幕后：揭秘《狙擊手》飽含深情的電影配樂 時(shí)長(zhǎng)：08:33 來源：電影網(wǎng)

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幕后：揭秘《狙擊手》飽含深情的電影配樂收起

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1905電影網(wǎng)專稿 冰天雪地的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，面容青澀的“狙擊五班”年輕戰(zhàn)士聲聲叨念著對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親人的牽掛，他們有的將妻子親自編織的手套護(hù)入懷中，有的將父母飽含深情的囑托掛在嘴邊。

伴著《狙擊手》主題曲《回家》的旋律輕輕響起，英勇無畏的志愿軍戰(zhàn)士形象也隨之展現(xiàn)。

由張藝謀、張末執(zhí)導(dǎo)的《狙擊手》聚焦偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，塑造了一群鮮活的“狙擊五班”戰(zhàn)士形象，豆瓣評(píng)分7.7，口碑領(lǐng)跑一眾春節(jié)檔影片。

與此同時(shí)，其主題曲《回家》也依托娓娓道來的動(dòng)人旋律，感動(dòng)了無數(shù)觀眾。這些音樂究竟是如何創(chuàng)作出來，又是如何助力《狙擊手》脫穎而出？本期《幕后》，為你揭秘。

01

《回家》出自一對(duì)夫妻檔之手——由妻子陳曦填詞，丈夫董冬冬譜曲。兩人曾為電影《一秒鐘》創(chuàng)作主題曲創(chuàng)作，并因此與張藝謀結(jié)緣，《狙擊手》是雙方的第二次合作。

張藝謀早于電影創(chuàng)作初期就找到夫妻倆，給他們講《狙擊手》以小見大的背景，交代戲中涉及人物、場(chǎng)景、事件，早早地給全片配樂定調(diào)。

“導(dǎo)演要求還挺高的。”董冬冬回憶，從《狙擊手》拍攝開始，他們就隨劇組去了白山，研讀劇本，研究配樂。后來電影拍完，他收到了《狙擊手》的剪輯版，更倍感壓力，“較大部分電影剪輯版自帶音樂不同，剪輯版的《狙擊手》沒有任何音樂。”

這意味著，所有旋律都要靠董冬冬和陳曦重新思考和創(chuàng)作。

《狙擊手》圍繞一場(chǎng)中國(guó)志愿軍與美軍精英狙擊小隊(duì)的殊死較量展開。志愿軍中大多都是十七八歲的小伙子，最小的還不過是十六歲。

“他們可能就是我們的父輩，我們的爺爺輩，為了國(guó)家真的不怕犧牲。我們現(xiàn)在說不怕犧牲，但真正把他換成你的時(shí)候，你會(huì)為了戰(zhàn)友去犧牲嗎？”

董冬冬坦言，影片給他最直觀的感受就是“犧牲”二字，而這個(gè)關(guān)鍵詞，也成了《狙擊手》配樂的創(chuàng)作主題。

張藝謀不喜歡《狙擊手》的配樂太過煽情，所以夫妻倆也避免濫用大弦樂去催化氛圍，而是化繁為簡(jiǎn)，強(qiáng)調(diào)克制表達(dá)。

每一個(gè)戰(zhàn)士犧牲的時(shí)候，先配一些特別安靜的小號(hào)聲，然后慢慢地加點(diǎn)弦樂鋪陳。幾個(gè)戰(zhàn)士犧牲，都用了同一段音樂。

“感覺有意思是，導(dǎo)演剪輯時(shí)沒有對(duì)著音樂去剪，但我寫完了這段音樂放在這四段犧牲之后，正好頭和尾都能對(duì)上，就特別地巧。”陳曦說道。

“大永、米老二、小徐、胖墩、王忠義、孫喜......”《狙擊手》一大名場(chǎng)面當(dāng)屬戰(zhàn)士點(diǎn)名，一句句鏗鏘有力的回答，詮釋著英雄戰(zhàn)士們的大無畏精神。

一個(gè)個(gè)名字的背后，代表著一個(gè)個(gè)有血有肉的家庭。陳曦直言，看看英雄紀(jì)念碑上的名字，他們的家人在遠(yuǎn)方等待他們回去，但他們卻再也回不去了。

戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷在于犧牲，戰(zhàn)士的英勇在于前進(jìn)。基于這樣的情感基礎(chǔ)，主題曲呼之欲出，悠揚(yáng)有力的《回家》因此而來。

影片的最后，“狙擊五班”的年輕戰(zhàn)士近乎全員犧牲，僅剩下大永一人。這時(shí)全連里的人都去接他，他一個(gè)人慢慢地從雪山走下。這段重磅戲份的配樂也是從小號(hào)開始響起，跟前面幾位戰(zhàn)士犧牲時(shí)一模一樣，小號(hào)聲之后，還接了大弦樂和人聲合唱。

