窮小瘋對(duì)這個(gè)項(xiàng)目是抗拒的。但在了解市面上一些女性節(jié)目之后，他意識(shí)到有些綜藝只是邀請(qǐng)了女性嘉賓去做節(jié)目，并沒有觸及生活中真正值得關(guān)注的女性議題。“其實(shí)我們是真的想做一檔幫助女性發(fā)聲的節(jié)目，雖然還沒有這個(gè)資格，但至少是抱著誠意去做的。”

在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來，《姐妹俱樂部》并不是單純的娛樂產(chǎn)品，甚至有點(diǎn)沉重。但同樣是討論女性議題，劇的形式仍然比脫口秀來得更加柔和，而這種柔和也引發(fā)了觀眾評(píng)價(jià)的分歧。

姜索蘭解釋，將尖銳的問題柔和化是所有劇作的共性。“和浮在海面的冰山類似，觀眾看的是人物和故事，而話題則隱藏在背景中。觀眾首先被人物和故事所吸引，才會(huì)代入思考背后的議題。就像《逃避雖可恥但有用》，其實(shí)是在討論家庭婦女在家庭中價(jià)值的問題，但你看到的故事是一個(gè)新時(shí)代女性和一個(gè)有點(diǎn)木訥的程序員戀愛?！?/p>

（《姐妹俱樂部》總編劇姜索蘭）

窮小瘋也一直在思考這個(gè)矛盾點(diǎn)：“喜劇好像本身就不能解決問題，如果一檔節(jié)目能消除這些歷史遺留癥結(jié)，那也太厲害了，可能最終需要法律的完善才能解決?！?/p>

他以“刻板印象”那期節(jié)目為例，“警察+叔叔、護(hù)士+姐姐、保潔+阿姨……要解決這些刻板印象，你得從小開始教育，其實(shí)這是思想意識(shí)的問題，也許還涉及像《覺醒年代》講的那樣，所謂‘民智的問題’?！?/p>

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為，目前，關(guān)于女性議題最大的問題往往是很多人并不覺得“這是個(gè)問題”。“所以現(xiàn)在我們做的一點(diǎn)就是讓大家知道首先有這么個(gè)問題，而知道的人越多，問題被解決的幾率就會(huì)越大?！?/p>

隨著他們不斷深入觀察，就越容易發(fā)現(xiàn)更多平時(shí)被大家忽略、值得換個(gè)角度去思考的現(xiàn)象。即使有些問題只是被提取出來、用情景劇的形式自圓其說，也常常觸及他們的知識(shí)盲區(qū)，是前所未有的挑戰(zhàn)。

“很多關(guān)于女性議題的知識(shí)真的是現(xiàn)學(xué)的?！本巹OMO向數(shù)娛君感慨，“特別是關(guān)于‘女性究竟該不該利用自己的性別優(yōu)勢(shì)’，到現(xiàn)在我們都還在吵。”

但在“性別優(yōu)勢(shì)”這期后，他們收到了一位觀眾的反饋書，大意是：節(jié)目去宣揚(yáng)或贊成女性利用性別優(yōu)勢(shì)，在某種程度上會(huì)影響更多人，也會(huì)加速更多的女性去認(rèn)可和利用性別優(yōu)勢(shì)，無意中形成“女性內(nèi)卷”，而且落入了更深層次的男性凝視。

“所以這本質(zhì)上刻意迎合了父權(quán)制度，通過弱化自己去獲得一些想要的東西，是一種無奈之舉?！备F小瘋說，“以前寫喜劇，好笑或者不好笑是見仁見智的事情，但現(xiàn)在是真的會(huì)思考：是不是當(dāng)時(shí)這么寫淺薄了，或者對(duì)大家有誤導(dǎo)。”不斷反思、甚至推翻重來的情形在整個(gè)項(xiàng)目期間司空見慣。

在潘璐斐看來，與自己之前做的其他綜藝相比，這檔《姐妹俱樂部》留給自己的感觸非常深刻，“它的動(dòng)因是好的，也真正會(huì)去試圖影響更多的人?！?/p>

《姐妹俱樂部》的一些方法論

潘璐斐和團(tuán)隊(duì)并非第一次接觸情景喜劇。三年前，他們深度參與的中國版《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，學(xué)習(xí)原版sketch的形式，整個(gè)節(jié)目共有數(shù)十場(chǎng)5分鐘左右的情景短劇。

