在《舞千年》之前，國(guó)內(nèi)的舞蹈類節(jié)目一直走“競(jìng)演”和“真人秀”相結(jié)合的路線，相比在節(jié)目模式上創(chuàng)新，舞蹈綜藝似乎更傾向于提升舞蹈的專業(yè)度和舞臺(tái)的整體視效。與同類節(jié)目相比，《舞千年》顯然更有“野心”。

這檔由B站、河南衛(wèi)視聯(lián)合出品制作，幻維數(shù)碼聯(lián)合制作的節(jié)目，一方面在模式上打破舞蹈綜藝的固定思維，用影視化的方式解構(gòu)經(jīng)典舞蹈作品，以拉近觀眾和舞蹈藝術(shù)的距離；另一方面用實(shí)景和特效相結(jié)合的方式為不同風(fēng)格的舞蹈增色，在視聽(tīng)層面提升作品的藝術(shù)美感、感染力和沉浸感。

綜藝節(jié)目的每一次自我變革，都是主創(chuàng)們對(duì)市場(chǎng)審美的試探。往前邁出半步，尚且是種冒險(xiǎn)，大步甩開(kāi)傳統(tǒng)模式的顛覆性嘗試，要么在格格不入中翻車，要么在標(biāo)新立異中成為標(biāo)桿。

走出傳統(tǒng)舞蹈綜藝舒適區(qū)的《舞千年》，敢于挑戰(zhàn)全新內(nèi)容形態(tài)的底氣何在？對(duì)國(guó)風(fēng)舞蹈執(zhí)著挖掘的背后，這檔新銳節(jié)目到底想表達(dá)什么？為探尋答案，我們與B站綜藝制作中心制作人、《舞千年》總導(dǎo)演之一姜小巍獨(dú)家對(duì)話，聽(tīng)他講述這檔節(jié)目“驚心動(dòng)魄”的探索歷程。

舞蹈綜藝全影視化，靠譜嗎？

從引入明星到回歸素人，從選秀到競(jìng)演，從大眾娛樂(lè)到圈層狂歡，國(guó)內(nèi)舞蹈節(jié)目在十幾年的探索和演變中，不斷推陳出新。持續(xù)升級(jí)的制作規(guī)格，多元舞種的納入，不斷推高著觀眾的審美。但日益內(nèi)卷的市場(chǎng)環(huán)境，也在加劇原創(chuàng)節(jié)目的誕生難度。

而國(guó)風(fēng)在年輕人中的流行，又為舞蹈節(jié)目帶來(lái)新的契機(jī)?！短茖m夜宴》意外出圈，《端午奇妙游》全民點(diǎn)贊，以中國(guó)傳統(tǒng)文化為底色的古風(fēng)舞蹈，在追求個(gè)性的年輕人中，刮起一股新國(guó)潮。如何將晚會(huì)舞臺(tái)上的國(guó)風(fēng)潮在綜藝舞臺(tái)上培植起來(lái)？《舞千年》的誕生，正是為了解決這一命題。

在推敲節(jié)目定位時(shí)，B站姜小巍、河南衛(wèi)視馮錚、幻維數(shù)碼徐鵬三位總導(dǎo)演首先確定了方向：找國(guó)內(nèi)頂級(jí)舞團(tuán)，做中國(guó)題材的舞蹈?！敖佑|了之后我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)國(guó)內(nèi)的歌舞劇團(tuán)有這么多經(jīng)典作品沒(méi)有被挖掘，就像一座寶藏。我們決定把這些經(jīng)典作品整合起來(lái)，‘神仙打架’，重新包裝，讓年輕人都能看到，這個(gè)事兒我們覺(jué)得是有意義的。”

用影視化的故事鋪墊，讓更多年輕人看懂原本含蓄而高冷的古典藝術(shù)，這是“奇妙游”以及在B站大火的“自得琴社”帶給《舞千年》的靈感。但綜藝節(jié)目吸引觀眾的點(diǎn)在于真實(shí)、去套路化、去劇本化，而借助影視化后，《舞千年》勢(shì)必走上截然相反的“虛構(gòu)”路線，這樣的內(nèi)容顯然并不符合綜藝節(jié)目受眾的觀看習(xí)慣?！笆欠褚坑耙暬@個(gè)事情其實(shí)我們猶豫了很久，因?yàn)檫@樣的話，節(jié)目跟傳統(tǒng)綜藝之間的區(qū)別太大，我們擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)走的太遠(yuǎn)?！?/p>

