根據(jù)馬伯庸的小說(shuō)《洛陽(yáng)》改編，與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》來(lái)自于同一個(gè)制作方——留白影視，由黃軒、王一博、宋茜領(lǐng)銜主演。

這一切都讓《風(fēng)起洛陽(yáng)》成為妥妥的S+。

觀眾對(duì)它的期待自然不是S+級(jí)別的古偶，而至少應(yīng)該是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這樣的古裝大劇。雖然《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》節(jié)奏拖沓、后勁不足，但總體瑕不掩瑜，評(píng)分依然較高。

遺憾的是，《風(fēng)起洛陽(yáng)》未能滿足觀眾對(duì)于古裝大劇的期待。

它像是低配版《狄仁杰之通天帝國(guó)》+扭曲版《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。

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“拾人牙慧”的懸疑

馬伯庸的《洛陽(yáng)》還未面世，小說(shuō)就有人搶著拍了。這可以說(shuō)是對(duì)馬伯庸的信任，也足以看出影視圈對(duì)IP的狂熱仍未停歇。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》以武則天年代為背景。

武則天即位之初，朝中動(dòng)蕩不安，為了穩(wěn)固統(tǒng)治，武則天大興告密之制，令天下布衣皆可入京陳情告密，一時(shí)之間，告密之風(fēng)盛極神都洛陽(yáng)。

詠梅飾演武則天

直到后來(lái)酷吏倒臺(tái)，這股告密之風(fēng)漸漸落下帷幕。

到了太成三年，突然又出現(xiàn)告密者，再次打破了神都的平靜。

這個(gè)告密，可以通俗地把它理解為“舉報(bào)”或“上訪”。

劇集一上來(lái)，一對(duì)父女作為告密者，來(lái)到神都洛陽(yáng)，求見(jiàn)工部員外郎百里弘毅（王一博 飾）。

父女兩人剛到洛陽(yáng)，還沒(méi)得及說(shuō)出所告之密，就被一伙殺手當(dāng)街殺死。

在他們之前，已經(jīng)有多個(gè)告密者被殺。

他們到底要告密些什么？牽涉到哪個(gè)組織的利益？這個(gè)組織又在籌劃著怎樣的陰謀？

劇集很快透露出來(lái)，告密者被殺，與一個(gè)早被朝廷滅掉的春秋道組織有關(guān)。

春秋道涉嫌殺害了百里弘毅的父親百里延，他是工部尚書(shū)，正負(fù)責(zé)為武則天修建太初宮的“天堂”工程。

百里延被毒殺

高秉燭（黃軒 飾），前不良使（相當(dāng)于今日的刑警），昔日他的一群發(fā)小也是被春秋道所殺。

如今他是大理寺一名殮尸人，他臥薪嘗膽，只剩一顆復(fù)仇的心。

武思月（宋茜飾），是保護(hù)皇家的機(jī)構(gòu)內(nèi)衛(wèi)府的女高管，深得武則天信任，她也以守神都、護(hù)百姓為職責(zé)。

三個(gè)人因?yàn)楦髯缘哪康?，組成了“神都破案小分隊(duì)”，共同面對(duì)一場(chǎng)企圖顛覆武周朝的大陰謀。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》更接近于一部古裝探案懸疑劇。

因?yàn)橐蕴瞥癁楸尘暗膽乙上蚬适虏簧?，比如很著名的是狄仁杰系列?strong>《風(fēng)起洛陽(yáng)》需要思忖的是，如何做出差異化？

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的設(shè)定就比較新穎，它來(lái)自馬伯庸的一個(gè)設(shè)想：假如古代也有恐怖襲擊事件發(fā)生，古人會(huì)如何處理化解這場(chǎng)危機(jī)？

所以《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》本質(zhì)上是一個(gè)唐朝版的反恐故事，這就是立意上的新意。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》的懸疑設(shè)置，不像《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這般先聲奪人。

劇中的人物配置，首先讓人聯(lián)想到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。

高秉燭是出身底層、后被通緝的前不良帥，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中雷佳音飾演的張小敬也是不良帥。

百里弘毅，對(duì)應(yīng)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里易烊千璽飾演的靖安司司丞李必。

