【一線·幕后】大片背后的技術(shù)和藝術(shù) | 專訪《大決戰(zhàn)》等劇視效總監(jiān)劉沖亞

時(shí)間：2021.08.11 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：廣電時(shí)評(píng)

編者按：一線·幕后是《廣電時(shí)評(píng)》特設(shè)欄目，洞察幕后制作，挖掘影視創(chuàng)作鏈條上攝影、美術(shù)、配音等各環(huán)節(jié)的制作細(xì)節(jié)和故事。

本篇《廣電時(shí)評(píng)》記者專訪《大決戰(zhàn)》、《理想照耀中國(guó)》部分單元、《長(zhǎng)津湖》等作品的視效總監(jiān)劉沖亞，詳釋視效創(chuàng)作的故事。

作者：寧雅虹

“遠(yuǎn)方如昨，不朽千古”。

7月末，講述解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役的電視劇《大決戰(zhàn)》收官。《大決戰(zhàn)》中諸多場(chǎng)景蘊(yùn)含著視效團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作巧思——在真實(shí)的歷史軌道上“烘托”革命浪漫主義，這也是該劇調(diào)動(dòng)起觀眾情緒卻很難被察覺(jué)的方式。

實(shí)際上，影視創(chuàng)作的諸多環(huán)節(jié)都與視效強(qiáng)相關(guān)?！洞鬀Q戰(zhàn)》中，大到飛機(jī)軍艦，小到戰(zhàn)壕中的老鼠，以及自然而有深意的光線明暗變化，都有著視效團(tuán)隊(duì)的一份努力。

日前，廣電時(shí)評(píng)（ID：GDSP360）記者對(duì)負(fù)責(zé)電視劇《大決戰(zhàn)》、《理想照耀中國(guó)》部分單元、電影《長(zhǎng)津湖》等作品視效工作的非凡傳媒視效總監(jiān)劉沖亞進(jìn)行了專訪，聽(tīng)他講述視效的創(chuàng)作故事。

劉沖亞

在歷史的軌道上進(jìn)行CG設(shè)計(jì)

2020年11月16日開(kāi)機(jī)，2021年6月25日播出，《大決戰(zhàn)》的制作周期非常緊張，“時(shí)間緊，任務(wù)重，壓力巨大?！?/p>

劉沖亞坦言，這是從業(yè)16年來(lái)，遇到的最具有挑戰(zhàn)性的項(xiàng)目——這是一部要在建黨百年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，首次以電視劇的形式全景展現(xiàn)遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役的作品；身為黨員的他，遇到這樣一部革命歷史題材作品，有一份特別的使命感。

2020年9月底，劉沖亞帶領(lǐng)視效、后期團(tuán)隊(duì)，同導(dǎo)演、制片、各部門(mén)主創(chuàng)一起開(kāi)始了分鏡、概念圖、故事動(dòng)態(tài)預(yù)覽等創(chuàng)作，他們的任務(wù)是與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起，將腦海中的影像具體化，并找到視效落地、執(zhí)行的依據(jù)。劉沖亞介紹，這也是一個(gè)“先延續(xù)導(dǎo)演的整體創(chuàng)作思路，然后再反向用CG的思維去影響導(dǎo)演”的創(chuàng)作過(guò)程。

塘沽軍港分鏡圖（圖片由受訪者提供）。

塘沽軍港特效、調(diào)色解析（視頻由受訪者提供）。

巷戰(zhàn)前期概念圖（圖片由受訪者提供）。

王翠云送別武雄關(guān)故事動(dòng)態(tài)預(yù)覽（視頻由受訪者提供）。

對(duì)于《大決戰(zhàn)》這樣聚焦重大歷史的電視劇，視效如何輔助故事進(jìn)行表達(dá)？

劉沖亞的創(chuàng)作理念是“尊重歷史，嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作”，對(duì)于劇中大到武器型號(hào)，小到服飾細(xì)節(jié)、天氣狀況，都盡可能做詳盡地了解。

“我們是在真實(shí)的歷史軌道上，根據(jù)劇本進(jìn)行創(chuàng)作，即便遇到有些蒼白的地方，也是在歷史軍事專家的建議支撐下進(jìn)行創(chuàng)作”。

劇中開(kāi)篇一場(chǎng)“武力值拉滿”的四平保衛(wèi)戰(zhàn)，從空中飛過(guò)的B25轟炸機(jī)，到城中的每一幢房子，都依據(jù)歷史資料做了CG模型，用以全景式展示戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

