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“豆瓣重癥患者”戀愛勸退指南。
不少人評(píng)價(jià)坂元裕二編劇的《花束般的戀愛》時(shí)，喜歡拉著豆瓣用戶一起調(diào)侃。因?yàn)檫@個(gè)故事里的那女主角，幾乎有著豆瓣用戶的所有特征，崇尚靈魂共鳴、在意志趣相投?？上У氖?，這對(duì)靈魂伴侶，卻終究逃不過現(xiàn)實(shí)的狙擊，遺憾分手。
但坂元裕二了不起的地方在于，他并不是要傷春悲秋地去哀嘆。
恰恰相反，《花束般的戀愛》有著極其健康的啟示意義：它既沒有狂熱無腦地鼓吹愛情是通往幸福的唯一通道，也沒有把戀愛視作碰觸不得的洪水猛獸。
坂元裕二贊賞的是好聚好散，他想在《花束般的戀愛》里，告訴那些愛著的或愛過的人們——在一起的時(shí)候，要好好地珍惜彼此；不在一起的時(shí)候，就藏好對(duì)彼此的回憶，并送上祝福。
01
羅曼蒂克消亡史
POST WAVE FILM
在談及《花束般的戀愛》之前，有必要先說說前段時(shí)間的黑馬之作《愛情神話》，兩者之間有著太多的相似性。
它們講述的都是發(fā)達(dá)都市中的男歡女愛，同樣的，也都摻雜了大量的文藝符號(hào)，音樂、電影、美術(shù)皆成為男女主角們調(diào)情的籌碼。
當(dāng)然，這也是為何它們?cè)谖乃噽酆谜咝闹袚碛谐绺叩奈恢茫⒁l(fā)了一波討論熱潮。
但從根本上來說，《愛情神話》說的是中年離異男女的歡場偶遇，徐崢飾演的老白和馬伊琍飾演的李小姐之間的感情，是從看對(duì)眼后的“性”開始，而非如《花束般的戀愛》中因一段不期而遇的浪漫邂逅所展開。
正因如此，《愛情神話》充滿了中年人搞對(duì)象時(shí)的算計(jì)和狡黠，老白為什么選擇李小姐，而沒有選擇倪虹潔飾演的格洛瑞亞，絕不只是因?yàn)閻矍檫@么單純，而是他在綜合考量貴婦的嬉鬧和小女人的計(jì)較之后，才做出的可以掌控的擇偶選擇。
這種不動(dòng)聲色地裝糊涂的心態(tài)，在一場場機(jī)鋒頻出的對(duì)話中悄然舒張，這也是該片頗為值得玩味的地方。
《花束般的戀愛》不同，它實(shí)際上是在仔仔細(xì)細(xì)地描摹一對(duì)青年男女的愛情過程。
從彼知吾心時(shí)的好感頓生，到曖昧躲閃時(shí)的怦然心動(dòng)；從終成眷屬后的濃情蜜意，到初涉社會(huì)時(shí)的共克時(shí)艱；再從俗事漸長后的寡淡乏味，到失去相知時(shí)的同床異夢(mèng)，最后，這兩位因意趣相愛的情侶，也因意趣的破裂而分手。
這一對(duì)愛情過程的細(xì)致復(fù)現(xiàn)，很容易淪為味同嚼蠟的流水賬。
但《花束般的戀愛》卻巧妙地躲過了這種危險(xiǎn)。
它讓我們看到一段沒有摻雜任何其他目的的愛情，是如何由生到死，又如何讓人難忘。這種在平淡中尋真摯，在細(xì)膩里探真情的敘述手法，讓這部愛情片顯得難能可貴。
02
文青活該談不起戀愛？
POST WAVE FILM
當(dāng)然，更多觀眾熱議的，還是片中男女主角的愛情走向問題。
影片前半段通過流暢的鏡頭語言，交代了菅田將暉飾演的小麥和有村架純飾演的小娟之間的甜蜜愛情，除了讓廣大文青津津樂道的談戀愛的方式，這一大段篇幅并無太多出彩的地方。
影片讓人深思之處在于后半段。
進(jìn)一步來說，在前半段的密集撒糖之后，這兩位眷侶的感情該如何收?qǐng)觯?/strong>
如果非要找一詞來形容小麥和小娟之間感情破裂的原因的話，毛姆的小說《月亮與六便士》的書名，可以說恰如其分。
當(dāng)小麥和小娟因?yàn)?strong>“月亮”而相愛時(shí)，他們是否能下沉到“六便士”的生活中，這才是影片的著力所在。
其實(shí)一開始，率先遇到生活危機(jī)的不是小麥，而是小娟。
這位女孩在屢次面試挫折后，引起了小麥的安慰，“即使面試你的那位主管很厲害，但他如果看了今村夏子的《野餐》，肯定毫無感覺。”