武思月相當(dāng)于《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中熱依扎飾演的檀棋。

同一個(gè)作家兩部作品有相似的地方，也并非不可接受。

但《風(fēng)起洛陽(yáng)》還讓人想到了徐克執(zhí)導(dǎo)的電影《狄仁杰之通天帝國(guó)》。

高秉燭對(duì)應(yīng)狄仁杰，武思月對(duì)應(yīng)上官靜兒，不良井對(duì)應(yīng)鬼市，天堂工程對(duì)應(yīng)通天浮屠。

歷史上，天堂真實(shí)存在，是武則天的禮佛塔。《狄仁杰之通天帝國(guó)》中的通天浮屠，本就是天堂中的一個(gè)高大佛像，徐克的改編就是將天堂與佛像合二為一，稱為“通天浮屠”。

電影中懸疑點(diǎn)在通天浮屠上，有人在工程上動(dòng)了手腳，企圖讓浮屠坍塌，謀殺武則天。發(fā)現(xiàn)這一陰謀的人，都被殺了。

電視劇中的大殿

電影中的浮屠

《風(fēng)起洛陽(yáng)》的懸疑點(diǎn)，也在這個(gè)天堂工程上面。主要是銅的用料偷工減料了，指向了奩山的銅礦，告密者也來(lái)自這個(gè)地方。

《通天帝國(guó)》第一個(gè)死的官員是賈頤，《風(fēng)起洛陽(yáng)》第一個(gè)死的官員（劇情呈現(xiàn)順序）是百里延，前者是工部侍郎，后者是工部尚書(shū)，兩人都負(fù)責(zé)工程。

前者死于赤焰金龜，是西域毒蟲(chóng)，貢品，曾被太醫(yī)入藥。后者死于沙遲蛇毒，也來(lái)自西域，也是貢品，能入藥。

兩種毒，一個(gè)讓人從內(nèi)至外燃燒，一個(gè)讓人內(nèi)臟腐爛皮膚出紅斑。

如果劇情的走向是銅偷工減料，導(dǎo)致建筑在落成之時(shí)坍塌，那么《風(fēng)起洛陽(yáng)》的創(chuàng)意簡(jiǎn)直是復(fù)刻《通天帝國(guó)》了。

馬伯庸總不至于做這種事吧！

筆者也大膽地推測(cè)一下走向：貪墨的銅去哪里了？銅可以鑄造佛像，也可以鑄造銅幣。所以春秋道大有可能在鑄造銅幣，企圖謀反。

當(dāng)然筆者倒是不介意被打臉，期待馬伯庸能夠不落俗套一些。

只是無(wú)論之后的懸疑走向如何，就開(kāi)篇的種種人物配置和情節(jié)構(gòu)建，《風(fēng)起洛陽(yáng)》實(shí)在是“拾人牙慧”——包括馬伯庸自己的以及別人的“牙慧”。

尤其是，跟其他狄仁杰探案作品的“樸素而專一”不同——制作上不必多華麗但要準(zhǔn)確，探案上保持足夠的專一和精煉；

《風(fēng)起洛陽(yáng)》似乎有那么一點(diǎn)本末倒置，制作上繁復(fù)華麗，懸疑上“外強(qiáng)中干”。

這是很多古裝大劇的通病，號(hào)稱制作上花了多少錢，還原了怎樣的盛世景象，結(jié)果故事沒(méi)跟上，制作的華麗不是“錦上添花”，而成了“買櫝還珠”。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》“炫示”的地方不少，又是南市的還原，又是繁華市井的打斗戲，夸的評(píng)論已經(jīng)鋪天蓋地了。

但坦白講，一些地方綠幕感還是很強(qiáng)的。

比如第4集，高秉燭與船上戴面具的人打斗，只要中景或遠(yuǎn)景涉及到海面上，一看就知道是綠幕。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》把一大部分錢砸在置景上，另一大目的是為了后期的影視城開(kāi)發(fā)。但故事還沒(méi)《神探狄仁杰》的一個(gè)單元精彩。梁冠華版的《神探狄仁杰》，制作普通，但懸疑好看，豆瓣評(píng)分9分。

惟愿《風(fēng)起洛陽(yáng)》制作上花的心思，莫成為“沖著錢去，忘了本質(zhì)”。

表演上拖后腿的頂流

《風(fēng)起洛陽(yáng)》的演員配置，是如今比較常見(jiàn)的實(shí)力派演員拖流量。這一回是“多拖二”，以黃軒領(lǐng)銜的諸多實(shí)力派，拖著男頂流王一博，女流量宋茜。