從當(dāng)前節(jié)目呈現(xiàn)的形態(tài)來(lái)看，《舞千年》確實(shí)走得很遠(yuǎn)。節(jié)目共8期，當(dāng)前已播出6期，每?jī)善诠?jié)目一個(gè)主線劇情，由《十二風(fēng)舞志》串聯(lián)起4個(gè)故事。在統(tǒng)一的邏輯下，節(jié)目全程影視化編排。

在全影視化的定位下，節(jié)目組首先遇到的難題便是“劇本”和“人設(shè)”。一般來(lái)說(shuō)，綜藝節(jié)目呈現(xiàn)的嘉賓人設(shè)，是通過(guò)記錄嘉賓的真實(shí)表現(xiàn)，或通過(guò)設(shè)置節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)激發(fā)嘉賓的性格流露，嘉賓的真實(shí)性格才是人設(shè)的基礎(chǔ)。但影視化的內(nèi)容，則需要?jiǎng)?chuàng)作大量的情節(jié)和細(xì)節(jié)來(lái)塑造人物不同的性格側(cè)面。

這檔以舞蹈為主的節(jié)目，顯然并沒(méi)有留給嘉賓們太多的“戲份”，如何在有限的劇情里快速立住人物，就成為節(jié)目組需要攻克的難題?！盀榱俗層^眾能快速了解人物性格，我們選擇了歷史上大家熟知的人物，這樣就不需要再給他鋪墊人設(shè)了，在劇情方面我們也盡量簡(jiǎn)化，設(shè)置了類似“紅白歌會(huì)”一樣的情節(jié)，讓兩方輪流獻(xiàn)舞?！?/p>

最終，節(jié)目將綜藝化的架構(gòu)和影視化的故事畫(huà)風(fēng)相結(jié)合，呈現(xiàn)出高度融洽的形態(tài)，并用獨(dú)特的風(fēng)格與以往的舞蹈節(jié)目主動(dòng)拉開(kāi)了差距，建立了自己的辨識(shí)度。從當(dāng)前的節(jié)目效果來(lái)看，劇情不僅成為舞蹈的注腳，增強(qiáng)了舞蹈的感染力，劇情化的內(nèi)容本身也極具戲劇魅力，極大地豐富了節(jié)目看點(diǎn)。

“古裝劇的舞蹈請(qǐng)按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)‘卷’起來(lái)”“服化道、演員儀態(tài)太好看，品出了古裝劇的文化韻味”“這是在拍古裝劇，又讓人追劇的沖動(dòng)”……觀眾們的反饋，也印證了古裝劇情與節(jié)目的高適配度。8.7分的豆瓣評(píng)分表明，觀眾不僅對(duì)顛覆性的節(jié)目模式買單，對(duì)節(jié)目的完成度也高度認(rèn)可。

在節(jié)目已經(jīng)播出大半的當(dāng)下，導(dǎo)演們或許不再糾結(jié)全影視化可能帶來(lái)的巨大風(fēng)險(xiǎn)，但在節(jié)目籌備之初，節(jié)目組無(wú)疑要拿出破釜沉舟的心態(tài)。這份底氣或許是來(lái)自B站在內(nèi)容嘗試上一貫追求先鋒的創(chuàng)新基因，或許是來(lái)自河南衛(wèi)視對(duì)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)持，又或許，是因?yàn)閷?dǎo)演們對(duì)當(dāng)下受眾審美的精準(zhǔn)把握。

實(shí)景為主特效為輔，保鮮嗎？

當(dāng)下的綜藝市場(chǎng)里，出圈的舞蹈綜藝并不多。屈指可數(shù)的幾檔熱門舞蹈綜藝，幾乎都是用高水平的頂級(jí)舞蹈表演，在垂直受眾里獲得了高滿意度，最終在口碑路線下熱度出圈，一如當(dāng)下的《舞千年》。

