當人們的視角發(fā)生變化，壞女人也變得迷人。她們不是單一的壞，壞的背后，往往是命運的可憐。

編輯 | Elaine  作者 | 奔跑的西柚

舊時電影，女性反面角色多由中年以上女性扮演，她們身上更多體現(xiàn)出的是可憎和可惡。如今，影視劇中的“美麗壞女人”，早就成了主角。比如今年上映的《黑白魔女庫伊拉》，講的就是反派女性是如何練就的。

令人印象深刻的影視劇反派女人很多，比如《倚天屠龍記》里的周芷若和《消失的愛人》里的艾米。她們風情萬種，敢愛敢恨。

“壞女人”受到歡迎，僅僅是因為女性角色的性格鮮明嗎？ 

為他生，為他死

《甄嬛傳》播出十年，越來越多人喜歡上華妃。作為將門虎女，父兄戰(zhàn)功赫赫，在九龍奪嫡中立下了汗馬功勞，后來年家又征討四方，功勛卓著，連皇帝都得禮讓三分。教引姑姑說華妃：“莫說漢軍旗，就是滿蒙八旗放在一塊，都不及華妃娘娘鳳儀萬千?！?/p>

華妃飛揚跋扈，不僅當場打翻皇后宜修賜的牡丹卷，甚至在后宮嬪妃集體給皇后請安的時候獨獨一人遲到，落座后就開始嘲諷皇后用度。

她嘲諷內務府翡翠顏色太淺，皇后趕緊給了臺階，夸華妃年輕所以用不著過重的翠色，沒想到華妃當場取下耳墜送給皇后，當場嘲笑其年齡和用度。  

皇上對年世蘭的愛，正是欣賞她飛揚的神采，同時縱容她興風作浪。多年以來她的驕縱即使皇上明里暗里都看在眼里，他也不愿意過重責罰她。

“世蘭只是性子躁了些”，她再如何，皇帝選擇性睜一只眼閉一只眼。她永遠下巴微抬，眼神斜睨，一登場就殺人不眨眼，“用夏常在的血為宮里的楓葉積點兒顏色”，話音未落就不耐煩地翻白眼，顯然是視人命如草芥。

很多人喜歡華妃，喜歡的是她的表里如一。她從來都不屑于裝什么賢良淑德，狠辣凌厲都赤裸裸擺在明面上，甚至懶得遮掩一分。做壞人也做得理直氣壯甚至光明磊落，對做過的一切事都敢直喝：“是本宮干的！怎么了?不容本宮放肆也放肆多回了?！?/p>

知乎網(wǎng)友這樣評價華妃：“與其說喜歡她，不如說喜歡她的華貴非凡和個性單純。即使從小飽讀詩書，將門虎女，為了鞏固皇權和家族地位，卻也躲不過成為籠中金絲雀的悲劇?！?/p>

華妃以為的獨一無二而的愛實則是權謀之下的帝王術，愛是假的，一生的痛——無法懷孕，都是深愛的男人借他人之手送出的斷子湯導致的。她為了心愛的男人入宮，卻被他捧殺從而走向深淵。

在要被賜死時，甄嬛來到冷宮告訴華妃，歡宜香里面其實摻了大量的麝香。華妃絕望，說下了“皇上，皇上，你害世蘭好苦啊”一句話，最終撞墻而死，帶著對皇上的一份情和絕望歿了。

如果說《甄嬛傳》的華妃是順境中被寵壞的富貴單純小姐，那《至尊紅顏》里的徐盈盈則是逆境中開出的惡之花。

她本身是一個單純,善良溫柔的女孩。她對母親無微不至的照顧,證明了她是很有孝心的女孩。她也曾因為家里貧窮,而不得不犧牲掉自己的幸福,直到遇到了唐高宗李治，從而陷入和唐高宗武媚娘的三角戀中無法自拔，直至嫉妒心作祟釀成大錯。

徐盈盈甚至成為了許多網(wǎng)友的童年陰影，因為害怕秘密被好友揭穿，就將其做成了人彘。從單純善良，為了幫助好友可以不顧自己的性命安危，到和姐妹武則天為了皇帝李治反目成仇，為了不讓殺害武媚娘母親和女兒的秘密被泄露出去，甚至不惜把好友小多以無比殘忍的方式殺害。

