文｜饒曙光

 編輯｜林  琳

獻禮國慶，影片《我和我的父輩》格外讓觀眾動容、讓市場振奮。在創(chuàng)作層面，影片將敘事的情感基點，落筆于“父輩”二字，聚焦于“家庭”空間，通過家國同構(gòu)的藝術(shù)手法，描繪了偉大精神的傳承圖譜。與此同時，《我和我的父輩》將集錦片的形式運營得更為成熟，尤為可見中國電影在“兩個一百年”歷史交匯點努力，以及實現(xiàn)電影強國目標的根基所在。

家國同構(gòu)：偉大精神的傳承

2021年，是中國共產(chǎn)黨成立100周年和“兩個一百年”交匯的關(guān)鍵節(jié)點。中央宣傳部在建國72周年之際，發(fā)布了第一批納入中國共產(chǎn)黨人精神譜系的偉大精神，這其中包含了抗戰(zhàn)精神、“兩彈一星”精神、改革開放精神和科學家精神。這些精神，也集中彰顯了中華民族和中國人民在創(chuàng)造、奮斗、團結(jié)和夢想上的不懈探索。

《我和我的父輩》敏銳地體悟到了偉大精神的重要性、時代性和現(xiàn)實性，每一篇章都獨立呈現(xiàn)著父輩們在各自領(lǐng)域的開拓和堅守，但又合力描繪了偉大精神在當下的傳承與發(fā)揚。開篇的《乘風》悲壯無比，馬仁興率領(lǐng)的冀中騎兵團為了奪取抗戰(zhàn)的勝利，以血肉之軀抵御侵略者無情的炮彈；《詩》如其名，用溫柔的筆調(diào)，書寫了研制長征一號火箭、發(fā)射中國首顆人造衛(wèi)星背后，航天人的堅韌不拔；《鴨先知》從廣告領(lǐng)域入手，展現(xiàn)了改革開放時期，中國人的銳意進??；相較于前三部短片的懷念，《少年行》則以科學、科幻為切入口，富有想象力地眺望未來，極具前瞻視野。

在把偉大精神作為敘事的核心基調(diào)之余，影片中的每一個故事也都會有一個角度更小的情感元驅(qū)動力。在《乘風》當中，彼此并不完全理解對方的父子倆，唯有在保家衛(wèi)國的信念上達成一致。槍林彈雨之下，馬仁興對兒子說的一句“別死在我前頭”，飽含鐵漢柔情。兒子馬乘風在敵人面前的視死如歸，也承繼了父親的高遠志向?！对姟方韪赣H對“在天上寫詩”的宏愿和母親愿孩子吃上肉絲的樸素希望，講述了為實現(xiàn)國家航天夢想，無數(shù)個小家庭的堅守。哥哥哭喊出的“我的爸爸和我之前的爸爸都死了”，妹妹長大后成為宇航員，都揭示了科研工作者的前仆后繼與堅定意志。無論是乘風御敵，還是為星辰大海寫詩，這兩個故事都有著厚重的悲劇內(nèi)核：馬仁興知道兒子犧牲后，唯有躲進蘆葦蕩里輕聲哭泣。既要完成火藥任務還要安撫兩個孩子的母親，總在克制和隱忍。影片情感在釋放的那一刻，有如波濤來襲，有力地沖擊著觀眾的心靈。

風格相對輕松的《鴨先知》和《少年行》，則是通過日常生活中的父子關(guān)系，來折射時代的變化。藥廠科長趙平洋從來不是兒子心中的英雄，他在工作中要面對銷售壓力，在家庭里要忍受妻子瑣碎的嘮叨。但他一直心態(tài)樂觀，與兒子在公交上排演廣告、說服電視臺工作人員、自行解決拍攝的服化道問題，最終成為了廣告行業(yè)的弄潮兒，也真正成為了兒子作文里期許的“鴨先知”。生活在單親家庭的小小懷揣著科學夢想，但母親的忽視和父愛的缺失，讓其一直沒有勇氣堅持探索科學。來自未來的邢一浩誤打誤撞地成為了小小的爸爸，兩人雖有摩擦，但“父親”的托舉，讓小小對夢想不再動搖，對生活不再憂愁。兩部短片洋溢著歡樂氣息，用家長里短和生活瑣事拼湊出了一幅時代畫卷，在笑聲中傳達思考。

