被自戀毀掉的《尼羅河上的慘案》

時(shí)間：2022.02.24 來源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：黑白文娛

極度的自戀，與對(duì)觀眾的漠視，不可避免地造就了《尼羅河上的慘案》的滑鐵盧。如何翻拍經(jīng)典IP，仍是一個(gè)漫長的詰問，《尼羅河上的慘案》沒有給出答案，而是讓自己成為了一個(gè)被劃去的錯(cuò)誤選項(xiàng)。

作者：梁湘

編輯：藍(lán)二

版式：王威

盡管猜到翻拍會(huì)失手，但沒人能想到，一部懸疑片有一半的時(shí)間里，大家都在無關(guān)劇情地載歌載舞。

《尼羅河上的慘案》一共有三個(gè)電影版本，分別于1978年、2004年、2022年上映。對(duì)于IP而言，反復(fù)重拍并不是問題，重要的是在原有的內(nèi)核上如何賦予時(shí)代的新意義。從這個(gè)角度說，忠實(shí)原著或許就是個(gè)偽命題。但對(duì)于懸疑片而言，78版半小時(shí)就殞命的尼羅河女主角，在22版里續(xù)命到了一個(gè)小時(shí)才中彈身亡，其拖沓的節(jié)奏，確實(shí)讓銀幕前的觀眾如坐針氈。

票房就能證明一切。

早在2017年，同系列首部翻拍作品《東方快車謀殺案》國內(nèi)上映時(shí)，首周末票房破億。而原班人馬的續(xù)作《尼羅河上的慘案》卷土重來，首周票房報(bào)收不過三千多萬。口碑跟票房一樣塌房，IMDB6.6分、爛番茄新鮮度63％、豆瓣評(píng)分6.0。

經(jīng)典IP翻拍失敗，問題到底出在哪里？

22版電影尾聲，黑人姑娘怒氣沖沖對(duì)著男主角波洛吼出的那句“我從未見過如你這般自戀之人”，也許就是這場(chǎng)翻拍之謎的最大真相。

瘋狂加戲的主角與工具化的群像

作為銷量僅低于《圣經(jīng)》與“莎士比亞系列”的全球推理女王，阿加莎克里斯蒂最強(qiáng)大的作品，就是塑造了大偵探波洛。

初登場(chǎng)于阿加莎1920年處女作《斯泰爾斯莊園奇案》的波洛，是一個(gè)矮個(gè)子，有著兩撇尖角向上翹的胡子，是個(gè)有點(diǎn)潔癖、喜歡夸夸其談的比利時(shí)人。如果將阿加莎系列視作一個(gè)IP，成為IP本體的，是阿加莎、是每個(gè)獨(dú)立的精彩案件，還是穿插在這些案件中的名偵探？波洛也許就是這個(gè)答案。在新的時(shí)代，讓波洛成為推理界新的影視符號(hào)，是一個(gè)巨大的機(jī)會(huì)。塑造一個(gè)如福爾摩斯般深入人心的名偵探，也成了導(dǎo)演兼主演肯尼思接拍波洛系列的理由，“經(jīng)典改編可以讓我講出全世界都聽得懂的故事”。

策劃點(diǎn)本身是沒錯(cuò)的，只是導(dǎo)演肯尼思也許被大蛋糕上的鉆石晃住了眼，讓自己成為了飾演波洛的演員：“我就當(dāng)成是波洛在執(zhí)導(dǎo)這部電影。”

于是，從《東方快車謀殺案》到《尼羅河上的慘案》，自導(dǎo)自演的肯尼思給觀眾們交出了一個(gè)幾近完美的偵探樣板：文能推理、武能格斗，既能在飛馳的快車上飛奔逐兇，又能在封閉的船艙里持槍對(duì)峙兇手，更像是一個(gè)來自漫威的超級(jí)英雄。據(jù)說，肯尼思制作波洛的胡子時(shí)費(fèi)盡周折，從選材到制作花費(fèi)了3個(gè)月時(shí)間。這是一名導(dǎo)演，鐵了心要讓自己主演的主角揚(yáng)名立萬的最好證明。