徐盈盈和華妃一樣，本來可以憑借自己的智慧和能力博得一片天空，卻由于古代皇權，不得不用自己的婚姻博一條出路。從毫無心機到步步為營，她在宮廷的陰謀中逐漸蛻變，為了活命變成了自己最開始討厭的人。由于男尊女卑的糟粕思想和皇權的壓迫，她為了爭取活命也將自己放在了刀尖上，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢如履薄冰。

生活在古代帝王皇權統(tǒng)治下的反派女性，表面上強勢、兇狠，但內里是可憐的。

我只要我想要的

和華妃、徐盈盈不同，生活在現(xiàn)代的反派女性“只要她想要的”。

《消失的愛人》女主角艾米為了報復丈夫尼克的婚外情，自導自演一出自己的失蹤案，將尼克設計為“殺妻兇手”。

優(yōu)秀的獵人總是以獵物的方式出現(xiàn)，艾米也不例外。她很少將自己的內心陰暗面示人，為了達到目的，總是費盡心思的博取同情心，從而將過去歸咎于她人?？此剖峭獗砬寮儨厝岬耐昝琅押推拮?，實際上卻像一只捕獵食物的蜘蛛，不動聲色地躲在自己精心編織的網(wǎng)后，靜靜等待獵物落入陷阱，瞅準時機將其一舉拿下。

豆瓣網(wǎng)友@Vermouth評論，艾米是電影史上極為少見的強大、高功能的女性反社會人格，也是為了挑戰(zhàn)女性“溫柔會照顧人”的刻板印象而創(chuàng)造的。

正如《消失的愛人》那樣，艾米的角色已經(jīng)超出了觀眾的一般認知， 

周星馳電影《美人魚》中的女富豪若蘭也是這樣，為了自己想要的愛情不擇手段。從一開始處于絕對優(yōu)勢，處處充滿博弈，對合作對象劉軒因愛生恨，甚至不惜一切代價也要共同毀滅。 

從一開始的合作，若蘭就全方位打擊劉軒的驕傲和自尊心。到為了利益不擇手段破壞美人魚的生態(tài)環(huán)境，甚至費盡心機殺死美人魚，最終和劉軒反目成仇痛下殺手。

若蘭出身神秘且富貴，一出現(xiàn)就以黑色低胸緊身裝炸開了大熒幕，完美符合了觀眾對若蘭的印象——一個沒有脫離低級趣味的極端自私的視道德如無物的美女富豪。低級趣味是因為有顏有錢有身材，追求對象排隊到法國，觀眾以為她是羋月型的事業(yè)型選手，卻為了男主劉軒翻云覆雨。

人物性格夸張明顯并且從一而終，看似無厘頭，卻在背后映射出一位性感火辣且傳統(tǒng)的現(xiàn)代女性形象：想要就爭取，爭取不到利益相悖就毀滅。

若蘭扮演者張雨綺的個人經(jīng)歷也和若蘭形象完美符合。美艷得不可方物，選男人的眼光跟劇里一樣不咋地。

從和前男友汪小菲機場擁吻上熱搜，后來被記者拍到和汪小菲在停車場互扇耳光。2011年和大自己20歲的導演王全安閃婚，張雨綺被拍到街頭怒踹王全安車門，王全安出軌事件又上熱搜。但暴脾氣張雨綺此時此刻卻全然不在乎了，淡定逛街會好友，網(wǎng)友紛紛替她不值和傷心的時候，她卻全心全意搞事業(yè)，驚艷亮相戛納電影節(jié)。

2016年，張雨綺和富商袁巴元開始了第二段婚姻，生下了龍鳳胎。然而這段婚姻卻仍然破裂，袁巴元更是爆料稱被張雨綺家暴，萬眾矚目下，警方也發(fā)布了調查公告。

此前，袁巴元因為疑似嫖娼事件已經(jīng)上過新聞，網(wǎng)友們看到最新“疑似家暴”傳聞。豆瓣還有網(wǎng)友發(fā)帖說，“張雨綺這種殺氣騰騰的女人竟然挺吸引人的”。

