文｜姬政鵬

 編輯｜姬政鵬

9月27日，以“關心故事，關心人——藝術電影的初心與使命”為主題的第十一屆北京國際電影節(jié)藝術電影論壇在京舉行。

中宣部電影局市場處四級調(diào)研員董力；北京廣播電視臺黨組成員、副總編輯，第十一屆北京國際電影節(jié)組委會副秘書長李秀磊；中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任，第十一屆北京國際電影節(jié)組委會副主席孫向輝；中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任，第十一屆北京國際電影節(jié)組委會副秘書長張小光；中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任林思瑋等參加了論壇。

李秀磊在致辭中表示，長期以來，北京國際電影節(jié)北京展映單元一直致力于推薦選取大量優(yōu)秀的中外藝術佳片進行展映，北京國際電影節(jié)也逐漸成長為藝術電影發(fā)聲的一面旗幟、一塊高地。歷時四年的發(fā)展，藝術電影論壇經(jīng)歷了從分論壇到主論壇的一個發(fā)展進步和成長，這個過程也彰顯了北京國際電影節(jié)對藝術電影的尊重與推廣的初衷。

李秀磊

她說：“本屆藝術電影論壇邀請到了眾多優(yōu)秀的創(chuàng)作者和經(jīng)驗豐富的業(yè)內(nèi)專家，希望大家能夠集思廣益，共同探討在中國電影進入高質(zhì)量發(fā)展階段的當下，新一代電影人如何發(fā)揚藝術電影傳統(tǒng)的重要價值，把握時代的機遇，助力中國藝術電影實現(xiàn)更好的發(fā)展，為中國走向電影強國點燃新的引擎、注入新的動力?！?/p>

孫向輝在主題發(fā)布環(huán)節(jié)中回顧了全國藝聯(lián)成立五年來的發(fā)展運營情況，并對即將在全國藝聯(lián)上映的中外佳片進行了重點推介。

孫向輝

其中，首部黑白轉彩色4K修復故事片《永不消逝的電波》即將進行院線重映，該片由中國電影資料館與中央廣播電視總臺央視頻5G新媒體平臺合作，利用人工智能和4K修復技術，在7個月時間里，對16.5萬幀畫面進行了修復和上色。

此外，《漫漫尋子路》《榮耀時刻》《房間里的客人》《醫(yī)者仁心》等多部參與“2021年中東歐國家優(yōu)秀影片播映活動”的佳作都將在全國藝聯(lián)公映，本屆北影節(jié)天壇獎入圍影片《云霄之上》，也有望通過全國藝聯(lián)和觀眾見面。

孫向輝說：“在電影與城市的愛情故事中，藝術電影擁有最長情的觀眾，奉獻藝術電影之美是我們與藝術電影觀眾永恒的約定！”

2021年10月15日是全國藝聯(lián)的五周歲生日，各位嘉賓在論壇現(xiàn)場共同祝賀全國藝聯(lián)生日快樂。

嘉賓們在論壇現(xiàn)場共同祝賀全國藝聯(lián)五周歲生日快樂

在論壇上，《我和我的祖國》《奪冠》編劇張冀、《云霄之上》導演劉智海分別以“如何用類型化的方式講好中國故事”和“中國詩性電影美學”為題進行了主旨發(fā)言。來自斯洛伐克、塞爾維亞、羅馬尼亞、希臘、保加利亞五國的7位藝術電影創(chuàng)作者也錄制了視頻，向參加論壇的各位嘉賓分享創(chuàng)作理念并介紹了各自國家的影片。

主題沙龍現(xiàn)場

在主題沙龍環(huán)節(jié)，《珍珠》編劇、導演李云波，《拉姆與嘎貝》制片人廖希，索尼影業(yè)中國區(qū)董事總經(jīng)理廖旭翎以及和觀映像創(chuàng)始人白凌雁圍繞“做細做精——分眾思維助力電影高質(zhì)量發(fā)展”這一主題進行了對談。對談由中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）電影文化研究部主任、研究員左衡主持。

五年不忘初心、堅持探索

全國藝聯(lián)已成藝術電影放映中堅力量

孫向輝在主題發(fā)布環(huán)節(jié)中回顧了全國藝聯(lián)成立五年來的發(fā)展運營情況。五年來，全國藝術電影放映聯(lián)盟專線放映影片共33部，其中15部國產(chǎn)片、18部進口影片，參與發(fā)行的藝術電影超過100部，共舉辦10個影展，加盟影院從啟動時的100家發(fā)展到目前的2800家影院，覆蓋3371塊銀幕。

她從四方面總結了全國藝聯(lián)連接藝術電影與觀眾的相關工作：一是將國外獲獎影片、高分電影引入國內(nèi)，滿足觀眾日益多元的觀影需求；二是給缺乏宣發(fā)力量、較為小眾的國產(chǎn)影片提供進入院線的可能；三是給新人導演提供放映平臺和試水池；四是以“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀影片展映展播活動”和“2021年中東歐國家優(yōu)秀影片播映活動”等重大項目為契機，幫助影院拓展放映邊界。

