2022年五一檔總票房2.95億。

《我是真的討厭異地戀》9885萬、《壞蛋聯(lián)盟》7536萬、《神奇動物：鄧布利多之謎》增3287萬。

在眾多國產(chǎn)片接連撤檔之后，本來一片暗淡的五一檔靠著這三部電影撐起了低迷大盤的一片天，讓中國電影市場看到了一絲曙光。

可是仔細一琢磨，并不能很樂觀地看待國產(chǎn)電影的未來。

電影項目三分之二停工，影視公司裁員一半以上，電影院倒閉十有四五，營業(yè)率好不容易到了68以上%，這兩天又跌了兩個點。

所以這樣來看，2.95億這個數(shù)字其實很差，但因為疫情的關系，影院總算吃了一頓肉，這個數(shù)字又還可以。

不過，與之前的五一檔相比，2.95億真的很寒磣。

去年的五一檔總票房接近30億，不乏11.9億的《懸崖之上》，7.89億的《你的婚禮》。

2019年的五一檔總票房近6億，全靠著3.77億的《何以為家》和1.38億的《下一任：前任》撐著。

2018年得益于13.61億的《后來的我們》與3.58億的《幕后玩家》，總票房來到了18億。

2017年則是10億級別，《拆彈專家》《喜歡你》《記憶大師》《春嬌救志明》等四部電影均破億。

2016年和2015年的總票房都達到了5億以上，檔期票房冠軍是7.87億的《北京遇上西雅圖之不二情書》，3.53億的《何以笙簫默》。

換句話說，今年的五一檔成績創(chuàng)造了七年來的最差紀錄，退回到了2014年的水平。

這一年內(nèi)地觀眾的觀影習慣剛剛形成不久，票補借著2014年9月30日上映的《心花路放》而來，票房實現(xiàn)猛增，2015年的年度總票房突破了四百億大關。