頂流對(duì)于這樣的大劇，從熱度和話題度上來(lái)講，肯定是有“好處”的。

就比如該劇開(kāi)播就在各種榜單上屠榜。

粉絲很快占領(lǐng)豆瓣，一眾的五星好評(píng)快吞沒(méi)那些來(lái)自觀眾的真實(shí)差評(píng)。

只不過(guò)，掩耳盜鈴地自吹自擂，抹去不了觀眾真實(shí)的觀感。

事實(shí)就是：王一博和宋茜在劇中的表現(xiàn)，并不能讓普通觀眾滿意。

王一博表演的“面癱”，是眾所周知的——除了粉絲。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》一直在給百里弘毅“找補(bǔ)”，好讓王一博的面癱顯得理所當(dāng)然一些。

比如這個(gè)角色的人設(shè)就是對(duì)世界冷感、智商高情商低；并通過(guò)眾多外人對(duì)百里弘毅的介紹，將他的“面癱”人設(shè)立住。

所以一些不太需要感情的戲份時(shí)，王一博的面癱可以勉強(qiáng)湊合著看。

可一到比較重的感情戲，表演的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)就來(lái)了。

比如父親讓他結(jié)婚，他不愿意，頂撞了父親。

這側(cè)臉還可以看看。

等鏡頭搖到了正臉時(shí)，怒目圓睜的，拜托，對(duì)面是你爹而不是殺父仇人。

在父親被殺害后，剛嫁入他家的柳然（宋軼 飾），既悲痛于公公的去世，又心疼百里弘毅，簡(jiǎn)單的眼神戲就把情緒處理得很到位。這種屬于有感情的靈動(dòng)的表演。

再來(lái)看王一博，除了努力表現(xiàn)出傷心外，整個(gè)臉的肌肉基本是沒(méi)動(dòng)。

這不是內(nèi)斂哦——這就是“面癱”。

而合棺時(shí)，是這個(gè)表情。

合棺前，看父親最后一眼，總算是有眼淚掉下來(lái)了，但他臉上的肌肉倒是動(dòng)一動(dòng)啊。

跟王一博相比，宋茜的問(wèn)題同樣是沒(méi)有感情。

差別是王一博的臉基本動(dòng)不了，宋茜的五官都在動(dòng)。

可以看出宋茜是很努力想演好，只是她的情緒處理，缺乏層次。

在日常的一些戲份時(shí)，因?yàn)樗娜嗽O(shè)是颯爽，擺擺表情倒也過(guò)得去。

當(dāng)高秉燭跟她訴說(shuō)痛苦的過(guò)去，并痛哭流涕時(shí)，她哭得與高秉燭一樣傷心——宋茜不懂得“收”。

當(dāng)高秉燭說(shuō)，他從來(lái)沒(méi)跟別人說(shuō)過(guò)這些。武思月哭完又露出一個(gè)欣慰的微笑——這真的不太符合角色女中豪杰的人設(shè)，怎么都像偶像劇里戀愛(ài)中的小女人。

而宋茜的臺(tái)詞功底，甚至比王一博還差。

王一博至少可以一字一句念出來(lái)（雖然沒(méi)啥感情起伏）；而宋茜在說(shuō)一些語(yǔ)氣低沉、語(yǔ)速稍快的臺(tái)詞時(shí)，字句是“黏”出來(lái)的，不看字幕都聽(tīng)不清。

懸疑、制作、表演，《風(fēng)起洛陽(yáng)》都沒(méi)有特別拿得出手的地方。

不能說(shuō)它劇情拉胯，卻也稱不上引人入勝。

不能說(shuō)它粗制濫造，卻也稱不上精益求精。

不能說(shuō)它表演災(zāi)難——畢竟其他演員演得還行，但流量的拖后腿還是太明顯，何況戲份并不少。

這讓它成了也許不爛，但足夠平庸的作品。

但對(duì)于一部S+古裝大劇來(lái)說(shuō)，平庸就意味著失敗。

目前《風(fēng)起洛陽(yáng)》在“鳳娛指數(shù)-影劇綜榜單”小程序中大眾評(píng)分6.9，專業(yè)評(píng)分5.0。你看過(guò)這部劇了嗎？評(píng)價(jià)如何？歡迎掃碼進(jìn)入小程序發(fā)表評(píng)論~

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