作者|劉冰倩

當魔幻又荒誕的時代環(huán)境，

與一群渾身充滿對立矛盾的

熱血少年混搭在一起，

這個創(chuàng)作過程變得很有趣。

“拍這部戲，我的核心表達在于對現(xiàn)實的關(guān)照，我想用‘新’和‘舊’的沖突去打破一些人腦中的條條框框，我覺得這個是很重要的。”

這是韓青導(dǎo)演在跟數(shù)娛交流時反復(fù)強調(diào)的一點。

在《九州天空城》、《你是我的答案》、《快把我哥帶走》等多部執(zhí)導(dǎo)的劇集上線后，從演員跨界到導(dǎo)演，韓青的名字早就不陌生了。

但沒想到的是，近期在騰訊視頻上線的《古董局中局之掠寶清單》（下稱《掠寶清單》），這樣一部荒誕又魔幻的民國傳奇劇，也出自于他之手。而這次，他的身份不僅是導(dǎo)演，也是總編劇。

受同檔期奧運賽事的沖擊，以及部分《古董局中局》原著粉先入為主的“魔改”控訴，《掠寶清單》并不如前兩部IP改編劇《古董局中局》和《古董局中局之鑒墨尋瓷》播出時聲勢浩大，但隨著劇情推進、懸念叢生，其播放走勢卻呈上升態(tài)勢。

根據(jù)云合數(shù)據(jù)，8月1日，在開播后的第12天，《古董局中局之掠寶清單》憑借近2%的市占率拿下了云合數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)劇正片有效播放排行榜的第8名，全網(wǎng)彈幕累計突破30萬，越來越多的觀眾加入到對劇集內(nèi)容的討論中來。另外在騰訊視頻排行榜的暢銷榜中，《古董局中局之掠寶清單》在付費熱銷榜本周是在第一的位次。

或許跟劇集的年輕化表達有關(guān)，劇情越往后發(fā)展越能感受到少年護寶的決心與熱血；或許跟導(dǎo)演對多元素雜糅的熟練掌控有關(guān)，1928年北京竟是這樣一出荒誕又魔幻的混搭范兒。

“傳奇”的民國劇

“碰撞”的時代眾生相

劇集一開始，就以一段rap帶出了故事發(fā)生的核心背景：1928年的北京，人們內(nèi)心動蕩不安盼著和平，改朝換代這亂世紛紛擾擾。第一部的各位古董大佬，現(xiàn)在還是少年。

所以《古董局中局之掠寶清單》的故事，從時間線上看，要早于《古董局中局》前兩部；主角則是許愿的爺爺、離開五脈就讀清華、不斷接收新思想新事物的許一城。

“原著關(guān)于許一城的故事就是一部20萬字的小說，它構(gòu)不成一部劇的體量，所以我們這部作品其實是根據(jù)《古董局中局》改編的新故事，原創(chuàng)比重占到了3/4。我們用了它的框架和故事結(jié)構(gòu)，但實際上包括人物設(shè)定在內(nèi)的各方面變化都是很大的。整體說來，它是一部比較綜合的民國人物傳奇劇?！表n青說道。

由此可見，《掠寶清單》作為不同于前作的新故事，它的聚焦點在“傳奇”和“民國”上。

首先，市面上的民國劇不少，但為什么要以1928年的北京為背景？

“1928年的北京，國內(nèi)軍閥割據(jù)、清朝封建勢力還有一定影響力，城內(nèi)一片混亂；但同時京城外的世界又在日新月異地發(fā)展中，整體工業(yè)文明的飛速發(fā)展對所有舊環(huán)境的沖擊是巨大的。各種新的觀念、外來思想都匯聚在這么一個古老保守的這么一個城市里面，它本身就有一種別的年代沒有的新舊碰撞的荒誕感和魔幻感?！表n青解釋道。

其次，在這個環(huán)境里面成長起來的一群年輕人，他們怎么去面對生活？這就很具有傳奇色彩了。

一方面，就讀于清華大學(xué)的男主許一城，能夠接觸到很多新世界的東西，他喜歡做實驗、研究飛行器、也熟讀羅素的著作；但他同時又是五脈白門門主，這個他極力想擺脫的在鑒寶界擁有最高話語權(quán)的家族身份，這個人物本身就具有很強的新舊對立和戲劇沖突。女主海蘭珠是清末的貴族格格，但她恰恰也是第一批留洋歸來研究天體物理、主張獨立自由的新女性，因此她也要跟自身的生長背景做斗爭。五脈少年亦如此，他們既是五脈的后人，他們同時又是新世界的開創(chuàng)者。

在韓青看來，當魔幻又荒誕的時代環(huán)境，與一群渾身充滿對立與矛盾的熱血少年混搭在一起，這個創(chuàng)作過程就變得很有趣。

同時，老朝奉、警察廳、駝幫等勢力也對劇集的沖突起了推動作用，“這些人物我覺得他們是必須存在的，因為他們構(gòu)成了一個時代的厚度、豐富性和復(fù)雜性。時代的群像越豐富、周邊的環(huán)境越具體，人物跟它們產(chǎn)生的互動和矛盾，于觀眾而言就越可信。”韓青補充道。