從古代女性的為男人生為男人死，到現(xiàn)代女性的“老娘就是要搞事業(yè)”，影視劇里的壞女人發(fā)生了變化。

但說起真正的傳奇，伊麗莎白·泰勒才是獨一無二的。

幕前幕后的一代傳奇

伊麗莎白·泰勒有多貴？拍攝《埃及艷后》時，僅她一人在拍攝期間的化妝和裝飾費用就高達19萬4800美元，包括65套戲服，其中一套竟然是用24克拉的黃金布料制成的。

這部電影幾乎搭建了一個羅馬城，花費成本4400萬美元，根據(jù)網(wǎng)絡資料，算上通貨膨脹考慮，相當于2010年的4億美金之巨。

電影開頭就令人震驚，克里奧佩特拉（埃及艷后）嫁給了弟弟，共同執(zhí)政羅馬，但弟弟被殺后，她深入虎穴，去色誘敵國首領愷撒，以奪得政權。

后來由于政治動亂，由安東尼統(tǒng)治羅馬東部，克里奧佩特拉用美貌和智慧面見并征服了安東尼。

她借安東尼之手除去自己王位的競爭者——自己同父異母的親姐妹。安東尼回意大利開始政治聯(lián)姻后，艷后施展種種手段得到政權和爭取更大的統(tǒng)治區(qū)域。

大多數(shù)觀眾看電影的時候，都會特別關注到埃及艷后的美貌和驕奢淫逸的生活，思想家布萊茲·帕斯卡評價埃及艷后也說，“如果克利奧帕特拉的鼻子長一吋，或者短一吋，那么或許這個世界就會不一樣了”。哲學家莎士比亞把她描述為“曠世的性感妖婦”。

但她的人生價值和政治意義卻遠遠不止于此，她為了自己的位置和國家平安，主動出擊，用所有的美貌和智慧，統(tǒng)治了男人，并統(tǒng)治了國家。她的成功為人民贏得了和平安定，也值得被敬仰。

她和另一位廣為人知的“路易十六的法蘭西妖后”相同的是，還是小女孩的時候，她們就被迫站在了政治棋子的位置，他們都需要通過懷孕生子來鞏固自己的宮廷地位。都頂著惡名被送上了斷頭臺。但不同的是，埃及艷后通過政治權衡和政治戰(zhàn)爭謀到了自己的真愛和輝煌的人生，而傳統(tǒng)型法蘭西皇后卻在可以有生路時，選擇跟毫無感情的丈夫共同面對困難。跟古代中國女皇武則天一樣，女人似乎對權利和地位有了向往，就是“牝雞司晨”，如果政治斗爭失敗，則是因為“紅顏禍水”，“女人爭權有違人倫”。

后世評價克里奧佩特拉為失權后的政治犧牲品。雖聰慧過人，政治手腕高明卻被歸名為“妖女”，滿腹經(jīng)綸卻被羅馬政治需求塑造為“毒婦”。但她其實是精通七國語言和科學文學藝術，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德觀的“女權主義者”，因不同才贏得了愷撒和安東尼的愛和尊重。

電影背后的故事一點也不遜色于熒幕前發(fā)生的，伊麗莎白·泰勒也挑戰(zhàn)了當時社會背景下傳統(tǒng)女性角色。她有過八次婚史。

有爭議的是，拍攝《埃及艷后》期間，在她的的要求下，影片運用托德－AO系統(tǒng)進行拍攝，而托德系統(tǒng)的發(fā)明人邁克爾·托德正是泰勒的第三任丈夫，他不幸在1958年新墨西哥州發(fā)生的一起飛機墜毀事故中喪生，而泰勒就成為了這項發(fā)明的繼承人。

由電影《埃及艷后》開始，伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓首次合拍電影，此后他們算上該片共合拍了十一部電影，更開始了他們愛恨交織的戀人生涯，兩人兩度結婚又兩度離婚。

見慣了傳統(tǒng)意義的溫柔且德才兼?zhèn)?，一心為家的傳統(tǒng)女性角色，明晃晃的“惡女”反而成了顛覆性角色，反派女性角色有著自己的人格魅力，超人的智慧，和表里如一的壞。

女演員從害怕接惡女角色導致的“觀眾緣不好”到都愛上扮演“惡女”角色的快感，不用壓抑，且盡力表現(xiàn)和發(fā)散自己。角色因為精彩演技的加成，才能更加豐滿，且“可恨又可愛”。

這其實是女性意識形態(tài)崛起的又一體現(xiàn)，將人物能力和好惡一分為二的看待，而非一味丑化。