孫向輝還表示，五年時間里，全國藝聯(lián)在片源供給、市場環(huán)境、品牌認知等方面，克服了國產(chǎn)電影創(chuàng)作與觀眾需求脫節(jié)、專線發(fā)行理念尚未形成共識、行業(yè)信心有待提振等困局，不忘初心，始終踐行著《全國藝術電影放映聯(lián)盟共同宣言》。

“五年時間里，全國藝聯(lián)始終堅持把最具藝術創(chuàng)意的電影帶給觀眾；為電影市場提供更多元、更穩(wěn)定的放映渠道；為影迷提供穩(wěn)定的藝術電影放映時間和空間；通過鞏固影迷群、建設‘愛藝之城’社區(qū)、建設‘專家?guī)臁?跨圈‘找觀眾’等方式探索精準發(fā)現(xiàn)觀眾的途徑，增加觀眾黏性；堅持分線發(fā)行，不斷提升發(fā)行效率?！彼f，“經(jīng)過五年的培育發(fā)展，全國藝聯(lián)加盟影院已逐漸成為藝術電影放映的中堅力量?！?/p>

經(jīng)過五年的分線發(fā)行實踐，全國藝聯(lián)也總結了不少經(jīng)驗，孫向輝在全國藝聯(lián)對分線發(fā)行的不斷探索中發(fā)現(xiàn)，在當下的電影市場環(huán)境下，堅持專線發(fā)行，更有利于國產(chǎn)藝術電影的放映成績，也更有利于培養(yǎng)觀眾的觀影習慣。

“專線發(fā)行能夠通過精準招募的方式找到對的觀眾，并有的放矢地進行宣傳和營銷，從而確保一定的上座率，支持影院繼續(xù)排片。”孫向輝認為，專線發(fā)行搭配的長線放映是小眾文藝片的生存策略，既延長了影片的院線生命，又提高了影院的上座率，對于盤活市場存量具有重要意義。

她還表示，在未來，全國藝聯(lián)將繼續(xù)通過頭部藝術電影供給不斷鞏固粉絲群體，以更加開放包容的姿態(tài)為國產(chǎn)文藝電影提供更多放映空間，努力通過“冬暖”影展等方式拉近中國電影新力量與觀眾的距離，讓更過經(jīng)典影片通過修復重回觀眾視野，利用相關項目，全方位地為各地影院提供影片保障和宣傳支持。

張冀、劉智?，F(xiàn)場聊“干貨”

中東歐五國電影人遠程分享創(chuàng)作理念

張冀在主旨發(fā)言中表示，想要講好中國故事，就要求創(chuàng)作者既要有中國的靈魂，也要有世界的眼光。

他說：“講中國故事，是中國電影人的優(yōu)勢，也是時代賦予我們的責任，講中國故事，首先我們必須了解中國，觸摸時代的溫度，找到中國人真實的時代面貌和內(nèi)心渴求，才能決定故事的正確方向。與此同時，還要有世界的眼光，要保持開放的心態(tài)向外學習，去借鑒國外好的、新的創(chuàng)作經(jīng)驗，兼容并蓄，多元化拓展，才能保證不拘囿于身份和視野的限制，拍出更好的電影；還要保持創(chuàng)新，要自覺地破除，技法的套路化和陳詞濫調(diào)，情感的固步自封和自我迷戀，主動適應觀眾的變化?！?/p>

張冀

張冀拿火鍋作比，他表示類型化就像火鍋的湯，強情節(jié)類型好似麻辣鍋底，劇情片、愛情片是清湯鍋底，湯是基礎、是規(guī)矩、是底子，再好的菜也離不開湯。但入火鍋的肉和菜就像本土化敘事，比的是食材新鮮、量足樣多。

張冀認為，追求類型化和注重本土化并不沖突，都要提供最接近中國觀眾口味的故事，都要兼具本土性和當下性，“我們必須根據(jù)目前中國觀眾的條件和內(nèi)心渴望去提供故事，來回應他們。如果對他們不做真正的觀照，只是從一個復制品里生出另一個復制品，那就不可能做出真正的本土化創(chuàng)作?！?/p>

張冀還分享了自己的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作節(jié)奏，他坦言，不管是《奪冠》《我和我的祖國》，還是《一點就到家》，創(chuàng)作方式基本都是一致的，“首先是去采訪真實人物或原型人物，去看現(xiàn)場，然后再讀大量的資料，等這一階段結束之后，內(nèi)心有感受了，就開始做大綱。大綱階段的主要任務是確定類型、結構和人物，在結構和主題切入上不能保守，要守成創(chuàng)新、尋求突破。在人物上，則結合采訪和閱讀過程中找到的真實細節(jié)，去模擬和發(fā)展，最終結合有新意的主題去創(chuàng)造真實、豐富、立體的人物，這幾個主要內(nèi)容基本確定了以后，就可以開始劇本寫作。經(jīng)過不同階段，每一稿解決每一稿的問題，最終形成成熟的劇本?！?/p>