四平城特效、調(diào)色解析（視頻由受訪者提供）。

戰(zhàn)爭(zhēng)戲中還包含了劉沖亞的一些“小心思”，細(xì)心的觀眾可能會(huì)注意到，B25轟炸機(jī)空投下來(lái)的炸彈并非光亮如新，而是帶有劃痕；戰(zhàn)壕中跑過(guò)去的老鼠，臟兮兮。在劉沖亞的構(gòu)想中，炸彈、老鼠也有故事，劃痕是炸彈從生產(chǎn)到被運(yùn)送至戰(zhàn)場(chǎng)所留下的印記，臟兮兮的老鼠一定程度上“揭開(kāi)”了戰(zhàn)壕中的生存環(huán)境。

也有隨著歷史資料的不斷查證而反復(fù)進(jìn)行修改的CG模型。劇中毛澤東赴重慶談判時(shí)所乘坐的C-47（476650號(hào)）飛機(jī)，其窗戶，最開(kāi)始是設(shè)計(jì)成了圓形，后經(jīng)過(guò)多方考證，修改為方形。透過(guò)這扇小窗，毛澤東看到了剛剛結(jié)束抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、滿目瘡痍的祖國(guó)山河。

C47飛機(jī)特效、調(diào)色解析（視頻由受訪者提供）。

塔山阻擊戰(zhàn)中，東北野戰(zhàn)軍面對(duì)國(guó)民黨軍隊(duì)海陸空協(xié)同作戰(zhàn)，展開(kāi)了殊死防御戰(zhàn)。原本這場(chǎng)戲最開(kāi)始設(shè)計(jì)了5艘軍艦，后經(jīng)核對(duì)，縮減為3艘。

軍艦特效、調(diào)色解析（視頻由受訪者提供）。

視效不光要結(jié)合史實(shí)，也要結(jié)合拍攝實(shí)際。對(duì)此，視效團(tuán)隊(duì)全程參與了拍攝，歷史的真實(shí)和拍攝的真實(shí)，成為用視效展現(xiàn)當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的兩個(gè)基本點(diǎn)。

《大決戰(zhàn)》幾乎每一集都有炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，拍攝過(guò)程中，劉沖亞向?qū)а萆暾?qǐng)到戰(zhàn)爭(zhēng)戲的現(xiàn)場(chǎng)取材，為的是讓“特效的質(zhì)感跟實(shí)拍的煙火爆炸效果，更好地融合”。

在零下16度的影視城中，劉沖亞和同事們?cè)谂诨饛?qiáng)大的沖擊力與灰土中，記錄下地雷、手榴彈、黑炸藥、白炸藥等不同的爆炸方式，以此作為后期進(jìn)行二次創(chuàng)作的依據(jù)。

做能喚起現(xiàn)代觀眾共情的視效

實(shí)際上，這并不是解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役第一次被影視化，1991年，八一電影制片廠拍攝過(guò)電影版《大決戰(zhàn)》三部曲，那是一部參拍人員、消耗物資都很難再超越的作品。

劉沖亞曾參與過(guò)電影版《大決戰(zhàn)》三部曲的修復(fù)工作，不過(guò)這次參加劇版《大決戰(zhàn)》的創(chuàng)制，他沒(méi)有刻意“復(fù)習(xí)”，在他看來(lái)，電視版《大決戰(zhàn)》不應(yīng)是復(fù)刻經(jīng)典，如何進(jìn)行突破與超越才是最重要的。而這一點(diǎn)，是需要視效團(tuán)隊(duì)充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，在與全劇組各部門(mén)的協(xié)同努力下，為“大決戰(zhàn)”的故事，賦予新的表達(dá)。

從視效的角度出發(fā)，劉沖亞最先想到的是，在分析一場(chǎng)戲之于全片里的意義中，考慮到觀眾的視覺(jué)心理，進(jìn)而與劇組達(dá)成“通過(guò)轉(zhuǎn)換視角”來(lái)解決觀眾的歷史代入感問(wèn)題。

具體而言，是在戰(zhàn)爭(zhēng)轟炸場(chǎng)景中，將第三視角轉(zhuǎn)化為第一視角，讓鏡頭隨著轟炸機(jī)俯沖，隨著炸彈掉落，隨著炸彈鉆入戰(zhàn)場(chǎng)上坦克的車底。

轟炸場(chǎng)景特效、調(diào)色解析（視頻由受訪者提供）。

劉沖亞將此類主觀視角稱為“炸彈視角”，從天空到地面，再?gòu)牡孛嫒宋锏轿淦?，如此呈現(xiàn)，讓?xiě)?zhàn)場(chǎng)立體了起來(lái)，“炸彈的墜落以及它帶來(lái)的壓迫感，會(huì)影響觀眾的視覺(jué)心理，我們希望能夠以此讓觀眾能感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷?！?/p>

