2021年9月27日刊總第2427期

朱一龍大銀幕“處女作”，中影出品的中秋檔電影《峰爆》被寄予厚望。雖然這部電影的災(zāi)難題材與合家歡的假日調(diào)性稍顯違和，但它的開局表現(xiàn)依然亮眼，檔期內(nèi)便斬獲2.15億元票房，占檔期總票房收入的42.5%，成今年中秋檔最大贏家。而截止到發(fā)稿日，《峰爆》票房已逼近4億。

災(zāi)難片不缺觀眾，作為好萊塢的老牌類型，它已是西方電影全球化的必殺技。但也正因如此，好萊塢災(zāi)難片難免出現(xiàn)固化模式，觀眾的審美疲勞現(xiàn)象也愈發(fā)明顯。當(dāng)觀眾越來越挑剔，強(qiáng)行照搬好萊塢災(zāi)難片模式已不現(xiàn)實(shí)，而細(xì)究《峰爆》之所以脫穎而出，其在傳統(tǒng)災(zāi)難片之中注入了中國特色，使其具備超強(qiáng)辨識度，無疑是關(guān)鍵所在。

看完電影之后，“片子里有專屬于中國人的淚點(diǎn)和痛點(diǎn)”成為觀眾們的廣泛共識，而針對于此，第一制片人也特地專訪了《峰爆》的導(dǎo)演李駿及制片人崔陸萌，與他們聊了聊《峰爆》出奇制勝的原因以及影片的臺前幕后。

商業(yè)類型片中的中國特色

《峰爆》講述了受全球地質(zhì)變動影響，一場史無前例的地質(zhì)災(zāi)害在云江縣城突發(fā)，居住其中的16萬人即將被吞沒，危急時刻，以小洪和老洪父子為代表的基建人挺身而出展開生死救援的故事。

這是中國影史首次將鐵道兵、基建人的故事搬到銀幕。一年前，一次機(jī)緣巧合之下，李駿接觸到了中國鐵道兵的歷史，被戰(zhàn)士們憑借一雙赤手建設(shè)祖國的熱血拼搏精神所感動，于是著手影片的籌備工作。

如果單純地講述基建人群體，難免會流入煽情的俗套。怎樣既能把戰(zhàn)士們的精神傳達(dá)出來，又能遵循電影創(chuàng)作規(guī)律與觀眾建立勾連，思來想去，李駿決定用“災(zāi)難片”的形式將故事呈現(xiàn)出來。

第一次拍攝災(zāi)難片，李駿笑稱就是一場“災(zāi)難”。因為災(zāi)難片的難度堪稱電影工業(yè)中最難的一種，而要想將災(zāi)難片在國內(nèi)市場落地，難度可想而知。

作為李駿的老搭檔，制片人崔陸萌曾在《驚天大逆轉(zhuǎn)》《長安道》中與李駿有過默契合作。這一次，他與李駿三度攜手，攻克這一難關(guān)。

制片人崔陸萌與導(dǎo)演李駿

首先，在視覺呈現(xiàn)上，主創(chuàng)們決定賦予影片濃郁的中國特色。電影甫一開場，便以無人機(jī)航拍鏡頭呈現(xiàn)了險峻峽谷與深淵飛瀑，隨后火車道兩旁擺攤的菜農(nóng)、雄奇險峻的二十四道拐、千姿百態(tài)的地下溶洞、險峻的懸崖峭壁均充分刺激著觀眾的感官。

李駿坦言，為了勘景，主創(chuàng)團(tuán)隊耗費(fèi)了不少心力，輾轉(zhuǎn)了貴州、湖北恩施、云南多地。僅僅拍攝電影中“火車駛過、道路兩旁擺攤的菜農(nóng)紛紛避讓”一個鏡頭，劇組便花了6個半小時特地從昆明取道至紅河州下屬的鎮(zhèn)上取景地。