也許是為了讓這耗時(shí)3個(gè)月的道具胡子更具意義，《尼羅河上的慘案》的開場(chǎng)與結(jié)局，波洛的胡子都成了關(guān)鍵點(diǎn)。于是，在開場(chǎng)的長鏡頭戰(zhàn)場(chǎng)里，肯尼思版的年輕波洛敏銳靈活，靠自己的才智與對(duì)細(xì)節(jié)的觀察力，成功帶領(lǐng)部隊(duì)擊潰敵方，自己卻因?yàn)榈乩渍▊四槪詈笤趹偃说慕ㄗh下蓄起了胡子。

戰(zhàn)場(chǎng)、愛情、胡子的起源。這與《尼羅河上的慘案》主線無關(guān)的劇情，一度讓觀眾懷疑自己是不是走錯(cuò)了片場(chǎng)。

強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的懸疑片，向來是重情節(jié)弱人物，肯尼思反其道而行，把舞臺(tái)的聚光燈全部打在了偵探波洛身上。這位有點(diǎn)過分講究整潔、有點(diǎn)自負(fù)的比利時(shí)小老頭，開始在阿布辛貝神廟里，對(duì)心動(dòng)女嘉賓大聊著自己的年老規(guī)劃；上了死者的新婚船后，又開始跟死者探討愛情的真諦；最后結(jié)尾里，讓成功破案的波洛一個(gè)人坐在角落里，聽著心動(dòng)女嘉賓在臺(tái)上唱著他喜愛的布魯斯——而這些根本沒有實(shí)質(zhì)意義的時(shí)長消耗，僅僅只是為了給自戀的主角加戲。

22版《尼羅河上的慘案》乍一看是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)大片，自導(dǎo)自演的肯尼思曾數(shù)次提名奧斯卡，女主是“神奇女俠”蓋爾·加朵，甚至請(qǐng)到了《銀翼殺手2049》的編劇。但比起主角過于耀眼的光環(huán)，一同登船的群像配角們，則紛紛成了襯托的工具人。

“神奇女俠”蓋爾·加朵飾演被謀殺的女主林內(nèi)特，兩個(gè)小時(shí)的電影里，她是一名愛情事業(yè)雙豐收的精明完人。影片里的她，沒有做錯(cuò)任何事情，盡管邀請(qǐng)了一幫朋友登船，卻只是用一句“我沒有真正的朋友，他們都嫉妒我的錢財(cái)”帶過了所有的愛恨情仇。除了顏值，林內(nèi)特的獨(dú)立干練、心細(xì)高傲幾乎沒有著墨，僅僅只是一個(gè)形象單薄的、死在蜜月船上令人唏噓的隕落女星。

而在原著老版電影里，林內(nèi)特傲慢、刻薄，對(duì)身邊的人有些咄咄逼人，最重要的是，她代表了階級(jí)。她的死不僅僅只是因?yàn)榻疱X的貪欲連鎖而出的慘案，那被槍洞穿的血孔里，每一滴血都反射著身邊所有人的惡。

而策劃慘案的杰奎琳，在原著里是一個(gè)因愛而瘋的極端女性。她長相甜美，敢愛敢恨，卻又陷在愛情中冥頑不靈。她的舉止里有著太多令人共情的成分，導(dǎo)致最終被緝拿時(shí)，讀者、觀眾不太會(huì)產(chǎn)生大快人心的正義情緒。

況且，當(dāng)林內(nèi)特死后，被審判的不僅僅只是一個(gè)杰奎琳，而是連同審判了因?yàn)殡A層和財(cái)富懸殊滋生而出的嫉妒和怨恨。22版本，有一個(gè)鏡頭是，林內(nèi)特差點(diǎn)被蛇咬中。象征嫉妒與罪惡的蛇，確實(shí)隱喻了林內(nèi)特的結(jié)局，但除去片刻的暗示外，整個(gè)片子，再?zèng)]對(duì)這幫群像有過更深的著墨。受害者和加害者都寫得很單一，圍觀者們除了給破案帶來誤導(dǎo)再無作用。比起讓這極具懸疑感的慘劇更增色，配角們出現(xiàn)的目的更像是烘托這場(chǎng)聚會(huì)的熱鬧，在這如同舞臺(tái)劇的電影里不斷跳舞、跳舞、跳舞，消磨掉觀眾最后的熱情。

