文/王心怡

人至中年，該怎樣面臨離婚選擇？不同家庭狀態(tài)之下，如何處理親子、與上一輩的關(guān)系？中年人談戀愛是什么樣的，又如何面對(duì)沒(méi)能一起走下去的婚姻和前任？

似乎還未從父母矛盾、孩子教育的話題中走出來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇又將完全不同的現(xiàn)實(shí)議題拋至觀眾面前。

這部劇就是《小敏家》，它是檸萌影業(yè)今年推出的第二部“小字頭”劇集。

如何解讀中國(guó)家庭的新風(fēng)貌是現(xiàn)如今不少內(nèi)容創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)思潮的重點(diǎn)觀察所在，而這次的《小敏家》就創(chuàng)新性地再破一口，將現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)頻率越來(lái)越高的“離婚生活”“中年人情感表達(dá)”等問(wèn)題一一講述給觀眾。

而這個(gè)新的“裂口”剛一出現(xiàn)就緊緊抓住了觀眾的情感訴求。

《小敏家》劇照

首播期間四網(wǎng)第一，《小敏家》創(chuàng)下湖南衛(wèi)視2021年劇集開播新高。社交平臺(tái)上同樣熱議不斷，#黃磊網(wǎng)約車司機(jī)半永久##劉小捷開播就離婚#等話題占據(jù)熱搜前列，《小敏家》首播日就斬獲全網(wǎng)熱搜35個(gè)，拿下豆瓣實(shí)時(shí)熱門電視TOP1.

強(qiáng)關(guān)注背后離不開觀眾對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的高度認(rèn)可。出品方檸萌影業(yè)早已被掛上了“現(xiàn)實(shí)題材常勝將軍”的金字招牌，而熟悉的檸萌影業(yè)+汪俊+黃磊的“三駕馬車”制作配置再度集結(jié)，配合上熟悉的“小字頭”片名，也給觀眾打下了品質(zhì)內(nèi)容的強(qiáng)心劑。

撕開新的現(xiàn)實(shí)裂口

劉小敏（周迅 飾）剛剛從母親王素敏（劉莉莉 飾）與兒子金家駿（周翊然 飾）突然到來(lái)中回過(guò)神，前夫金波（涂松巖 飾）就找上門，帶出了新的矛盾和難題。

《小敏家》對(duì)于不同家庭、不同中年人生活面貌的刻畫正在展開。

開篇幾集，劉小敏、陳卓（黃磊 飾）、劉小捷（唐藝昕 飾）、李萍（秦海璐 飾）離婚中或離過(guò)婚的中年人就帶出了多個(gè)或開啟新關(guān)系、新戀情或單身的家庭形態(tài)，同時(shí)，擁有“好大兒”的幾位中年人躍然而出。

優(yōu)雅大方、穩(wěn)定從容的劉小敏，也有著一直梗在內(nèi)心的過(guò)去傷害，她似乎是一個(gè)不那么像媽媽的媽媽——與孩子關(guān)系生疏，不知道如何表達(dá)，但也會(huì)為了照顧兒子的情緒和心理，選擇“地下戀”。

《小敏家》人物關(guān)系網(wǎng)

而她“地下戀”的對(duì)象陳卓，則更像是一個(gè)“樂(lè)天派”，與前妻及其現(xiàn)任和平相處，在前妻和女兒之間插科打諢的周旋，總能讓雙方都降下怒火，人到中年，自洽而依然赤忱。

除兩位主角之外，干練大氣的劉小捷敢愛敢恨、颯爽灑脫；惡習(xí)不少，卻對(duì)兒子有著滿滿的愛的金波；將“有錢人”彰顯在方方面面的洪衛(wèi)（馮雷 飾），對(duì)于親朋好友的要求盡力滿足……《小敏家》通過(guò)看似不完美的家庭、不完美的角色，詮釋著愛和人生百態(tài)。

相較于過(guò)往以子女教育為核心和標(biāo)簽的“小系列”，《小敏家》聚焦中年人離婚后生活與對(duì)于新生活追求等問(wèn)題，從而撕開新的裂口，進(jìn)一步挖掘國(guó)產(chǎn)劇中并不常見的議題。

同時(shí)，借由不同家庭關(guān)系、形態(tài)的呈現(xiàn)，以及發(fā)生在這些中年人身上彼此間的矛盾、治愈與和解，將空巢老人、養(yǎng)老處理、孩子在父母雙方間的心態(tài)變化等問(wèn)題，一一展現(xiàn)。

獨(dú)自在老家?guī)椭x異女兒帶外孫的王素敏，身上映射著“空巢老人”的狀態(tài)，也反映著當(dāng)下經(jīng)常出現(xiàn)的兒女在外打拼、老人在家?guī)Ш⒆拥臓顩r；多年不在身邊的陪伴加深了劉小敏與兒子金家駿之間的隔閡，而金家駿小時(shí)候目睹的關(guān)于母親的風(fēng)波所產(chǎn)生的誤會(huì)，又將母子二人間的矛盾和心結(jié)加劇，離婚家庭親子關(guān)系的議題浮出水面……

