1905電影網(wǎng)訊 今村昌平于1951年進(jìn)入松竹株式會(huì)社，先后擔(dān)任小津安二郎、川島雄三等松竹導(dǎo)演的副導(dǎo)演。作為“松竹后輩”的今村昌平代表了同時(shí)代的許多年輕電影創(chuàng)作者——他們?cè)谟皦拜叺臄z制組中磨練技藝，迅速成長。片場的摸爬滾打?yàn)樗麄內(nèi)蘸蟮匿h芒畢現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

轉(zhuǎn)入日活旗下的今村昌平迅速以先鋒、大膽的影像，宣誓與傳統(tǒng)決裂。他的創(chuàng)作直面日本社會(huì)的諸多頑疾，與大島渚、吉田喜重等電影人一同扛起了日本新浪潮電影的大旗。

“今村昌平式”的影片風(fēng)格在《日本昆蟲記》《籠中女》《人類學(xué)入門》《眾神的渴望》一系列影片中不斷成形。

今村擅長以動(dòng)物隱喻，從近乎動(dòng)物生存本能需要的層面出發(fā)，剖析民族性格。60年代末期，今村昌平獻(xiàn)出了自己首部彩色片《眾神的渴望》。這部近三小時(shí)的巨制探討了新舊文明之間的碰撞。

1983年，今村昌平完成了一生力作《楢山節(jié)考》。這部改編自深澤七郎著名小說《楢山小調(diào)考》的電影，講述了近原始農(nóng)耕社會(huì)的楢山村村民為了緩解生存壓力，多年來遵循著棄嬰棄老的傳統(tǒng)。今村在電影中對(duì)生死、倫理的描寫大膽直白。緊隨其后的《黑雨》《鰻魚》《肝臟大夫》則助他揚(yáng)名海外，名垂電影史冊(cè)。

大師逝世15周年之際，北京展映特設(shè)“大師回顧：今村昌平”專題。其中《被偷盜的情》《日本昆蟲記》《籠中女》《人類學(xué)入門》《眾神的渴望》《鰻魚》均為珍貴膠片放映。讓我們循著大師一生創(chuàng)作之脈絡(luò)，以大師之眼，審視人性本源。

被偷盜的情（1958年）

今村昌平導(dǎo)演處女作，傾注了今村昌平最初的自我投射。

日本昆蟲記（1963年）

被嫌棄的松木的一生，女主角左幸子憑此片奪得柏林影后。

籠中女（1964年）

當(dāng)一個(gè)女人被輕視，被侮辱，被出賣，她該反抗還是默默承受——這是今村昌平向世界提出的問題。日本《電影旬報(bào)》百部作品第七名。

人類學(xué)入門（1966年）

超現(xiàn)實(shí)的面具之下是對(duì)人類學(xué)最細(xì)致入微的觀察。

眾神的渴望（1968年）

日本1968年十佳第一名。今村昌平首部彩色長片。社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)共冶一爐，日本版亞當(dāng)與夏娃的創(chuàng)世寓言神作！

楢山節(jié)考（1983年）

今村昌平集大成之作，榮獲日本電影學(xué)院最佳影片獎(jiǎng)。

黑雨（1989年）

《電影旬報(bào)》年度十佳第一名。橫掃日本學(xué)院獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。以深刻筆觸描繪核爆過后的世界。

鰻魚（1997年）

大師水準(zhǔn)的表演指導(dǎo)和敘事節(jié)奏把控，凸顯了今村昌平極其旺盛的創(chuàng)作生命力。

肝臟大夫（1998年）

充滿黑色幽默的反戰(zhàn)佳作。今村昌平為此片構(gòu)想了50年，獻(xiàn)給他身為醫(yī)生的父親。