“有點(diǎn)像小品，它就是一段段獨(dú)立的劇情，也沒有一直討論一個(gè)話題的需求，所以在大體的創(chuàng)作邏輯上是完全不一樣的?！迸髓挫痴f。

（《姐妹俱樂部》總導(dǎo)演潘璐斐）

但在制作工藝、編劇創(chuàng)作等方面，《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》的項(xiàng)目經(jīng)歷為《姐妹俱樂部》提供了不少積累。在當(dāng)時(shí)節(jié)目中表現(xiàn)不錯(cuò)的喜劇演員也成為了《姐妹俱樂部》的客串嘉賓，比如合文俊、張維威等。

和《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》類似，《姐妹俱樂部》也需要搭建場(chǎng)景，還啟用了笑果“史上最長攝影棚”。演員楊子姍換場(chǎng)時(shí)經(jīng)常跑步路過觀眾席，大家會(huì)主動(dòng)喊“姐姐加油”。

雖然兩個(gè)節(jié)目中的情景劇時(shí)長相差懸殊，但編劇團(tuán)隊(duì)也具備了一些喜劇創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)“現(xiàn)場(chǎng)拋出這個(gè)梗到底能不能響”更有把握，對(duì)一些喜劇人設(shè)更熟悉。

《姐妹俱樂部》的三位女性角色：馮瑤瑤、陳幸童和程嵐分別對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)、先鋒和相對(duì)中庸的人設(shè)。姜索蘭告訴數(shù)娛君，當(dāng)時(shí)備選項(xiàng)大約有十幾種組合，最終他們選擇了這三種看起來互動(dòng)比較有戲的人物。

“我們最近在重新復(fù)盤，因?yàn)橹捌鋵?shí)沒有做過這么多維度的角色，而這里情景劇時(shí)長20-30分鐘，仍然延續(xù)之前的創(chuàng)作思路就會(huì)顯得人物單薄，比如三個(gè)女主會(huì)有很喜劇的梗，但沒有太多的人物個(gè)性，尤其是程嵐、馮瑤瑤兩個(gè)角色，覺得挺可惜的，也是我們需要反思的點(diǎn)。”窮小瘋表示。

MOMO與數(shù)娛君談到了《姐妹俱樂部》中一位近乎完美的男性角色溫拾良。“雖然節(jié)目主要討論女性議題，但并不是貶低男性，我們?cè)O(shè)立這樣一個(gè)相對(duì)尊重女性的男性角色，也是想和其他一些人物進(jìn)行襯托?！?/p>

窮小瘋補(bǔ)充：“程嵐習(xí)慣給不同的相親對(duì)象打分，劉偉不能接受，而溫拾良能接受，那么這兩個(gè)男性角色有誰襯托誰嗎？其實(shí)在我們創(chuàng)作的過程中，有些男性角色也不是誰好誰壞，只是剛好合適了而已?！?/p>

負(fù)責(zé)“溫拾良”人物編劇的Joey告訴數(shù)娛君，一開始這個(gè)人物還要更完美，后來把他的人設(shè)調(diào)得稍微有點(diǎn)會(huì)嫉妒，心情也會(huì)出現(xiàn)一些起伏，讓他更像一個(gè)‘人’。

除了需要處理人設(shè)單薄和不接地氣的問題，在情景劇中，大量角色需要鮮明的標(biāo)簽讓觀眾記住，但刻板印象通常會(huì)相伴而生。

“我們也有思考過角色會(huì)不會(huì)刻板，但好像喜劇有些點(diǎn)確實(shí)要建立在刻板之上。”潘璐斐舉了個(gè)例子：最初并沒有安排讓李治廷飾演的勞倫斯重復(fù)一句“請(qǐng)?jiān)试S我”，但從人物性格出發(fā)，觀眾很容易就把這句話當(dāng)做他的特點(diǎn)。到了后面有一集陳立農(nóng)飾演憂郁的畫家衛(wèi)朝，“啊我的陽光”則是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)特意設(shè)計(jì)的標(biāo)志性臺(tái)詞，

