大導(dǎo)演成為監(jiān)制，觀眾喜聞樂見。

但他們扮演的角色、最終的得失

以及價(jià)值的落點(diǎn)在哪兒呢？

作者|椰子樹

拍“女人戲”出了名的李玉，這次監(jiān)制了一部“女人戲”。

正在熱映的電影《兔子暴力》，由李玉和老搭檔方勵(lì)作為監(jiān)制，新人導(dǎo)演申瑜執(zhí)導(dǎo)。

影片的豆瓣分?jǐn)?shù)沒有片名好聽，但片子里的那點(diǎn)女人味，似乎能嗅出來是來自女導(dǎo)演甚至女監(jiān)制。即使李玉沒有在宣傳中被過度露出，但知名導(dǎo)演坐陣，總有人要來品一品。

但大部分還是對(duì)導(dǎo)演及影片本身的關(guān)注。

知名導(dǎo)演帶新人，對(duì)新人來說絕對(duì)有好處，但對(duì)其本人而言不好說。

不過越來越多的中國導(dǎo)演，開始不太考慮這一點(diǎn)了，當(dāng)她們發(fā)展到了某個(gè)份兒上，“行業(yè)使命”似乎自動(dòng)降臨，慢慢開始走到幕后的幕后，也就是導(dǎo)演的身后。

成為監(jiān)制的名導(dǎo)扮演什么角色？ 

《兔子暴力》是從中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃（簡(jiǎn)稱“青蔥計(jì)劃”）中走出來的作品，該活動(dòng)過去總共舉辦了5屆，之前口碑較好的《過春天》、亮相各大電影節(jié)的《日光之下》，都是出自“青蔥計(jì)劃”。

這個(gè)計(jì)劃開始于2015年，當(dāng)時(shí)國內(nèi)市場(chǎng)對(duì)新導(dǎo)演的態(tài)度已經(jīng)走過了由冷淡到逐步開始理性思考的階段，各地的創(chuàng)投、扶持新導(dǎo)演計(jì)劃變得越來越多。

“青蔥計(jì)劃”開始一年之后，寧浩所在的壞猴子影業(yè)發(fā)布了“壞猴子72變計(jì)劃”，致力于扶持新導(dǎo)演，并宣布了簽約其中的10位導(dǎo)演，“我愿意做一個(gè)陪練，做一個(gè)橋梁”，寧浩說。

在這之后市場(chǎng)上開始更多的談?wù)撝环N“行業(yè)使命感”，對(duì)于有潛力的新導(dǎo)演，能幫則幫，但具體怎么幫，其實(shí)是個(gè)難事兒。最常見的做法還是“老帶新”，有一定地位和資源的成熟導(dǎo)演去給新人導(dǎo)演做監(jiān)制。

其實(shí)導(dǎo)演轉(zhuǎn)幕后做監(jiān)制在早期的香港很常見，導(dǎo)演徐克監(jiān)制的作品已經(jīng)兩只手都數(shù)不過來了。但在內(nèi)地市場(chǎng)情況有點(diǎn)不同。

2017年，“壞猴子72變計(jì)劃”的第一部電影《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》上映，寧浩用自己的資源為這部電影攢來了金馬班底，自己則擔(dān)任影片監(jiān)制，盡可能幫助路陽發(fā)揮了導(dǎo)演的才能。在后來的采訪中，路陽談到，《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》其實(shí)已經(jīng)是他拿出的第四個(gè)故事，“（寧浩）把前3個(gè)完全不同的故事一個(gè)個(gè)地推翻了。”

如果有個(gè)一眼就能看出問題來的監(jiān)制在身邊，顯然會(huì)更順暢許多。但有時(shí)候，監(jiān)制和導(dǎo)演不一定會(huì)完全合拍。

“壞猴子72變計(jì)劃”的第三部作品《受益人》，由申奧執(zhí)導(dǎo)，依然是寧浩監(jiān)制。申奧后來在受訪時(shí)總結(jié)，自己和寧浩其實(shí)是兩種風(fēng)格，寧浩會(huì)更理性一些，而他更加感性。雖然影片的最終呈現(xiàn)是平衡的，但對(duì)申奧來說，如何更好地認(rèn)識(shí)自我、認(rèn)識(shí)和監(jiān)制之間的關(guān)系，是他處女作更重要的收獲。