畢竟，一切都不重要。配角只是配角，連同案件本身也只是為了襯托主角的智慧。兩個(gè)小時(shí)的拖沓電影，只看波洛就好了。這不是一部懸疑片，而是肯尼思版的《波洛自傳》。

說起來，肯尼思也曾在《哈利波特》系列里，飾演過洛哈特教授：一名夸夸其談、名不副實(shí)、極具虛榮心的自戀騙子。對(duì)比一下波洛，或許，鏡頭里的他，不過是在本色出演。

草草了事的推理與被漠視的觀眾

古典懸疑是否能在新時(shí)代找到自己的立足點(diǎn)？這是一個(gè)值得深思的問題。

阿加莎之所以能奠定自己推理女王的名號(hào)，是因?yàn)樗谕评硇≌f領(lǐng)域里，對(duì)案件與詭計(jì)的模式有些里程碑式的開拓。例如知名的“暴風(fēng)雪山莊”模式、開創(chuàng)“敘述性詭計(jì)”的《羅杰疑案》、童謠殺人的《無人生還》……這些創(chuàng)新的手法，被后續(xù)無數(shù)的作品沿用，導(dǎo)致新一代人回頭再看阿加莎的作品時(shí)，總能看到各類作品的影子。

但隨著時(shí)代的前進(jìn)，隨著電腦網(wǎng)絡(luò)、AI智能種種新型科技的出現(xiàn)，屬于阿加莎的推理時(shí)代終究是過去了。電子天眼讓很多罪惡都無所循行，警察們也不用再像名偵探那般，只憑眼睛與大腦，就可以完成一場(chǎng)案件的還原。也正因?yàn)槿绱?，新時(shí)代的推理更具社會(huì)性，而非本格性。

矛盾日漸突出，古典推理何去何從？影視翻拍到底要從什么地方更改切口？在《尼羅河上的慘案》里，肯尼思顯然根本沒有想過這個(gè)問題。

在充斥了大量廢情節(jié)的一小時(shí)之后，死者終于出現(xiàn)，推理終于上場(chǎng)，呈現(xiàn)給觀眾的，卻是如同暴風(fēng)雨般的口槍舌戰(zhàn)。22版的《尼羅河上的慘案》，呈現(xiàn)了一出直接、簡單、粗暴的盲猜游戲，肯尼思自己飾演的偵探波洛，逮到一個(gè)人，就開始疑罪從有，緊靠個(gè)人猜想，就開始咄咄逼人連珠帶炮地?fù)魸?duì)方的心理。

沒有任何細(xì)節(jié)與伏筆，去支撐起這場(chǎng)對(duì)峙的起因，對(duì)峙時(shí)幾乎沒有任何鏡頭與閃回所有推理的論證。觀眾們只能看到銀幕里偵探波洛自信滿滿的臉，看著他一個(gè)個(gè)依次盤問，語速飛快，信息量不斷增加，卻幾乎記不清他到底表達(dá)了什么。

原著里的波洛，如同一個(gè)心理學(xué)家，驚人的觀察力能讓他在細(xì)節(jié)之中洞察一個(gè)人的謊言。而阿加莎小說的最大特色，也是不以獵奇謀殺或現(xiàn)場(chǎng)尋證吸引讀者，而是在探波的問詢與日常的描寫中，將復(fù)雜的線索完全展開，令讀者恍然大悟。

但肯尼思享受著一句道破對(duì)方秘密的征服感，一廂情愿地認(rèn)為，當(dāng)自己飾演的波洛輕易識(shí)破謊言時(shí)，觀眾們也會(huì)大為震撼。但是對(duì)應(yīng)影評(píng)作品來說，觀眾才是那個(gè)坐在主席的王，22版的《尼羅河上的慘案》的處理，很難讓觀眾與劇情同頻。觀眾自身沒有參與度，也看不到更多破案的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，除了覺得偵探確實(shí)厲害之外，再無他感。而這，甚至連本格派的精華都被摒棄了（本格推理總是挑戰(zhàn)讀者觀眾，讓他們跟隨偵探同步破案）。