一位北京電影學院老師曾講過：“電影的導演能夠擔任導演，意義在哪？意義在于能向觀眾傳送自己的思想。”彼時的我在想：“必然是非常有思想的人，才有資格成為導演?！苯又俏焕蠋熡终f：“為什么很多演員演戲演得好好的，要跑去當導演？因為演員這個工作已經(jīng)無法滿足他們創(chuàng)作的需求，需要進行更高一階的創(chuàng)作?！?/p>

許多年過去了，我對這位電影學院老師說過的話一直記在心間，多年以來，每每看到有演員轉(zhuǎn)型當導演，我就會悉心觀察這位演員的現(xiàn)實生活經(jīng)歷，畢竟那也是他們創(chuàng)作的來源，再從作品中看到演員轉(zhuǎn)型為導演的成長。不得不說，有些演員，并沒有等到成熟的劇本，有些演員，并沒有相匹配的經(jīng)驗，而有些演員，成長的速度已經(jīng)超出了觀眾的預期……

《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《我和我的父輩》連續(xù)三年接力國慶檔，比較特殊的是，今年不再是我們熟悉的知名大導演去挑梁，而是邀請來了四位頂級演員擔當導演，《我和我的父輩》里四個篇章，分別是吳京導演的《乘風》、章子怡導演的《詩》、徐崢執(zhí)導的《鴨先知》和沈騰執(zhí)導的《少年行》。前兩個篇章集中在軍事、國防上，把感恩父輩與傳承父輩的故事講述的深刻動人，而后兩個篇章則結(jié)合平常百姓生活，將改革開放的大浪潮、未來世界的大科技進行呈現(xiàn)。

在吳京、徐崢兩位之外，章子怡和沈騰兩位獻出了自己的導演處女作。前兩位自然不必多說，都是創(chuàng)造過票房紀錄的能人，而后面兩位新人導演，他倆所拍出的處女作不僅并不拉垮，甚至可以說是別出心裁，令人回味。

吳京導演的《乘風》開畫就是一匹汗血寶馬馳騁而來，氣勢如虹，為全片有了一個大片規(guī)格的定調(diào)。另外請來了袁和平導演作武術(shù)指導，生動演繹了冀中騎兵團的熱血故事。從《乘風》中能看到吳京早年在香港武打片中磨礪過的經(jīng)歷，也可以看到他在《戰(zhàn)狼》系列中的驍勇善戰(zhàn)，光是這兩點就是吳京獻給觀眾的最真誠的看家本領。至于在片中飾演吳京兒子的吳磊，在導演的調(diào)教下，貢獻了自己出道以來最有血性的一次表演。不得不說乘風與父親的故事，細膩又誠摯。

《乘風》是建國前夕的故事，章子怡導演的《詩》則將背景設置在建國后。彼時的國防軍事力量要完成從無到有的跨越，1970年“東方紅一號”發(fā)射成功有賴于為國防事業(yè)獻身的無名英雄，尤其是助燃火箭的火藥雕刻師。章子怡飾演的角色就是其中一位，她不僅白天要嘔心瀝血地面對烈能性燃料的雕刻工作，晚上還要回家照顧兩個孩子。在與孩子們相處的細節(jié)中，看到這位職場女性的堅毅。

而后五十年，子女對父母傳承，遙相呼應了宇宙時空的偉大，也呼應平凡人鑄就偉大的《詩》篇?？赐赀@一篇章，可以想見章子怡早年在《我和父親母親》里的靈動以及現(xiàn)在為人母親的剛?cè)岵?。值得一提的是《詩》篇在結(jié)尾處賺人熱淚，全篇章整體頗具詩意、溫情，且宏大，章子怡此次處女作不俗，她也無愧第五代大導演的真?zhèn)鳌?/p>

還有徐崢導演的《鴨先知》，故事背景設置到改革開放以后的上海，當看到弄堂里曬得橫七豎八的衣服，孩子們弄堂里玩玩鬧鬧，妥妥的懷舊風能夠讓觀眾一秒入魂。無論是各種八九十年代深入記憶的廣告片段，還是大上海的時代背景，都將徐崢導演的睿智展現(xiàn)得淋漓盡致。那一代敢于從商的父母一輩，勢必是吃苦耐勞、敢為人先，有著遠見與格局的人物。哪怕轉(zhuǎn)景到了2021年，像徐崢扮演的趙平洋這樣有敏銳的洞察力和驚人的創(chuàng)造力的商人，依然能在商海中主宰沉浮。

最后電影的壓軸落在了沈騰首次執(zhí)導筒的《少年行》上，故事在給觀眾爆笑之余頗為溫馨，并巧妙融入科幻元素。對于首次擔當導演的沈騰，可說是動用了自己在開心麻花的看家本領——全體好搭檔，馬麗、艾倫、張小斐、辣目洋子、常遠、王成思、宋陽……這些熟悉的面孔，給了觀眾全新的配方，更邀來了戲骨李雪健助陣，讓人們在歡笑中，不由地感動。不得不說，沈騰把父與子的相互成全的故事講得頗為驚喜。

從《乘風》的熱血、《詩》的感動、《鴨先知》的詼諧，到最后《少年行》的爆笑，全片的四種情緒成就了《我和我的父輩》的極致觀影體驗，吳京章子怡徐崢沈騰四位導演都各自拿出了看家本領，非常適合國慶檔合家歡觀影?？催@樣的電影不僅有一種民族自豪感油然而生，而且還能看到四位頂級演員向?qū)а莸耐懽?，中國電影人的成長、大片日益精良的制作，伴隨著當下祖國的繁華盛世，顯得格外有紀念意義。