劉小敏母親王素敏

但是，《小敏家》最終所傳遞出來(lái)的是，離婚并不是一種失敗，也不是二人關(guān)系必須劍拔弩張、老死不相往來(lái)，中年人在經(jīng)歷過(guò)沒(méi)能走下去的婚姻之后，也可以擁有新的憧憬和對(duì)愛的向往，通過(guò)處理家人、朋友、愛人等親密關(guān)系所遇到的問(wèn)題，在這個(gè)過(guò)程中獲得溫暖和治愈。

《小敏家》以輕喜劇的呈現(xiàn)方式，以愛為落腳，傳遞著人們對(duì)美好生活的向往，進(jìn)一步闡釋不同的社會(huì)議題和社會(huì)關(guān)系。

流在真實(shí)生活里的人間煙火

《小敏家》的溫暖感和治愈感從故事一開始就已經(jīng)展現(xiàn)。

陳卓與前妻李萍及其現(xiàn)任丈夫洪衛(wèi)朋友般的相處模式，劉小敏與陳卓細(xì)水長(zhǎng)流卻也浪漫的戀愛日常，即使劉小敏與母親爭(zhēng)吵過(guò)后哭到不能自已，也能因?yàn)殛愖康囊痪湓挕⒁粋€(gè)動(dòng)作而暖心起來(lái)，這些都讓觀眾沒(méi)有感受到任何沖突和緊張關(guān)系帶來(lái)的窒息感，反而覺得《小敏家》流淌著溫馨與雋永的味道。

同時(shí)，這樣的溫馨與雋永又帶著現(xiàn)實(shí)與自然的煙火氣。

《小敏家》劇照

李萍身上帶著中國(guó)典型式母親的影子，盡自己最大能力讓女兒在教育資源、經(jīng)濟(jì)條件等各方面可以更好，她會(huì)碎碎念，引得網(wǎng)友感概“秦海璐親媽碎碎念代入感強(qiáng)”；陳佳佳（向涵之 飾）在得知母親懷孕之后，想要接受卻又別扭的心理頓時(shí)出現(xiàn)，反抗出國(guó)的安排，與媽媽說(shuō)話不耐煩，甚至連站著都要隔一段距離；劉小敏與母親吵架，從一個(gè)話題不斷地?cái)U(kuò)散和“翻舊帳”......以上種種情節(jié)真實(shí)而接地氣。

這種煙火氣也滲進(jìn)細(xì)枝末節(jié)。

陳卓的浪漫是可以在戀愛一周年時(shí)間準(zhǔn)備一后備箱的燈光、一瓶香檳、一籃子玫瑰的驚喜，也可以是一袋劉小敏愛吃的糖炒栗子，還不忘提醒她放在空調(diào)口熱熱再吃等關(guān)愛細(xì)節(jié)；從九江來(lái)的媽媽，帶的食物、做的飯是帶有老家風(fēng)味的，行李箱里包裹嚴(yán)實(shí)的臘肉，早飯煮的粉，像極了父母來(lái)看望在外打拼孩子的“裝備”，與假期結(jié)束被塞滿的后備箱有異曲同工之處；即使劉小敏是一個(gè)非典型媽媽，平常遇到任何事再怎么冷靜沉穩(wěn)，為了讓兒子進(jìn)入火箭班，在給許久不聯(lián)系卻有很多糾葛的李萍發(fā)微信時(shí)，也會(huì)顯得猶豫、尷尬和局促......

《小敏家》二人慶祝戀愛一周年

這些在現(xiàn)實(shí)中可以窺見的生活元素、人物行為和狀態(tài)等，讓《小敏家》的故事和人物踩在真實(shí)的土壤之上，極其自然。

另外，這與演員與角色的是適配性不無(wú)關(guān)系。

黃磊在《小別離》《小歡喜》等劇中，已經(jīng)對(duì)佛系、樂(lè)觀、“煮夫”、“家庭調(diào)和劑”這樣的角色駕輕就熟，此番的陳卓契合度不可謂不高；劉小敏身上的冷靜、自由、獨(dú)立等性格和氣質(zhì)又與周迅給人的感覺有很多不謀而合之處；而誠(chéng)如熱搜所帶出來(lái)的詞條“秦海璐終于演了霸總夫人”，秦海璐也讓觀眾大呼“合適”......演員與人物的適配，讓《小敏家》的角色更加的貼臉和真實(shí)，削弱了表演痕跡，也讓他們的故事更加有說(shuō)服力。