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景之外，視效還承擔(dān)起烘托氣氛的作用。

第28集中，對(duì)淮海戰(zhàn)役計(jì)劃進(jìn)行調(diào)整的毛澤東、周恩來(lái)和朱德，決定在凌晨出去透透氣，登山看云海日出，并在山頂上，確定了最終的作戰(zhàn)方向。

這場(chǎng)戲中，原本山下可見(jiàn)到幾個(gè)小村子，但在后期制作中，劉沖亞和視效團(tuán)隊(duì)基于對(duì)整個(gè)環(huán)境和表達(dá)語(yǔ)境的判斷，與導(dǎo)演組商定后，決定將除人物和坡地以外的景象全部換掉——晨光熹微，太陽(yáng)馬上就要升起，前方雖有崎嶇溝壑，但無(wú)難翻越的大山，仿佛呼應(yīng)了那句“東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好?！?/p>

山頂特效、調(diào)色解析（視頻由受訪者提供）。

“觀眾能在這場(chǎng)戲中直觀地感受到，我們看到希望了，這個(gè)鏡頭也寓意著古老的大地將迎來(lái)勝利的曙光?！眲_亞說(shuō)。

如此情緒化的視效設(shè)計(jì)，出現(xiàn)在《大決戰(zhàn)》的許多場(chǎng)景。利用技術(shù)手段豐盈著故事的表達(dá)，也詮釋著整部劇的革命浪漫主義。

年輕人的“大決戰(zhàn)”

談及與導(dǎo)演高希希的合作，劉沖亞說(shuō)高希希身上的軍人氣質(zhì)與《大決戰(zhàn)》很相符，“他經(jīng)常說(shuō)一句話，‘你沒(méi)有退路，沒(méi)有理由，接了任務(wù)，就等于咬了牙印兒，必須要完成’?！?/p>

劇中是英勇的將士為祖國(guó)的命運(yùn)戰(zhàn)斗，劇外是一群年輕人為整個(gè)項(xiàng)目如期完成的戰(zhàn)斗。

超270人的視效團(tuán)隊(duì)中，核心制作人員大多是80后。這些年輕人一起在33天的后期時(shí)間內(nèi)，完成了72個(gè)重點(diǎn)模型資產(chǎn)和6200多個(gè)視效鏡頭?！捌鋵?shí)從前期到后期，非凡傳媒共有超480人參與到《大決戰(zhàn)》的項(xiàng)目中?！?劉沖亞補(bǔ)充道。

為提高效率，增強(qiáng)整個(gè)劇組“抵御”疫情等不可抗因素的能力，非凡傳媒開(kāi)發(fā)的一套5G視頻制作云端協(xié)作平臺(tái)，加入“決戰(zhàn)”之中，既保證了素材上傳與保護(hù)，也便利了劇組實(shí)時(shí)跨地區(qū)協(xié)作，平臺(tái)中按職級(jí)劃定好可接觸的素材范圍與參與流程，比如，導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中，能隨時(shí)掌握剪輯的進(jìn)度、特效的預(yù)覽等，并在線給出反饋意見(jiàn)。

幕童云閱平臺(tái)內(nèi)《大決戰(zhàn)》項(xiàng)目相關(guān)流程圖（圖片由受訪者提供）。

除了云上協(xié)同作業(yè)，線下工作也絲毫沒(méi)有懈怠，《大決戰(zhàn)》殺青后，制片團(tuán)隊(duì)“搬進(jìn)”非凡傳媒，在這里完成了后期的全流程制作，大家從最開(kāi)始的24小時(shí)三班倒，到最后的24小時(shí)兩班倒，為《大決戰(zhàn)》熬了一個(gè)又一個(gè)夜。

電視劇《大決戰(zhàn)》播出后，引發(fā)了許多年輕人的討論，他們?cè)谏缃幻襟w上，不遺余力地表達(dá)著對(duì)革命先輩的敬意。

今年夏天，除了《大決戰(zhàn)》，劉沖亞及團(tuán)隊(duì)還負(fù)責(zé)了電視劇《理想照耀中國(guó)》中《抉擇》《從頭再來(lái)》《秀才遇到兵》等單元、電影《長(zhǎng)津湖》等作品的視效工作。

同為革命歷史題材影視劇，視效表達(dá)也有所不同，配合《理想照耀中國(guó)》偏主觀的敘事，視效風(fēng)格更顯藝術(shù)化。