劉智海

劉智海結合影片《云霄之上》的創(chuàng)作實踐，從蘇聯(lián)詩電影的美學傳統(tǒng)，歐洲電影思潮的影響，中國文化的文脈、民族志與詩詞傳統(tǒng)，先鋒前衛(wèi)的詩影像書寫等方面出發(fā)，解讀了詩性與電影之間的關系，并對電影語法與修辭系統(tǒng)、有限與無盡的時空觀、影像的留白、神秘感與祛魅問題從電影與形式的層面進行了相應闡釋。

中東歐各國藝術電影創(chuàng)作者分享創(chuàng)作理念

在本次論壇上，《小小港灣》導演伊韋塔·格羅福娃，《漫漫尋子路》導演斯爾丹·戈盧博維奇，《醫(yī)者仁心》導演卡塔林·羅塔魯、加比·維吉尼亞·薩爾加，《房間里的客人》導演米凱利斯·康斯坦塔托斯，《榮耀時刻》導演佩塔爾·瓦查諾夫、克里斯蒂娜·格羅佐娃等來自斯洛伐克、塞爾維亞、羅馬尼亞、希臘、保加利亞五國的7位藝術電影創(chuàng)作者也錄制了視頻，向參加論壇的各位嘉賓分享創(chuàng)作理念并介紹了各自國家的影片。

青年導演、發(fā)行人士暢談藝術電影

全國藝聯(lián)分線發(fā)行探索受一致認可

在主題沙龍環(huán)節(jié)，《珍珠》編劇、導演李云波，《拉姆與嘎貝》制片人廖希，索尼影業(yè)中國區(qū)董事總經(jīng)理廖旭翎以及和觀映像創(chuàng)始人白凌雁圍繞“做細做精——分眾思維助力電影高質(zhì)量發(fā)展”這一主題進行了對談。對談由中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）電影文化研究部主任、研究員左衡主持。

在對談中，四位嘉賓都對全國藝聯(lián)堅持的分線發(fā)行探索表示了認可。李云波導演的《珍珠》目前正在全國藝聯(lián)專線上映中，李云波表示，分線發(fā)行幫助這部影片得到了更長的放映周期，接觸到了更多喜愛這部影片的觀眾：“全國藝聯(lián)的分線發(fā)行讓比較小眾的藝術電影有機會能在全國范圍內(nèi)上映，就《珍珠》而言，不光是一、二線城市，也有一些三、四線城市的觀眾通過全國藝聯(lián)看到了這部電影，我覺得這是一個特別珍貴的機會，感謝全國藝聯(lián)?！?/p>

李云波

廖希從制片人的角度發(fā)言，表示對于藝術影片來說，精準找到目標受眾更加重要，“全線上映不等于高票房，文藝片創(chuàng)作者們應該樹立分線思維，鎖定那些喜愛影片的觀眾就行，刻意追求全線上映我覺得是很不現(xiàn)實?！?/p>

廖希

廖旭翎表示，所有的電影的推廣從本質(zhì)來說是一樣的，“都是找到影片比較明確的受眾，然后通過這些受眾能接受的方式、喜歡的點來引導他們完成購票”。

廖旭翎

但他也認為在宣發(fā)的操作上，不同的影片要根據(jù)自身情況進行不同的選擇和發(fā)行方式。商業(yè)電影往往面向比較大的觀眾數(shù)量，所以在宣傳和發(fā)行上基本都追求“大而全”，做到高舉高打，宣傳的調(diào)性也會比較偏娛樂，而藝術電影的宣發(fā)則需要花更多的時間去“深耕細作”，往往是“小而美”，“因為藝術電影的觀眾相對較少，就要求宣發(fā)要找到精準找到喜歡看這個影片的受眾群，在營銷方式的選擇上對精準度的要求也更高?！?/p>

白凌雁坦言，不管是在國際上還是在國內(nèi)，藝術影片發(fā)行都是一件非常難的事情，她和全國藝聯(lián)一樣，有著一顆助力國產(chǎn)藝術電影發(fā)展的“初心”。

白凌雁

“當我在各大電影節(jié)發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)秀的國產(chǎn)藝術電影時，就非常希望能把這些電影引進到中國來，跟國內(nèi)的觀眾去見面，經(jīng)過一段時間的工作后，我更加覺得這是一件幸福的事情，如果說剛開始是‘一念沖動’的話，那么我覺得現(xiàn)在應該是‘真情無悔’了?！?白凌雁如是說。

聲明

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