家，是最小的國；國，是最大的家。《我和我的父輩》肩負獻禮國慶的重任，通過四組“我和父輩”的故事，從不同維度展現(xiàn)了父輩們的榮光，也進而描繪了黨和國家篳路藍縷的發(fā)展歷程。這其中所淬煉出的偉大精神，既是父輩們在艱苦卓絕環(huán)境下的信念，也是吾輩實現(xiàn)中華民族偉大復興中國夢的力量源泉。

類型集錦優(yōu)化中國電影生產(chǎn)力

在中國電影史上，集錦片早已有之。如上世紀30年代末，由司徒慧敏、費穆、譚友六、沈浮、賀孟斧、朱石麟、孫瑜和蔡楚生聯(lián)合導演的《聯(lián)華交響曲》，以及朱石麟、賀孟斧和司徒慧敏聯(lián)合執(zhí)導的《藝海風光》便是其中的代表作。新世紀以來，集錦片多側(cè)重于愛情類型，創(chuàng)作了如《戀愛地圖》《命運呼叫轉(zhuǎn)移》《戀愛中的城市》等影片。2019年至今，《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》則讓集錦片的類型和題材更加多元，更為呼應主流價值觀和主流市場訴求。但相較于《我和我的祖國》以時間為序，《我和我的家鄉(xiāng)》以空間為軸，以代際為章的《我和我的父輩》更能觸動觀眾內(nèi)心深處最柔軟的情感點。在慶祝建國70周年、抗擊新冠肺炎疫情、決勝脫貧攻堅等宏大歷史事件和集體記憶之后，“我和父輩”的故事更緊扣個體的獨特體驗和記憶。除此之外，該片的其他探索，也在助推中國電影生產(chǎn)力進行優(yōu)化和升級。

對比前作，此次《我和我的父輩》雖然故事數(shù)量少，但類型元素更為豐富和突出?！冻孙L》當中的宏大場面和對壘懸念，將戰(zhàn)爭片的吸引力發(fā)揮到最大；《詩》娓娓道來夢想的偉大與個體的犧牲，情感細膩柔和，鋪陳的身世細節(jié)更寓意深刻，緊扣家庭片的特點；《鴨先知》刻畫的“圓滾滾”的父親、夸張的廣告表演、意外頻發(fā)的敘事節(jié)奏，嫻熟使用了多種喜劇元素；《少年行》創(chuàng)新性地開啟了中國科幻電影的另類嘗試，與喜劇片的融合，更讓全片看點十足。鮮明的類型特征，是中國電影高工業(yè)水準的表現(xiàn)。革命年代的萬馬奔騰、建設年代的黃沙漫天、改革開放年代的熱鬧市井、新時代的科技化都得到了精準還原，視聽觀感極強。與此同時，作為一部類型多樣、題材多樣、話題多樣的集錦片，《我和我的父輩》用四個故事塑造了截然不同的父輩形象，但又找到了其中的共性。馬仁興埋伏時藏在胸前的大艾葉、火藥雕刻師母親深夜寫下的詩、趙平洋為不讓兒子失望的奔走、邢一浩犧牲自己的奮力營救都可見父輩們的愛。對宏大命題與微觀人性精神的平衡，讓影片更能與觀眾產(chǎn)生共情、共鳴和共振。

另一方面，集錦結(jié)構(gòu)也更考驗中國電影人團結(jié)協(xié)作的能力。在導演方面，章子怡和沈騰都是首次跨界執(zhí)導電影，其多年的從業(yè)經(jīng)驗，以及獨特的個人風格，為《我和我的父輩》帶來了不同的意蘊。從影片本身，也能看到不同代際中國電影人的傳承。四位導演本身就是中國電影市場的中流砥柱，而《詩》中的陳道明，《鴨先知》中的張藝謀，還有《少年行》中的李雪健，則是中國老一輩藝術(shù)家的代表。同時，影片還啟用了彭昱暢、吳磊、韓昊霖等新生代演員。幾代中國影人的合力演出，碰撞出了更多的火花。張藝謀客串出演《鴨先知》中的電視臺臺長，雖然只有寥寥數(shù)句臺詞，但結(jié)尾處一句“我可拍過電影，別蒙我”，巧妙地串聯(lián)起了中國電影的發(fā)展歷程。

無論是對偉大精神譜系的描摹，還是對類型集錦的深耕，都可見《我和我的父輩》超越以往的實踐，這無疑滿足了當下觀眾個性化、分眾化和精細化的需求，也進一步夯實了中國電影的生產(chǎn)力。在國慶之際，影片回望父輩崢嶸歲月、展望新征程、對標電影強國的主題和目標，都在讓中國電影市場更火、更燃!

（作者為電影理論家、中國電影評論學會會長）

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