假期第三天。
國慶檔票房排位，已初見端倪。
前兩名分別是：
《長津湖》，11.66億。
《我和我的父輩》，4.68億。
第一名扒叔前天說過。
今天來說說第二名《我和我的父輩》
眾所周知。
《父輩》是“我和我的XX"系列的第三部電影，主題是傳承先輩的偉大精神。
影片由4部短片構(gòu)成，導(dǎo)演分別是吳京、章子怡、徐崢和沈騰。
如果要對四個導(dǎo)演排名，扒叔認為：徐崢&章子怡&沈騰&吳京。
如果要對這個系列排名，扒叔認為：《祖國》&《父輩》&《故鄉(xiāng)》。
介于影片四個故事的質(zhì)量層次不齊。
扒叔決定分開講，每個短片都具體分析一下。
我和我的父輩
最生動：徐崢《鴨先知》
雖然，徐崢之前的《囧媽》“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”事件，得罪了不少院線經(jīng)理。
但這次他交出的導(dǎo)演短片《鴨先知》，依然用實力證明，他確實是個拍電影的人才。
在正片中，他的段落被安排在第三個出場，一掃前兩個故事壓抑、沉重的調(diào)性，在影院中掀起一連串的笑聲。
《鴨先知》取材于中國第一支電視廣告誕生的背后故事。
徐崢飾演了一個上世紀70年代末的藥廠小科長。
為了賣出滯銷的參桂養(yǎng)榮酒，他絞盡腦汁用盡方法，最后靠拍攝廣告而逆風翻盤。
在扒叔看來，《鴨先知》的特色主要有兩點。
第一點，徐崢用輕松、歡快的方式，化解了小人物在逆境中掙扎的煎熬與焦慮。
比如，父子二人為了賣酒，在公交車上自導(dǎo)自演小品的橋段，是觀影過程中笑聲最密集的段落。
第二點，就是徐崢用拍廣告的方式，歌頌了改革浪潮中敢為人先的沖勁和拼勁。
這也迎合了影片“傳承與創(chuàng)新”的主題概念。
與此同時，徐崢還繼續(xù)用“拍廣告”的故事，帶來了一波回憶殺。
那些在八九十年代，紅極一時的健力寶、大寶、步步高電話廣告，都被他拎出來重新播放。
不少觀眾，也跟隨這些廣告內(nèi)容，開始回憶過去的時光。
在笑聲中回憶過去，《鴨先知》做到了。
最令人意想不到的是，徐崢這次還請了張藝謀客串，令人眼前一亮。
最電影：章子怡《詩》
章子怡導(dǎo)演處女作，獻給了《我和我的父輩》。
她執(zhí)導(dǎo)的部分叫《詩》，安排在第二個出場。
它是全片中最浪漫，也是電影感最強的段落，無論鏡頭還是表演，質(zhì)感都很高級。
《詩》的設(shè)定很有嚼頭。
它講的是黃軒飾演的衛(wèi)星工程師父親，因為工作保密的要求，所以騙孩子自己是個詩人。
但在因公去世后，章子怡飾演的母親，便撐起了整個家庭。
為了不讓孩子傷心，她甚至自己寫詩，借此來騙孩子，父親還尚在世間。
所以你看，雖然電影叫《我和我的父輩》。
但《詩》全片都是女性視角。
而且章子怡飾演的角色，也是來自航天行業(yè)的高位工種——燃料員。
所以，這個短片試圖把“父輩”掙脫性別枷鎖，讓它擴大為所有航天先輩們堅韌不拔的精神。
這種嘗試，只有《詩》具備。
《詩》的另一個特點在于，它的浪漫色彩。
它緊接著吳京的段落出場，卻完全沒有強煽情、喊口號的毛病。
恰恰相反。
它用詩句，把主題從時代精神和民族情結(jié)升華到人類與宇宙的關(guān)系，一下子拔高了整部電影的格調(diào)。
在影片最后，章子怡還用一年四季的景色，來感嘆這段航天愛情的偉大與曲折，實在是浪漫至極。
最搞笑：沈騰《少年行》
《少年行》幾乎可以看做是個段子電影。
它包袱密集、笑料百出，而且全是開心麻花味的段子。