但為了避免觀眾審美疲勞，主角一般不會(huì)有那么刻板的設(shè)定出現(xiàn)。喜劇人物刻板化的度到底是什么？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也在一直思考如何適度表達(dá)。

笑果拓展內(nèi)容產(chǎn)品邊界 未來喜劇更具批判性？

共同經(jīng)歷了《姐妹俱樂部》的項(xiàng)目磨合，五位主創(chuàng)最大的感悟首先是來自價(jià)值觀的重塑。

“我們自己接觸到的生活可能還挺美好的，沒那么多負(fù)面新聞。當(dāng)我越了解女性在生活中的一些困境，越覺得太不容易了，憑什么我這么幸運(yùn)？”Joey表示。

“經(jīng)歷過磨合，大家無論是在編劇技巧、在價(jià)值觀方面，還是在平時(shí)的相處模式上，都更了解彼此。當(dāng)然新的項(xiàng)目肯定還會(huì)有吵架，但是溝通成本會(huì)降低，將來做出好作品的概率會(huì)大一點(diǎn)。同時(shí)也豐富了大家看事件的一些視角，之后大家在塑造女性角色的時(shí)候，底層會(huì)有一個(gè)共識(shí)：不希望寫成工具人式的存在。”姜索蘭總結(jié)。

（《姐妹俱樂部》編劇團(tuán)隊(duì)：姜索蘭，窮小瘋，MOMO和Joey）

潘璐斐將《姐妹俱樂部》看作笑果在劇集產(chǎn)品的試水之作——在《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》之外，笑果正在一點(diǎn)點(diǎn)拓展喜劇邊界、豐富產(chǎn)品和業(yè)務(wù)形態(tài)。

雖然《燃燒吧！廢柴》的電視劇項(xiàng)目比《姐妹俱樂部》更早啟動(dòng)，但綜藝制作的輕便性讓后者先一步面向市場(chǎng)。

“我們通過這個(gè)項(xiàng)目知道了自己在做劇方面大概的底線和天花板。和脫口秀演員的個(gè)人寫作風(fēng)格類似，我們也在這個(gè)項(xiàng)目過程中一直找尋團(tuán)隊(duì)的寫作風(fēng)格。并且基本確認(rèn)是相對(duì)比較清新、有年輕的團(tuán)隊(duì)感，其實(shí)這和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)本身的氛圍感是一樣的?！?/p>

她特別強(qiáng)調(diào)，在《姐妹俱樂部》當(dāng)中，最大的經(jīng)驗(yàn)積累是對(duì)臺(tái)詞的高把握度。

“比如說陳立農(nóng)的臺(tái)詞‘塞納河邊我品嘗了你的美，哎’，單看劇本就只有一個(gè)‘哎’字，你其實(shí)是不知道它呈現(xiàn)出是什么樣的。但我們告訴他，前面的詞是說，最后這個(gè)字要唱，真正做到了編劇能夠在整個(gè)制作流程當(dāng)中發(fā)揮比較大的作用，對(duì)品控能夠有比較嚴(yán)密的把握，而不只是完成了一個(gè)故事?！?nbsp;

（《姐妹俱樂部》項(xiàng)目組）

從業(yè)多年，潘璐斐對(duì)喜劇綜藝演變的感知越來越強(qiáng)烈。她回憶自己小時(shí)候看的喜劇，那時(shí)生活壓力沒有像現(xiàn)在這么大，很多的喜劇內(nèi)容主要是博觀眾當(dāng)下一笑；隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，許多逆襲走上人生巔峰的“意淫式”喜劇風(fēng)格會(huì)受到關(guān)注；再到這兩年，吐槽、脫口秀也在逐步被觀眾接受和認(rèn)可。

“大家會(huì)越來越意識(shí)到讓喜劇會(huì)成為生活方式的一部分，賦予喜劇更重要的對(duì)抗壓力、消解焦慮的功能。但人們焦慮的層次越來越深，喜劇肯定不能只是抖個(gè)包袱一笑而過，因?yàn)榇蠹医箲]更難被收起來，這就要求喜劇的內(nèi)容能夠有更大的影響力和更深的質(zhì)感?！?/p>

觀眾對(duì)內(nèi)容的需求是創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)。潘璐斐相信，以《姐妹俱樂部》為原點(diǎn)，未來的喜劇風(fēng)格會(huì)越來越具有批判性。