創(chuàng)投和新導(dǎo)演扶持計(jì)劃是大導(dǎo)演走進(jìn)“幕后的幕后”的一個(gè)主要通道。除此之外，還有一類“演而優(yōu)則導(dǎo)”的新人導(dǎo)演們會(huì)吸引來大導(dǎo)演。但這個(gè)場(chǎng)景不太依靠專門的機(jī)構(gòu)或計(jì)劃，主要看興趣和“緣分”。

比如說劉若英導(dǎo)演的處女作《后來的我們》。影片改編自她自己的短篇小說，她在受訪時(shí)聊到，是遇上了張一白才有可能把小說變成電影的。而張一白的角色是第一出品人和監(jiān)制。

影片最后收獲了13.61億的票房，沒人會(huì)忽略“青春片教父”張一白的作用。

還有一些大導(dǎo)演成為監(jiān)制，也是某種意義上的渡人渡己。

曾在金馬、金像、金雞獎(jiǎng)拿下多座獎(jiǎng)杯的陳可辛，前后監(jiān)制了曾國祥的《七月與安生》、許宏宇的《喜歡你》，對(duì)于這兩人來說，陳可辛是朋友，也是前輩，他來做監(jiān)制，再合適不過。

后來曾國祥憑借《七月與安生》同時(shí)提名了金馬、金像獎(jiǎng)，這樣的情況下，大家都能看見，導(dǎo)演有實(shí)力，監(jiān)制只是順?biāo)浦?、盡力幫助。這是渡人渡己。

大導(dǎo)成為監(jiān)制怎么看得失？

很多人都好奇，大導(dǎo)演成為監(jiān)制或攢局的制片人之后，害不害怕砸了自己的招牌？

今年上映的《明天會(huì)好的》，由《滾蛋吧腫瘤君》《后來的我們》的編劇袁媛執(zhí)導(dǎo)，賈樟柯監(jiān)制。影片面世后票房和口碑都跌落大眾預(yù)期，有觀眾甚至發(fā)問：賈樟柯真的是監(jiān)制嗎？

還有一部文藝風(fēng)格更甚的犯罪題材片《風(fēng)平浪靜》，由李霄峰執(zhí)導(dǎo)，黃渤監(jiān)制，無論是宣傳還是影片風(fēng)格，都和黃渤關(guān)系不大，這大概屬于大多數(shù)電影的情況，大家各司其職，也不過分宣傳某個(gè)人。

作品撲街也好、默默無聞也好，有人也許會(huì)問，有必要嗎？

這其實(shí)還是回到上一個(gè)問題，“使命感”。

用《明天會(huì)好的》舉例。這部影片當(dāng)時(shí)是袁媛拿著劇本找到賈樟柯的，在她看來，這個(gè)故事和賈樟柯的作品有一些相似的氣質(zhì)，隨后很快得到回應(yīng)。

 “在拍攝上，他會(huì)把建議給到我，我覺得合適就采納，不合適就按照自己的節(jié)奏來。他非常尊重我們，我們整個(gè)班底都很年輕，他一直都是一個(gè)鼓勵(lì)支持的態(tài)度?！痹抡f。

大家可能都發(fā)現(xiàn)了，賈樟柯的名字這兩年開始頻頻出現(xiàn)在監(jiān)制的位置。在他的紀(jì)錄片《一直游到海水變藍(lán)》中，余華說，“小時(shí)候游泳的海都是黃色的，就想一直游到海水變藍(lán)?！边@是賈樟柯對(duì)家鄉(xiāng)的一種希冀，放到這里來看，或許也是他對(duì)電影和電影傳承的意識(shí)。

名利有沒有雙收是其次，有一定地位的大導(dǎo)，當(dāng)他們選擇走到別的導(dǎo)演背后重新找個(gè)位置呆著，那就是希望能夠多做點(diǎn)對(duì)行業(yè)有意義的事。