逗樂觀眾，完全不在話下，質(zhì)量絕對比這兩年的春晚小品高。
具體來說。
《少年行》是一個科幻故事。
講沈騰飾演的機器人從2050年穿越而來，意外與一位小孩相識，暫時充當他爸爸的經(jīng)歷。
在影片里，沈騰飾演的機器人，幾乎沒什么表情。
但就算這樣，他依然能用肢體動作，讓全場觀眾哈哈大笑。
最經(jīng)典的橋段，莫過于他追校車時，因為電量不足而從快跑狀態(tài)變成競走、甚至帶點扭秧歌的姿態(tài)。
以及，他為了進學校，不斷與保安斗智斗勇的橋段，簡直讓人笑到肚子痛。
《少年行》不只有搞笑。
它最后的落腳點，是父子情。
具體來說，沈騰用一個機器人與小學生參加學?；顒拥慕?jīng)歷，讓人反思父親在孩子生活里，不可或缺的作用。
但是對于親情的刻畫，影片并不深入，只能算蜻蜓點水。
因此，影片帶來的感動和淚水，就顯得后勁不足。
最傳統(tǒng)：吳京《乘風》
扒叔之所以，把吳京執(zhí)導(dǎo)的《乘風》，放到最后來說。
顯然，他的成品多少有些令人失望。
就故事而言，《乘風》是很有歷史厚度的，它取材于抗日戰(zhàn)爭時期一支戰(zhàn)功卓著的鐵騎隊伍——冀中騎兵團。
故事就講他們?yōu)榈挚谷哲?、保護群眾撤離的軍民群像。
這么好的題材，可惜效果不夠出彩。
首先，《乘風》的鏡頭太亂太雜。
有一處，在呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷屬性時，大量沒有層次的廢鏡頭，胡亂堆砌，反而沒有起到情緒遞進的效果，欠了一把火。
《乘風》最大的問題，是張?zhí)鞇?/strong>。
影片中，她飾演一個懷孕的村婦。
第一個鏡頭，就是講她被冀中騎兵團發(fā)現(xiàn)，從而帶她出逃的過程。
影片給她提供了不少可以發(fā)揮演技的空間，但張?zhí)鞇鄄粌H表情僵硬、做作，整個人物的狀態(tài)都充斥著虛假、塑料感。連孕婦走路的姿態(tài)，都學不準。
仿佛剛從古裝劇片場穿越過來，還沒搞清楚發(fā)生什么，就開拍了。
但《乘風》也有可以拿出來稱贊的點。
在于它刻畫的軍中父子情。
尤其是，父親對兒子參軍之后，那種既鼓勵又擔心的糾結(jié)感，被吳京詮釋的入木三分。
最后，當吳京看到馬獨自歸來，從而意識到兒子戰(zhàn)死沙場時。他眼里傳遞出的悲痛與憤怒，也打濕了不少觀眾的眼眶。
最后的最后。
扒叔想說，
這個系列的出現(xiàn)，出發(fā)點總歸是好的。
因為，我們這一代人的幸福生活，都是前輩們用鮮血和智慧換來的。
像《我和我的父輩》，要歌頌的就是前輩們的抗戰(zhàn)精神、“兩彈一星”精神、改革開放精神和科學家精神。
這些精神，高度概括了中國人在奮斗、創(chuàng)造和夢想上的大膽探索。
是永遠值得被后人記住、懷念的精神財富。
這幾年，主旋律電影井噴，其中有不少真摯又新鮮的創(chuàng)作思路，但也有一些過于套路的作品出現(xiàn)。
像《我和我的父輩》，也是兩者兼具的作品。
扒叔雙手贊成拍攝歌頌主旋律的好電影，并且希望多多益善。
但也希望創(chuàng)作者們，能多點真誠，少點套路。
像這次的《詩》和《鴨先知》就保持了電影創(chuàng)作者的風骨，以小見大，將主題進行延伸和外擴。
希望在第四部“我和我的XX”上映時，這種真摯能再多一點，就更好了。
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