大弦樂用在此處頗具深意。較前面希望只用小號(hào)聲讓觀眾情緒保持克制相比，董冬冬覺得到了大永回歸部隊(duì)這段戲，觀眾已經(jīng)控制不住自己情緒了，“那我們就不要克制了，索性把大弦樂加進(jìn)去。這也是全片的最后一段音樂。”

一個(gè)班一起去戰(zhàn)斗，最后只剩下一個(gè)人歸隊(duì)。孤獨(dú)歸來的大永站在連長(zhǎng)面前，連長(zhǎng)又開始點(diǎn)名，米老二、小徐、胖墩、王忠義、孫喜......這些人已經(jīng)離開了這個(gè)世界，但每當(dāng)念到他們的名字，剩下的戰(zhàn)士還在應(yīng)聲回答，“到！到！到”。

此時(shí)音樂響起，象征著他們的靈魂一直沒死，“他們的靈魂一直都在，就是這種感覺。”

02

作為圈內(nèi)有名的夫妻檔，董冬冬和陳曦都是十分出色的音樂人。彼此搭檔時(shí)間超過15年，雙方默契不言而喻。

《夏洛特?zé)馈?/a>《一秒鐘》《羞羞的鐵拳》《烈火英雄》等等，都是兩人曾經(jīng)參與音樂創(chuàng)作的作品。

陳曦擅長(zhǎng)用歌詞講故事，一度講到了張藝謀的心坎里。比如這次《狙擊手》里的《回家》，觀眾從上帝視覺俯視這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，看到戰(zhàn)士們來時(shí)的路和回去的路，很多人就說他們都犧牲在那片土地。

而《回家》核心概念表達(dá)的是，志愿軍的靈魂回到了這個(gè)國(guó)家，所以才有這么多前赴后繼的人——那就是我們。

夫妻倆與張藝謀的合作默契，早于《一秒鐘》開始建立。為《一秒鐘》創(chuàng)作配樂之前，董冬冬和陳曦先去看了成片?？赐曛螅愱貑枏埶囍\想要什么感覺的配樂。張藝謀卻說，“你想要寫什么就回去寫吧，我們只想知道你看完這個(gè)電影的表述。”

后來，董冬冬和陳曦第一次給張藝謀“交貨”，一遞就是成品，而不是demo，“可能我們跟導(dǎo)演真的有些心靈契合了，尤其是陳老師的歌詞，我記得導(dǎo)演第一次聽歌的時(shí)候，他拿著歌詞，眼中已經(jīng)有點(diǎn)濕潤(rùn)。”

張藝謀對(duì)歌曲十分滿意，更邀請(qǐng)夫妻倆一起參加《一秒鐘》的首映式。而直到首映式上，董冬冬和陳曦才聽導(dǎo)演談到，他也是第一次親邀作者來為電影寫歌。

“因?yàn)樵瓉韺?dǎo)演都是找人配樂，歌曲可能都是發(fā)行公司負(fù)責(zé)。但《一秒鐘》一定要有一首歌在片子，他就找到我們?nèi)憽?rdquo;

給予創(chuàng)作者足夠的空間，不干涉對(duì)方的想象，夫妻倆盛贊張藝謀，是個(gè)十分尊重創(chuàng)作的導(dǎo)演。

03

既是夫妻，也是搭檔，董冬冬和陳曦都是從小開始學(xué)習(xí)音樂，長(zhǎng)大后不約而同上了電影學(xué)院，共同走上電影配樂的道路。兩人攜手合作多年，十分熟悉對(duì)方的工作方式，也非常享受這種狀態(tài)。

用董冬冬的話形容，很多作曲者拿到歌詞之后都會(huì)調(diào)整歌詞的數(shù)量，但他基本不會(huì)改動(dòng)陳曦的創(chuàng)作。“她的歌詞會(huì)給我旋律的靈感。基本上她寫完歌詞之后給我作曲，一次性就能呈現(xiàn)大家聽到的比較耳熟能詳?shù)陌姹尽?rdquo;

談及陳曦的作詞，董冬冬毫不吝嗇自己的夸贊，坦言對(duì)方從來不寫口號(hào)，歌曲都是從畫面感出發(fā)。

而被問及如何賦予最適合電影劇情的音樂，陳曦則表示，音樂人應(yīng)該多了解劇本語言，多了解導(dǎo)演思維。因?yàn)橹挥星宄渌鼊?chuàng)作部門的表達(dá)方式，才能配合大家把電影創(chuàng)作這件事做到最好。

那么，成功電影配的樂定義到底是什么樣子？

“真正的好的電影配樂，要懂得該讓的時(shí)候讓，該搶的時(shí)候搶。平衡的度掌握好，音樂和畫面才會(huì)幫助大家獲得更好觀影的體驗(yàn)。”