節(jié)目當(dāng)前呈現(xiàn)的18支舞蹈，幾乎都來(lái)自國(guó)內(nèi)頂級(jí)的舞劇團(tuán)或舞蹈學(xué)院的經(jīng)典舞蹈作品，舞種不同，風(fēng)格各異，在實(shí)景或特效的烘托下，極具感染力。在拍攝之初，確定以實(shí)景拍攝為主特效為輔的方案時(shí)，導(dǎo)演組也曾一度猶豫不決。

在“視覺(jué)革命”不斷升級(jí)的當(dāng)下，可以清楚地發(fā)現(xiàn)，特效在綜藝中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，很多節(jié)目都融合了3D、VR等技術(shù)，試圖為觀眾營(yíng)造一種身臨其境的感覺(jué)。但最終團(tuán)隊(duì)還是選擇實(shí)景拍攝，“很重要的原因是，我們判斷觀眾對(duì)技術(shù)一定會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。如果一味地用特效，即便技術(shù)手段不斷升級(jí)，帶給觀眾的驚艷感也會(huì)越來(lái)越少，最終一定會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。”姜小巍表示。

得益于大面積的實(shí)景拍攝，節(jié)目里出現(xiàn)了不少名場(chǎng)面。比如，《踏歌》里少女們靈動(dòng)的舞姿與清新的大自然融為一體的場(chǎng)景：鳥(niǎo)語(yǔ)花香，溪流涓涓，及笄少女踏歌而來(lái)，猶如一副生動(dòng)清麗的畫(huà)卷；還有《越女凌風(fēng)》，霧氣彌漫的崇山峻嶺間，氣勢(shì)如虹的瀑布下，女劍客獨(dú)自舞劍，翩若驚鴻，婉若游龍，仙俠之氣撲面而來(lái)；《昭君出塞》同樣如此，江南水鄉(xiāng)的秀麗婉約，飛揚(yáng)的水花帶著清澈的霧氣，見(jiàn)證著幼時(shí)昭君和姐妹們溪邊浣紗的無(wú)憂時(shí)光。

不同的舞蹈風(fēng)格，搭配不同的景色，帶來(lái)不一樣的影像風(fēng)格，擴(kuò)展了舞蹈的格調(diào)和氣韻，在視聽(tīng)層面放大了舞蹈的美感，成為作品的一大加分項(xiàng)。受限于現(xiàn)實(shí)拍攝難題，有些舞蹈的呈現(xiàn)選擇了特效和場(chǎng)景搭配，恰到好處地烘托了故事氛圍，提振了舞蹈渲染力。

比如備受好評(píng)的《關(guān)羽》，雨中揮舞長(zhǎng)刀的壯烈一幕，將英雄末路的悲涼刻畫(huà)得入木三分，轉(zhuǎn)念間，思緒拉到桃園三結(jié)義時(shí)，一株夢(mèng)幻的桃花，瞬間將觀眾帶入這場(chǎng)美好的回憶里，兩個(gè)場(chǎng)景的鮮明對(duì)比，放大了作品的戲劇張力。

讓人印象深刻的還有經(jīng)典舞劇《絲路花雨》的片段，神筆張幻想天宮的一幕，節(jié)目并沒(méi)有追求絢麗的場(chǎng)景，反而選擇了更為質(zhì)樸的風(fēng)格，打造出一個(gè)80年代風(fēng)格的天宮。談到這種影像風(fēng)格，姜小巍解釋道，“我個(gè)人其實(shí)是反技術(shù)流的，我承認(rèn)新的技術(shù)運(yùn)用一定會(huì)讓我們的經(jīng)典作品有新的表達(dá)，但我更堅(jiān)持故事內(nèi)核，我希望所有的技術(shù)手段是用來(lái)輔助大家看懂作品的。”

在實(shí)景加特效的方式下，節(jié)目由5位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。一位導(dǎo)演負(fù)責(zé)主線劇情和舞蹈拍攝，其他4位導(dǎo)演分散在全國(guó)各地，各自負(fù)責(zé)拍攝6個(gè)舞蹈作品。從9月21日拍到12月3日，拍攝周期與中等體量的影視劇不相上下。

對(duì)場(chǎng)景質(zhì)感和視效的追求，讓《舞千年》呈現(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)讓人耳目一新的舞蹈作品，這些高水平的硬核作品，才是節(jié)目的靈魂所在，也是節(jié)目能持續(xù)圈粉并獲得高口碑的前提。