有部片子值得一提，今年待映的現(xiàn)實(shí)題材影片《不止不休》，由王晶執(zhí)導(dǎo)、賈樟柯監(jiān)制，當(dāng)一個(gè)被外界看作是“沒有理想的電影人”和一個(gè)充滿理想的電影人一起合作，似乎也是一種找意義、找趣味的方式。

“如何在市場(chǎng)化的電影工業(yè)中，重新尋找電影有趣的地方，成為我現(xiàn)在最重要的命題?！狈e極進(jìn)行著“72變”的寧浩在一次采訪中也表達(dá)了相似的態(tài)度。

當(dāng)越來越多的大導(dǎo)愿意“傳承”、或者通過“傳承”的方式創(chuàng)新，其實(shí)就已經(jīng)在釋放著一種良好的信號(hào)，新的東西應(yīng)該入場(chǎng)了。

新老創(chuàng)作者們?cè)谟縿?dòng)著，市場(chǎng)需要這些東西。每年的電影節(jié)、論壇釋放的也是這些信號(hào)，只不過新的東西質(zhì)量參差不齊，大導(dǎo)們想要為誰保駕護(hù)航，也得有東西可運(yùn)才行。

文藝片會(huì)因?yàn)槊麑?dǎo)監(jiān)制

而被更多人認(rèn)可嗎？ 

以前都說文藝片是小眾的東西，充滿個(gè)人表達(dá)，或許是好的創(chuàng)作，但注定不會(huì)被更多人看見。

現(xiàn)在各類電影節(jié)、電影展越辦越好，好的創(chuàng)作被看見的幾率越來越大，甚至文藝片越來越代替了強(qiáng)類型片成為了創(chuàng)投熱門。只是，當(dāng)有了“被看見”的資源之后，某些文藝片走進(jìn)大眾影院，它經(jīng)得住考驗(yàn)嗎？

拿《兔子暴力》來說。從“青蔥計(jì)劃”而來，名導(dǎo)愿意走到背后扶持、也請(qǐng)來了實(shí)力演員，宣發(fā)資源高低也是按商業(yè)片走的，可是卻令人有些失望。

具體而言，《兔子暴力》在重要轉(zhuǎn)折的處理上做的不太合邏輯，故事本身就缺乏了可信度，沒有立住。資源給到了，但硬件不夠。文藝片可以有自己的表達(dá)，特殊題材多少可能也會(huì)受審查的影響，但切忌把觀眾當(dāng)成傻子。

這個(gè)觀點(diǎn)說起來有些矛盾，不好看可能是劇本的問題，也可能是導(dǎo)演缺乏經(jīng)驗(yàn)，但作為那么多創(chuàng)作當(dāng)中能被拿出來公映的那一個(gè)，確實(shí)是辜負(fù)了這份資源。

與之相反的是出自“壞猴子72變計(jì)劃”的犯罪題材片《熱帶往事》，由溫仕培執(zhí)導(dǎo)，寧浩監(jiān)制，彭于晏、張艾嘉主演，頂配資源。上映后也面對(duì)著爭(zhēng)議。

這兩個(gè)項(xiàng)目，一是都帶有文藝片氣質(zhì)，二是都來自導(dǎo)演扶持計(jì)劃。

《熱帶往事》則更符合數(shù)娛對(duì)文藝片走進(jìn)大眾影院的期待，原因就在于大眾能看見新導(dǎo)演的不足、也能看見新導(dǎo)演的生猛、更能明白這其中有自我表達(dá)、有小心翼翼的創(chuàng)新，但都是在大眾電影可接受的范圍內(nèi)，商業(yè)性仍在。這樣的“老帶新”是成功的。

這樣的創(chuàng)作，這樣的一個(gè)創(chuàng)作者，觀眾會(huì)愿意給予機(jī)會(huì)。

這或許是文藝片從電影節(jié)中歸來之后最理想的結(jié)果。這個(gè)呈現(xiàn)一定不是最完美的，但或許對(duì)現(xiàn)階段的新人導(dǎo)演來說是最完美的。也是這樣帶有文藝氣質(zhì)的類型片，讓“壞猴子72變計(jì)劃”的出現(xiàn)、“寧浩們”的監(jiān)制，有了另一份價(jià)值。