制片人崔陸萌更是透露，“在機(jī)緣巧合下，我們找到了亞洲最長的溶洞，連綿起來能從拍攝地到重慶。我們?nèi)ツ莾嚎本疤貏e艱難，因為它并沒有完全開發(fā)出來，有一部分是景區(qū)開發(fā)出來已經(jīng)很震撼了，我們再去看沒有開發(fā)出來的，那時候都沒有路，我們都還用繩子，有的劃著船進(jìn)去，確實(shí)很震撼?！?/p>

其次，在制片人崔陸萌與導(dǎo)演李駿看來，拍攝災(zāi)難片可以在結(jié)構(gòu)敘事、制作層面上借鑒好萊塢，但最難的是拍出中國的文化自信與價值觀。

在此之下，《峰爆》走了一條與西方完全不同的道路，影片中“面對災(zāi)難，西方人是諾亞方舟，我們的祖宗是精衛(wèi)填海、愚公移山”便切實(shí)地反映了與西方不同的價值觀。在“2小時將吞沒縣城16萬人民”的災(zāi)情前，“中國式救援”所踐行的是“人民生命高于一切”的救災(zāi)精神和人性光輝。

影片中，每個角色都展現(xiàn)了現(xiàn)有價值體系下，一致的選擇。例如不顧生命危險，義無反顧完成送炸藥的洪赟兵洪翼舟父子；喊出“我必須跟我的兵在一起”，毅然登機(jī)去救援洪翼舟的丁雅珺；把髕骨留在隧道內(nèi)，眼含熱淚下決心要炸掉十年心血的何工；號召村民盡快轉(zhuǎn)移的逆行縣長；返回教室救孩子的鄉(xiāng)村教師等等，這些都是影片能與觀眾產(chǎn)生共情的原因。

沒有“過場戲”

《峰爆》籌備三個月，拍攝歷時4個月，當(dāng)被問及印象最深刻的一場戲時，李駿坦言每一場都讓自己印象深刻，“說實(shí)話，我真不是官方回答，因為電影難度這么大，真的是對每場戲印象都非常深刻。作為一個導(dǎo)演來講，我認(rèn)為沒有所謂的過場戲，因為每場戲在戲里的使用比例、位置都不一樣，但都是非常重要的，都是需要完成的?！?/p>

除了影片導(dǎo)演之外，李駿還擔(dān)任了編劇一職，與另一位編劇沙頌，前后共打磨劇本6稿才形成最終版本。他透露，為了吃透爆破戲，沙頌老師把同濟(jì)大學(xué)爆破專業(yè)4年的大學(xué)教材全部看了一遍，“我覺得他現(xiàn)在做個炸彈沒有問題?！?/p>

而劇組上下精益求精，對待每一場戲的認(rèn)真勁兒也讓制片人崔陸萌深受觸動?！芭臄z《峰爆》最大的困難便是時間，除此之外還有實(shí)地拍攝帶來的困難性，比如爬山，從洞口爬到洞里就得一個半小時，而且你們看到有一部分是金花洞特漂亮，像進(jìn)入那種洞基本上得有幾百米都是彎腰前行的。除了人進(jìn)去以外，如何把器材運(yùn)進(jìn)來，也需要大家齊心協(xié)力去完成這件事情。我們這部戲真的是秉承了鐵道兵逢山鑿路，遇水架橋的信念，劇組每一個人員都是挺不容易的。其實(shí)在我們?nèi)ブ埃蕉词菦]有路的，我們是300人花了20天把路修了出來，然后才能供劇組人員能下去。劇組每天大約有700人進(jìn)入洞里的拍攝地，大家互相攙扶著，然后平均每天雇傭300當(dāng)?shù)卮迕癖持?，把器材拆解下來，背著下去，拍完了戲還得再背上來?！?/p>