舞蹈演員挑大梁，有戲嗎？

以專業(yè)舞者為主體的舞蹈綜藝，往往更能獲得觀眾認(rèn)可，但對(duì)于這檔文化劇情舞蹈綜藝來(lái)說(shuō)，用來(lái)闡述舞蹈的劇情篇幅要大于舞蹈作品本身，大量的表演片段對(duì)嘉賓的演技提出了更高的要求。是啟用自帶關(guān)注度和演技的職業(yè)演員？還是讓舞蹈演員全程參與故事？節(jié)目組選擇了后者。

姜小巍透露，“我們是一檔舞蹈節(jié)目，希望向觀眾展示在舞蹈行業(yè)里面一直努力的舞者們，如果用演員去表演劇情的話，那舞者們可能就會(huì)成為節(jié)目的配角，所以我們從一開(kāi)始就做出了選擇，既然是他們的舞蹈，就應(yīng)該由他們來(lái)演繹?！?/p>

得益于舞蹈演員的全程演繹，《昭君出塞》里的昭君才具有如此強(qiáng)大的共情力，她是舞蹈里無(wú)憂無(wú)慮的少女昭君，是在危難時(shí)挺身而出的奇女子，也是在異鄉(xiāng)滄桑老去的遲暮美人。如果不是從故事走進(jìn)舞蹈，《相和歌》里的相思少女就不會(huì)如此打動(dòng)人心，舞蹈展現(xiàn)的情愫也不會(huì)如此讓人念念不忘。

但表演畢竟是個(gè)技術(shù)活，想要故事打動(dòng)人心，演員的表現(xiàn)力是個(gè)不可或缺的元素。好在《舞千年》的導(dǎo)演們教戲能力強(qiáng)，而節(jié)目里的頂級(jí)舞者們?cè)揪褪歉鞔笪鑸F(tuán)的頂級(jí)演員，擅長(zhǎng)處理表情等細(xì)節(jié)，所以表演對(duì)于他們來(lái)說(shuō)并不難。

真正的考驗(yàn)反而出現(xiàn)在舞者們最擅長(zhǎng)的舞蹈部分。為了呈現(xiàn)高水準(zhǔn)的舞蹈，這些專業(yè)舞者們不放過(guò)任何一個(gè)細(xì)節(jié)，在復(fù)雜程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于舞臺(tái)的戶外場(chǎng)景里，一再跟自己較勁?！断嗪透琛防镂枵邆儚奶於档菆?chǎng)的一幕曾讓觀眾驚艷不已，僅僅是這一幕，舞蹈演員們就吊了37次威亞，而這樣的場(chǎng)景，在節(jié)目拍攝現(xiàn)場(chǎng)司空見(jiàn)慣。

舞蹈演員們對(duì)自己專業(yè)的嚴(yán)苛要求，同樣給姜小巍留下了深刻的印象，“《趙氏孤兒》里胡陽(yáng)在雨中獨(dú)舞的片段，拍攝當(dāng)晚只有4度，但就為了拍好一個(gè)摔倒的動(dòng)作，他從晚上7點(diǎn)拍到了10:30。我們所有的舞蹈演員，為了拍好每一個(gè)動(dòng)作，都是一遍一遍地來(lái)，沒(méi)有任何取巧?！?/p>

可見(jiàn)，一檔優(yōu)質(zhì)的節(jié)目誕生并不容易，從節(jié)目組到嘉賓，都是在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中用最大的創(chuàng)新勇氣，最苛刻的標(biāo)準(zhǔn)打磨內(nèi)容，以減少節(jié)目可能帶來(lái)的遺憾?；厮荨段枨辍返膭?chuàng)作歷程，姜小巍卻不無(wú)遺憾地表示，“遺憾太多了，比如我們沒(méi)有上4K，還有很多的實(shí)景因?yàn)橐咔?、天?zāi)等原因取消，還有很多舞蹈沒(méi)有拍好，在整體的架構(gòu)上面，我們還可以做的更完善。”

如今，《舞千年》已經(jīng)用6期節(jié)目交出了答卷。在18首精心打磨的舞蹈作品里，節(jié)目組講述中國(guó)故事的“野心”已昭然若揭。在推高了觀眾期待之后，后續(xù)的兩期故事還要怎么講？我們與觀眾一起拭目以待。