相信角色，映射真實(shí)，《小敏家》將喜憂成長(zhǎng)、人生百態(tài)染上了煙火氣。

“三駕馬車”護(hù)航下，現(xiàn)實(shí)題材仍可再跨一步

對(duì)于內(nèi)容行業(yè)而言，這艘巨輪早已擺明新的航向。

內(nèi)容創(chuàng)作如何呼應(yīng)時(shí)代情緒，如何與當(dāng)下這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生共情共振，又如何做到讓好的故事與好的藝術(shù)并行，是內(nèi)容生產(chǎn)者存量博弈取得勝利的關(guān)鍵。

而這次的《小敏家》和背后的出品方檸萌影業(yè)無(wú)疑精準(zhǔn)地抓住了這個(gè)趨勢(shì)。

把脈時(shí)代情緒，對(duì)于創(chuàng)作者而言，則是要高效發(fā)揮對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的洞察力。檸萌影業(yè)無(wú)論是《三十而已》對(duì)于女性話題的深度挖掘，還是《小別離》《小歡喜》《小舍得》對(duì)于不同階段孩子教育問(wèn)題的探討，都精準(zhǔn)踩到了社會(huì)情緒的點(diǎn)上，從而引起了群眾的討論洪流。

《三十而已》劇照

以《三十而已》為例，相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，其開播十天就收獲了40+閱讀量破億的微博熱搜話題，微博一周話題新增閱讀量超過(guò)50億。

經(jīng)過(guò)這幾部作品的實(shí)踐積累，檸萌影業(yè)在現(xiàn)實(shí)題材的打造方面逐漸找到了自己的方法論，并沉淀出自己的品質(zhì)信譽(yù)。

基于中國(guó)社會(huì)思潮的流變，具有前瞻性地判斷人民群眾未來(lái)會(huì)對(duì)怎樣的內(nèi)容寄托情感訴求，早已成為檸萌影業(yè)的擅長(zhǎng)之處。所以，這次果斷選擇的《小敏家》，聚焦“離婚生活”和“中年人情感表達(dá)”等方面也是基于對(duì)當(dāng)下時(shí)代特定面貌的內(nèi)容創(chuàng)新。

“好的故事”有了之后，檸萌影業(yè)也通過(guò)熟悉的基本盤搭建保證“好的藝術(shù)”得以并行。

《小敏家》的備受期待有一部分來(lái)自于周迅與黃磊的第三次合作，之前的《人間四月天》與《橘子紅了》皆為經(jīng)典之作且深入人心。

另一個(gè)重要的點(diǎn)，來(lái)自于黃金搭檔“檸萌影業(yè)+汪俊+黃磊”在觀眾的呼喚聲中如愿回歸，三者聯(lián)手貢獻(xiàn)的“小字頭”系列《小別離》《小歡喜》，分別獲得了豆瓣8.0、8.2高分，并引發(fā)過(guò)不少話題討論。

豆瓣截圖

導(dǎo)演汪俊擅長(zhǎng)以平實(shí)動(dòng)人的導(dǎo)演視角講述“小系列”故事，帶領(lǐng)演員通過(guò)真實(shí)細(xì)膩的表演引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)個(gè)小家庭。再加上黃磊對(duì)生活的洞察與藝術(shù)的追求，以及在家庭輕喜劇的敘事策略與特色節(jié)奏上越發(fā)爐火純青，配合檸萌影業(yè)對(duì)于溫暖現(xiàn)實(shí)主義的精準(zhǔn)把脈，“三駕馬車”的制作陣容作用于《小敏家》，產(chǎn)生了1+1+1大于三的效果。

在“小字頭”系列瞄準(zhǔn)教育問(wèn)題，《二十不惑》《三十而已》以女性群像、聚焦當(dāng)代女性的生狀態(tài)和人生選擇之后，檸萌影業(yè)又通過(guò)《小敏家》找到了新的現(xiàn)實(shí)題材的表達(dá)點(diǎn)，聚焦更多未被涉及的社會(huì)議題，另外創(chuàng)作上以慣用的輕喜、細(xì)水長(zhǎng)流基調(diào)，真實(shí)還原生活，縱使故事可能會(huì)有一地雞毛和不如人意，但最終治愈仍是不變的宗旨。

“三駕馬車”護(hù)航下，這次的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)新得以再跨步，就在于內(nèi)容創(chuàng)作抓住時(shí)代情緒之后，又能引出治愈之法。

《小敏家》劇照

此次“三駕馬車”的回歸，以及“小字頭”系列的創(chuàng)新延續(xù)，也讓檸萌影業(yè)在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)被視頻媒體占據(jù)核心的當(dāng)下，拿到了市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)的關(guān)鍵鑰匙，即內(nèi)容品牌效應(yīng)的進(jìn)一步夯實(shí)。

誠(chéng)如觀眾在《小敏家》片尾演員表里發(fā)現(xiàn)《小歡喜》“林磊兒”、“王一笛”的名字和演員之后全網(wǎng)奔走相告，檸萌影業(yè)以“小字頭”系列所搭建起來(lái)的一個(gè)聚焦現(xiàn)實(shí)主義的“內(nèi)容宇宙”，必然讓內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展更具想象力。