拍給2021年的觀眾看

“如果還是一幫中老年人拿著古董在這比劃來比劃去，我覺得沒必要來找我來拍。在我看來，所有的人物年輕化、所有的情節(jié)年輕化，這是很有必要的，我想突出一個少年護寶的概念?！表n青跟數(shù)娛回憶道最初和制片方華誼兄弟以及七印象談合作時的情形。

“雖然拍的是1928年的北京，但我們是拍給2021年的觀眾看的。我們也是刻意地想要去改變古董劇和民國劇在觀眾心目當中的一種固定的刻板印象。”這是采訪過程中讓數(shù)娛印象尤為深刻的一句話。

因此我們在劇中能找到很多包含年輕化元素的表達，比如開篇就出現(xiàn)的rap主題曲道出故事背景和基調(diào)、大場面的漫畫定格和轉(zhuǎn)場、沉浸式鑒寶特效、英文ost主題曲等，在韓青看來，這是一個整體的表達。

“這群熱血青年在混沌又魔幻的民國時期，他們身上的那股子勁兒，我覺得用這種表達，它合適，是一個整體風(fēng)格的感覺。比如劇中有大量的鑒寶場景在，我們不是個知識綜藝節(jié)目，光靠專家站在那里鑒別就行，劇集你是要去把它傳奇化和影像化的，你要把它的神乎奇跡給展現(xiàn)出來。所以整體看下來，我們的呈現(xiàn)方式有用寫實的、有用寫意的、也有虛實結(jié)合的，關(guān)鍵這些都跟我們的中心訴求是統(tǒng)一的。”韓青說道。

而這種多元素雜糅統(tǒng)一起來的年輕化風(fēng)格，在很多網(wǎng)友看來，也是一次屬于工業(yè)混搭風(fēng)的“碰撞”體驗。許一城研究他的滑翔翼和熱氣球、五脈少年一起打棒球、六爺騎著摩托去刑場救人，工業(yè)文明匯聚在這里跟古老封建的社會發(fā)生碰撞，少年們一邊成長一邊開創(chuàng)新世界。2021年的年輕觀眾，在這部傳奇劇中，找到了跟1928年熱血青年的共鳴。

“觀念的參差和交鋒永遠都在”

盡管導(dǎo)演和制作團隊在創(chuàng)作過程中是秉持著在每個方面都做到極致的理念，但劇集播出至今還是出現(xiàn)了一些爭議。

比如有觀眾說“沒看過《古董局中局》前兩部，估計看不懂，不看了”；也有觀眾說“怎么是個新故事？亂改我喜歡的IP不能忍，一集棄”；甚至還有些觀眾反映“愛情戲能不能少點??？”

對此，導(dǎo)演和創(chuàng)作團隊也對劇集播出效果和輿情做了全面復(fù)盤，總結(jié)了以下兩個方面的原因：

首先，韓青認為是包括他自己在內(nèi)的制作團隊跟觀眾在溝通上產(chǎn)生了一個錯位。因為劇名叫《古董局中局之掠寶清單》，所以沒看過《古董局中局》前兩部的人可能就不會來關(guān)注這部??；而那些《古董局中局》的原著小說粉又就是抱著來看鑒寶和盜墓的關(guān)注點來看的，你原創(chuàng)了這么多新內(nèi)容，改了我就不認。

“可能一開始我們在表述的時候，就跟部分觀眾之間產(chǎn)生了分歧。我也在想，或許我們換個劇名，比方說就叫《清單》，或者就叫《許一城傳奇》，可能就不會有這樣的溝通錯位了。

”韓青說。

其次，韓青覺得可能現(xiàn)在越來越多人已經(jīng)習(xí)慣了去接受了扁平化的塑造人物和簡單粗暴的故事情節(jié)?！八援斔麄兛匆娭鹘欠稿e就會覺得人設(shè)毀了，看見男女主走在一起就是‘又談戀愛，不干正事’。其實我們整部劇都在努力去營造一個時代的厚度感，以及塑造每一個人物的立體感，那他們的成長軌跡勢必不會是一帆風(fēng)順、永遠都是對的。還有所謂的感情戲，男女主在一起其實很多時候都在談?wù)摰氖顷P(guān)于國家覺醒和民族未來、關(guān)于個體在這個時代的未來走向話題，也不是站在一起就是在談戀愛的?！?/p>

通過對觀眾的反饋進行復(fù)盤，韓青也承認，“可能這就是大眾傳播發(fā)展到今天帶來的一個特質(zhì)，也是我們需要去吸取經(jīng)驗的一個地方?；蛟S這也跟我們劇中想表達的思想一樣，觀念的參差和交鋒永遠都在。”

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