從這些數(shù)據(jù)可知，國產(chǎn)電影真的到了最艱難的時期。

急需像《長津湖》這種五十億級別的電影來救市，或者兩三部像《八佰》這種二三十億體量的電影。

所以《我是真的討厭異地戀》和《壞蛋聯(lián)盟》不是那個未知數(shù)，只能起到望梅止渴的作用，但不能根治“頑疾”。

可縱觀如今的行業(yè)現(xiàn)狀和定檔與未定檔的電影，似乎很難等到救市的電影出現(xiàn)。

六月份王俊凱的《斷·橋》屬于犯罪題材，這類影片向來不是電影市場的香餑餑，近些年票房最高的是肖央的《誤殺》，票房13.33億。

因此，即使有王俊凱加持，《斷·橋》的票房最多也就10億，畢竟連易烊千璽的春節(jié)檔影片《奇跡·笨小孩》的最終票房也才13.77億。

至于七月份黃渤的《學爸》，追光動畫的《新神榜：楊戩》。

十二月份成龍的《龍馬精神》都不足以充當救火兵的角色，加起來總票房能有10億就不錯了。

其他未定檔的電影中有沈騰、馬麗的《獨行月球》、王一博的《無名》和《維和防暴隊》。

沈騰的《超能一家人》、朱一龍的《人生大事》、陳思誠、黃渤的《外太空的莫扎特》以及《侏羅紀世界3》。

這些電影中倒是有幾部電影可以救市。

如沈騰的《獨行月球》和《超能一家人》，但前者今年暑期檔應該不會上映了。

若是國慶檔還不定檔，那就只能期待明年了，后者鐵定明年春節(jié)檔上映，因為開心麻花肯定會利益最大化。

王一博和朱一龍的電影屬于流量電影。

若口碑可以，票房還能高一些，若口碑一般，那就全靠粉絲撐著了。

而靠粉絲撐起的票房往往都不高，只有一部電影破十億了，即鹿晗的《盜墓筆記》。

陳思誠的《外太空的莫扎特》就是一部為暑期檔量身定制的電影。

之前定檔也是在暑期檔，如果今年暑期檔沒有消息，便會移到明年暑期檔。

只不過，近兩年黃渤的票房號召力肉眼可見的下滑，《被光抓走的人》、《奪冠》、《穿過寒冬擁抱你》的票房都不如預期。

黃渤上一部票房破十億的電影是《瘋狂的外星人》和《一出好戲》。

但這兩部電影，一個有沈騰，一個有王寶強，都不是黃渤單抗，沈騰和王寶強起到了很大的加成作用。

所以《外太空的莫扎特》的票房并不樂觀，再加上《唐人街探案3》的爛口碑，想搭順風車這個念頭基本上可以斷了。

《侏羅紀世界3》會在6月10日在北美上映，大陸已經(jīng)確定引進但檔期未定。

可北京、上海兩個票房大倉都已關了，即使該片在暑期檔上映，估計票房走勢也不佳。

畢竟之前的來勢兇猛《新蝙蝠俠》《神秘海域》《神奇動物：鄧布利多之謎》都栽跟頭了，慢慢龜速，票房才勉強破億。

而且根據(jù)《侏羅紀世界3》的預告片來看，故事不太行。

電影中減少了之前恐龍打恐龍的戲份，增加了人性的思考，這無疑讓這部爽片貶了值。

觀眾想看金剛大戰(zhàn)哥斯拉，你卻為人類加了很多戲，顧此失彼的做法肯定會損失一波觀眾，因為國內(nèi)的觀眾不像國外，對侏羅紀這個IP有情懷加成。

除此之外，縱觀歷年五一檔的電影，愛情片的票房都很高。

如《后來的我們》《你的婚禮》《何以笙簫默》，今年也不例外，《我是真的討厭異地戀》名列前茅。

可是，這些愛情片大都是爛片，評分及格的寥寥無幾，為什么這些爛片總能擁有高票房呢？

因為他們把電影做成了檔期式的產(chǎn)品，專門滿足部分觀眾的社交屬性和儀式感，不會考慮質(zhì)量如何，賺了一筆，下一次如法炮制。

《十年一品溫如言》《不要忘記我愛你》《好想去你的世界愛你》，今年情人檔三杰便是這樣的電影，觀眾罵得兇無所謂，反正錢已經(jīng)進口袋了。

說來也慚愧，這種類型片竟然是國產(chǎn)電影中最成熟的工業(yè)化產(chǎn)品。

說來也惱怒，這種類型片最容易被做成金融產(chǎn)品，經(jīng)過一圈又一圈的操作，股價漲了、份額賣了，分紅可以不給了、錢也干凈了。

所以有時候我們同情電影也得分清楚，爛片不值得同情，別讓他們利用了我們的同情，賺了我們的錢，還要我們幫他們數(shù)錢。

只是很可惜的是，今年的電影市場很難救了。

如果中影不安排《超能一家人》《獨行月球》和《外太空的莫扎特》上映的話，就不會有大片了。

畢竟現(xiàn)在的電影院還在健康活著的只剩很多國企控股的院線了，若是中影的片子自然好操作，《長津湖之水門橋》的延期便是為了給電影院回血。

至于其他電影公司主投的電影，在疫情不明朗的情況下，必然不敢冒險上映。

對于他們來說，三年的艱難時期已經(jīng)讓他們虧得底褲都保不住了，肯定要靠一部電影續(xù)命，而不是拼命。

博納倒是借著主旋律大片，挾天子以令諸侯賺得盆滿缽滿，但是太成功就會飄，一飄就會被盯上，所以他們的片子也不敢有大動作。

不過，疫情過后，也許會迎來一波文藝的高潮。

根據(jù)歷史事件來看，每次大災大難發(fā)生后都會誕生一批質(zhì)量極高的作品，第五代導演、第六代導演他們的電影都在動亂后產(chǎn)生。

可是，依照現(xiàn)在的管控程度，以及電影市場的半死不活的狀態(tài)，文藝復興的可能性微乎其微，中國電影，任重而道遠。