在拍攝過程中，主創(chuàng)們也被彼此的創(chuàng)作熱情深深感染著，李駿表示：“監(jiān)制趙曉時老師本身就是攝影指導(dǎo)，所以他提出了很多特別好的想法，比如說航拍，用光等等。在洞里，燈是打不了的，基本上其他的光源是不可能存在的。所以在洞里的幾個演員，不光要演，還要充當(dāng)燈光師。比如說朱一龍和黃志忠吵架那段戲，朱一龍說完了以后，黃志忠得把手電筒放那先擺準(zhǔn)了，然后再過來說話，否則他就沒有光源?！?/p>

演員們也在交流中，產(chǎn)生了不少創(chuàng)造性發(fā)揮，李駿透露，黃志忠老師特地設(shè)計了角色“耳聾”的特點(diǎn)，“黃志忠老師扮演的洪赟兵是一個退伍的鐵道兵，我覺得這很符合人物特性，因為不少鐵道兵都有職業(yè)病、塵肺病。如果你進(jìn)過隧道就知道，即便是在今天也是震耳朵，所以我們的造型指導(dǎo)李宙老師設(shè)計的那些服裝，頭盔上都有一個耳罩，那是用來阻隔噪音的。”

而朱一龍也為了更好地貼近角色，除了在籌備階段就開始研讀資料、走訪博物館、參觀隧道工程、向真實(shí)基建人請教經(jīng)驗之外，還每天進(jìn)行攀巖訓(xùn)練。在拍攝絕壁攀巖的重場戲時，在零度低溫的情況下，拒用替身，完成了拍攝。臺前幕后的所有創(chuàng)作者，不懈怠任何一場戲，形成影片優(yōu)質(zhì)品相的重要基石。

不容忽視的“女性視角”

值得一提的是，比起好萊塢主打男性向的災(zāi)難片，《峰爆》對女性視角的關(guān)注讓其獲得了更廣闊的市場空間。

災(zāi)難之下，力挽狂瀾的不僅僅是男性，更有不計其數(shù)的女性。焦俊艷飾演的物探雷達(dá)技術(shù)員盧小靳，雖然是洪翼舟的戀人，但在危機(jī)時刻沒有淪為拖后腿的存在，而是始終牢記基建人的職責(zé)，不僅協(xié)助救援隊疏散群眾，還將臨時救下的一群孩子，護(hù)送到山洞中避險。

陳數(shù)飾演的項目經(jīng)理丁雅珺，作為領(lǐng)導(dǎo)層，面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，一方面項目即將收尾，她要督促手底下人在規(guī)定工期內(nèi)完工交付，而另一方面，面對突如其來、可能造成巨大生命和財產(chǎn)損失的自然災(zāi)害，她要決策是否要親手炸掉這個耗費(fèi)了十年心血的工程。而在千鈞一發(fā)之際，丁雅珺展現(xiàn)出了冷靜果敢的一面，決定以人民的利益為先，炸掉項目。她冒雨動員工友，喊出那句壯語“大不了，再來一個十年”！而當(dāng)隧道總工程師勸她留在大本營坐鎮(zhèn)的時候，丁雅珺還是義無反顧地前去營救洪翼舟。

在《峰爆》中，李駿延續(xù)了在以往作品中對女性角色的關(guān)照，使其沒有淪為男性的附庸，“作為編劇，我一開始就決定要把一個領(lǐng)導(dǎo)寫成女性角色。坦率地講，基建行業(yè)很少在大型工程中有一線女性，所以這是一個特別設(shè)立的人物。我覺得她很重要，她要呈現(xiàn)出我對女性的贊美和認(rèn)知，就是最后這么一個艱難的決定，一定要讓女性來去做。我也相信其實(shí)只要社會給女性一個機(jī)會和地位的話，女性可以同樣出色?！?/p>

總體而言，《峰爆》在題材的創(chuàng)新性、女性視角的關(guān)注以及制作品相上均體現(xiàn)出獨(dú)特的一面，其本次創(chuàng)作的經(jīng)驗也可作為以后審視這類電影的一種參照。