而小娟對(duì)此回應(yīng)是：“這種話對(duì)就業(yè)毫無用處。”
但隨著小娟找到工作后，她開始放平心態(tài)，重拾對(duì)文藝世界的熱愛。
可相反的是，當(dāng)小麥因?yàn)槁嫻ぷ鲹?dān)不起生活重壓之后，他因?yàn)榉敝氐匿N售業(yè)務(wù)而與文藝世界漸行漸遠(yuǎn)。
關(guān)于這一點(diǎn)，影片通過多處場景的前后對(duì)比，讓我們看到這對(duì)情人的精神世界如何地漸行漸遠(yuǎn)。
比如門口擺放的兩雙黑色商務(wù)皮鞋，在早期戀愛時(shí)乃是匡威的“開口笑”系列板鞋，亦或者是小娟在書店興沖沖地拿著新推出的文藝書籍后，卻看到小麥捧著《人生的勝算》這樣的勵(lì)志雞湯書。
兩人情感裂痕的產(chǎn)生，并不單單是因?yàn)樯畹闹負(fù)?dān)，而是受社會(huì)性別語境的潛移默化的影響。
對(duì)于小娟來說，經(jīng)濟(jì)問題的嚴(yán)重與否直接和文藝世界相掛鉤，只要收入能讓她繼續(xù)看小說、進(jìn)影院，她并不在乎一定得謀得高職；
而小麥不同，不管是小娟母親的那句“人生就意味著責(zé)任”，還是公司內(nèi)部卷到不行的壓力，都在暗自規(guī)訓(xùn)著小麥：男人得擔(dān)事兒，生活不存在詩意。
這也是為什么小麥和小娟之間的隔閡越來越大，每當(dāng)小娟抱怨小麥將所有的精力都投入到工作時(shí)，小麥竟會(huì)下意識(shí)地許諾到，讓小娟盡情地享受文藝，自己會(huì)保證兩人的生活。
這便是愛情最悲催的地方，當(dāng)一方無比渴望對(duì)方相戀時(shí)的動(dòng)情因子，另一方卻自以為是地背道而馳，并將此許諾為幸福的彼岸。
03
愛情“失敗”后的甜味兒
POST WAVE FILM
不過，《花束般的戀愛》并沒有因?yàn)橹v述了一則“失敗”的戀愛故事，就充滿著哭天搶地似的惡意悲情。
這種在國產(chǎn)愛情片里屢見不鮮的嘶吼與造作，總讓人覺得愛情的結(jié)果非黑即白，勝利者猶如拿到歡場的入門券，失敗者則會(huì)被打入十八層地獄，永不超生。
影片在小麥和小娟提出分手之后，依然將兩人之后的故事徐徐展開。
兩人因?yàn)樽夥繂栴}，繼續(xù)待在一起合住了三個(gè)月。
在此期間，他們好像重新尋得快樂，可租房一旦解決，兩人又和睦地各自分開。
而在時(shí)隔一年的邂逅中，他們不僅因?yàn)槎鷻C(jī)聽歌的話題，對(duì)戀愛時(shí)的過往進(jìn)行回憶，更是在毫無對(duì)話的前提下，背靠背地?fù)]手告別。
影片最后，小麥在谷歌地圖搜索曾經(jīng)去過的面包店時(shí)，意外地看到了他和小娟當(dāng)年被衛(wèi)星拍下時(shí)的身影。
這一橋段不僅和片頭的“奇跡”構(gòu)成呼應(yīng)，更讓人感到一種別樣的溫暖和唏噓，那就是：曾經(jīng)擁有的甜蜜之愛，并不曾被人遺忘。
這或許是編劇坂元裕二對(duì)于愛情本身的真摯祝福。
在他去年擔(dān)任編劇的日劇《大豆田永久子與三名前夫》中，同樣表達(dá)著他對(duì)于親密關(guān)系的雋永刻畫。
劇中，松隆子飾演的女主角和三位前夫相處融洽，他們本該是離異后的陌路人，可卻對(duì)彼此妥帖照顧，猶如親人一般相濡以沫。
而這也正是《花束般的戀愛》讓人動(dòng)容的地方。
它繼承了《情書》《入殮師》《橫道世之介》這一系列有著并不美好結(jié)局的影片的優(yōu)點(diǎn)，那便是在凋謝的花束之中，依然留有鮮嫩的記憶；在破敗的戀情之間，還會(huì)葆有悸動(dòng)的心靈劃痕。
作者 | 郭源潮
電影，從不比生活更高瞻
編輯 | 清晏 排版 | 趣多多 策劃 | 后浪電影編輯部
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