國內(nèi)影視界有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象。
凡是主旋律電影，不論上映與否，成片好壞，自帶幾分黑。
總有一批人因?yàn)槭侵餍扇ズ谀巢侩娪埃孟裰餍呻娪敖o他的生活帶來了不幸似的。
他們想盡一切辦法找毛病，然后抓住一個(gè)點(diǎn)拼命嘲諷，雙標(biāo)本質(zhì)盡顯，《長津湖之水門橋》便遭受了這種對(duì)待。
如果《水門橋》本身質(zhì)量不佳，你批評(píng)也是應(yīng)該的。
畢竟對(duì)于普通觀眾來說，電影是消遣品，被評(píng)頭論足是它的宿命。
可當(dāng)《水門橋》值回票價(jià)的時(shí)候，為什么不支持一下呢？難道就因?yàn)樗侵餍杀闶窃飭幔?/span>
誠然，《水門橋》肯定有一些缺點(diǎn)，這是客觀存在的事實(shí)，這一點(diǎn)無需回避。但從大的方面看，《水門橋》完全當(dāng)?shù)闷鸫汗?jié)檔第一或第二選擇影片的名頭。
其實(shí)，承認(rèn)《水門橋》是中等水平，真的沒那么難。
然而，有時(shí)候有些人總喜歡跟人民的喜聞樂見唱反調(diào)，彰顯自己“眾人皆醉我獨(dú)醒”的人間清醒氣質(zhì)。
抗美援朝的故事，現(xiàn)在終于有人大投資、大制作得拍了，而且還順利上映了，質(zhì)量尚可，也沒有糊弄觀眾、胡編亂造。
但是部分人卻帶著陰陽怪氣的語氣號(hào)召別人不去看，擺出一副“懂得都懂”的超然姿態(tài)。
他的自由是自由，別人的選擇是不自由。
看《水門橋》不一定是愛國，不看《水門橋》也不是不愛國，兩者沒有任何關(guān)聯(lián)。
別人只想去看一部電影，非要給人家戴各種帽子，人家不聽你的，去看了，又給電影戴各種帽子，這種偏見行為非蠢即壞。
況且《水門橋》真的可以，尤其是片尾伍萬里的報(bào)數(shù)，讓忍了一整場的眼淚不自覺的在眼眶打轉(zhuǎn)，這種沒有刻意煽情的水到渠成才是真正的共情。
《長津湖》中我們看到了陳凱歌的調(diào)度，林超賢的近戰(zhàn)。
而《水門橋》中，大部分內(nèi)容都是由徐克主導(dǎo)，在港片和好萊塢電影熏陶下成長的徐克如何拍好《水門橋》，這是很大的擔(dān)憂。
成片出來后，這種擔(dān)憂可以消除了。
盡管有美軍不想打仗，反思戰(zhàn)爭的鏡頭，但無傷大雅。
因?yàn)樗麄兊某霭l(fā)點(diǎn)是自身，而志愿軍這邊拍出來了他們?yōu)楹伪＜倚l(wèi)國，又是怎么保家衛(wèi)國的。
除此之外，《水門橋》還讓我看到了中國電影的“我可以”。
這個(gè)“可以”不是說特別優(yōu)秀，票房第一，而是說明這種類型的主旋律模式可以復(fù)制。
此后的主旋律大片都可以參考這種模式，有商業(yè)元素，也有思想傳播，質(zhì)量也說得過去，這對(duì)國產(chǎn)電影工業(yè)化是一種促進(jìn)。
畢竟讓《水門橋》這樣的電影獲得高票房，怎么也比讓那些打著電影旗號(hào)的圈錢之作賺得盆滿缽滿好看多了吧。
而且《水門橋》比《長津湖》難拍，因?yàn)榍罢哂行┍锴?，后者看起來痛快?span id="vj1egy2" class="bjh-br">
《長津湖》是滅美軍陸戰(zhàn)一師北極熊團(tuán)，屬于大勝利，在觀眾共情上更能激發(fā)大家的心底的爽感。
《水門橋》是志愿軍三次炸橋，美軍三次修橋，屬于大悲壯，更多的情緒是不甘心與盼崛起。
不甘心在于志愿軍明明出色的完成了炸橋任務(wù)，讓向南撤退的陸戰(zhàn)一師步履維艱，可他們卻憑借強(qiáng)大的基建能力硬生生的將橋修復(fù)，然后順利逃走。
盼崛起在于當(dāng)時(shí)我國的工業(yè)化基礎(chǔ)的落后，以及因?yàn)槿币律購棇?dǎo)致負(fù)責(zé)阻擊的部分戰(zhàn)士被凍成了“冰雕”。
這樣的故事，如何做到還原歷史的同時(shí)又兼顧觀眾的情緒，并且在劇情邏輯上恰如其分，不長他人氣焰，滅自己威風(fēng)？
畢竟大過年的，合家歡是所有人的第一追求。
所以《水門橋》在情緒渲染上得克制，此外對(duì)歷史的藝術(shù)展現(xiàn)也得本本分分，不然很容易變成虛無主義，招惹諸多是非。
《水門橋》用了四個(gè)詞找到了寫實(shí)與情感的平衡點(diǎn)。
一是真實(shí)，片中不遮遮掩掩，如實(shí)突出水門橋戰(zhàn)斗的慘烈和志愿軍們的無畏。
如美軍為了不讓水門橋被炸毀，沒有使用重火力，而是用密集的火力，充足的后勤補(bǔ)給，誓要把水門橋戰(zhàn)場變成絞肉機(jī)。
所以我們?cè)陔娪爸袝?huì)看到接受任務(wù)的戰(zhàn)士們一個(gè)個(gè)倒下，但倒不下的是他們的信念和意志。
他們都是集體主義的踐行者，只要任務(wù)能順利完成，戰(zhàn)爭能最終勝利，缺胳膊斷腿又何妨，死自己一人也不懼。
他們用生命證明了即使美軍將水門橋變成了絞肉機(jī)，但只要號(hào)角一響，英雄的兒女，敢教日月?lián)Q新天。
二是尊重，將對(duì)手與自己放在同一高度，沒有故意丑化美軍，拔高自己。
美軍裝備領(lǐng)先、后勤逆天、科技發(fā)達(dá)，這是事實(shí)，必須要正視美國的強(qiáng)大。
可即便如此，他們還是被志愿軍打得丟盔卸甲、倉皇敗逃，水門橋阻擊戰(zhàn)志愿軍也不是輸給了陸戰(zhàn)一師，而是因?yàn)楫?dāng)時(shí)國力差距。
那么既然當(dāng)時(shí)的美軍這么強(qiáng)大，為何還選擇撤退呢？
是因?yàn)橹驹杠娡瑯訌?qiáng)大，讓美軍的裝備優(yōu)勢和工業(yè)優(yōu)勢蕩然無存。
而志愿軍的強(qiáng)大體現(xiàn)在意志、戰(zhàn)術(shù)、紀(jì)律和精神上，他們有優(yōu)秀的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)，豐富的戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)，頗具智慧的臨場反應(yīng)。
如片中志愿軍炸水門橋并不是一股腦的往上沖，而是運(yùn)用戰(zhàn)術(shù)。
他們采取聲東擊西的兵法詭道，佯攻吸引火力，假扮成美軍傷兵混入敵方內(nèi)部，將炸藥包帶到橋面，后引爆炸橋。
此法不奏效后，偵察兵摸清美軍火力部署，隨機(jī)應(yīng)變，臨場改變戰(zhàn)術(shù)，從炸橋變成端掉指揮部。
在伍千里的指揮下，他們分成三路。
一路打掉敵方指揮部，逼迫他們投降；一路負(fù)責(zé)解決瞭望塔，切斷他們的視線；一路主攻突進(jìn)，在火力掩護(hù)下炸毀橋面。
他們的進(jìn)攻循序漸進(jìn)，火力偵查、炮兵火力壓制與突進(jìn)隊(duì)進(jìn)攻，各方之間相互配合，并非靠人海填充，用尸體鋪出一條路，而是講究方式方法。
正是因?yàn)椤端T橋》拍出了這種“尊重”，尊重美軍的強(qiáng)大，也尊重志愿軍的強(qiáng)大，才讓《水門橋》值得我們支持。
三是希望，《水門橋》中體現(xiàn)的民族自信心讓我們認(rèn)識(shí)到與美國的差距，但這種差距是暫時(shí)的。
正如余從戎問伍千里：“我們什么時(shí)候才能擁有像美軍那樣可以直上直下的飛機(jī)”，伍千里回答說：“會(huì)有的，遲早的事”的一樣。
他們心底的那份自信源自對(duì)戰(zhàn)友的無私付出與無比信任。
如七連和九連的戰(zhàn)士們通過水門橋水壩輸水管道進(jìn)入水泵房，趁機(jī)除掉駐守的美軍，最后炸掉橋梁。
可是美軍發(fā)現(xiàn)了他們的計(jì)劃，朝輸水管里扔進(jìn)了一顆手雷。
此時(shí)的戰(zhàn)士們進(jìn)退維谷，千鈞一發(fā)之時(shí)，一位戰(zhàn)士用身體壓住手雷，以一人之命換取其他戰(zhàn)友的安全與任務(wù)的成功。
這樣的犧牲是有價(jià)值的犧牲，是讓作為觀眾的我們不用看書，也能看到年輕、勇氣和怎么活著。
年輕就是自信而非自負(fù)，不因美軍的炮火兇猛就退縮。
勇氣不是聽天由命和漫不經(jīng)心，而是面臨險(xiǎn)境時(shí)的隨機(jī)應(yīng)變與臨危不懼。
怎么活著不是無意義的赴死，而是為了身后的祖國，家中的家人可以安心的吃皇城根的涮肉、廣州的艇仔粥、東北地三鮮。
這種年輕、勇氣和活著，我們通過《水門橋》中都可以看到，這些優(yōu)點(diǎn)讓我們知道我們的未來有希望。
四是驕傲。
這種驕傲有名字，他們分別叫伍千里、伍萬里、余從戎、平河、梅生等。
他們讓我們看到了原來這世間最美的畫，不是名家大作，而是那群最可愛的人。
做到了這四點(diǎn)，《長津湖之水門橋》就立住了。
若有人黑《水門橋》只知人海戰(zhàn)術(shù)，請(qǐng)他們看片中的他們?nèi)绾喂?jiān)。
若有人黑伍千里成了中國戰(zhàn)狼，請(qǐng)他們看伍千里最后的結(jié)局，敢讓如今的吳京被這樣，這片就物超所值。
若有人黑《水門橋》拍成了美式個(gè)人英雄主義，請(qǐng)他們看片中的他們?nèi)绾蜗嗷f(xié)作，共御外敵。
每一個(gè)人的犧牲都有意義，都有因果，沒有為了增加戲劇張力，為了賺取觀眾共情的眼淚而出現(xiàn)違背歷史的情況。
這樣的《長津湖之水門橋》，盡管不是特別精彩，但是不應(yīng)該被惡意中傷，因?yàn)樗且徊亢每吹闹餍伞?/span>
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