影視行業(yè)的劇本批發(fā)亂象 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

展開(kāi)

影視行業(yè)的劇本批發(fā)亂象收起

時(shí)長(zhǎng)：08:00建議WIFI下打開(kāi)

1905電影網(wǎng)專稿 劇本，劇本，一劇之本，劇本的重要性對(duì)于影視行業(yè)來(lái)說(shuō)不言而喻，但是最近經(jīng)過(guò)《今日影評(píng)》欄目記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在某網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)搜索劇本，會(huì)出現(xiàn)以特別低的價(jià)格出售劇本的商品，9塊錢(qián)就可以打包上萬(wàn)個(gè)劇本，這里面的劇本包括短視頻、微電影、劇本殺等等。“劇本批發(fā)”的亂象，會(huì)造成什么樣的破壞？

9塊錢(qián)的批發(fā)劇本中包含的內(nèi)容眾多， 其版權(quán)關(guān)系也無(wú)從探究，而要擁有上萬(wàn)個(gè)劇本的版權(quán)，是非常復(fù)雜的工作。為了更深入了解一下批發(fā)劇本的真面目，記者購(gòu)買(mǎi)了這個(gè)產(chǎn)品，其中劇本合集所包含的題材涉獵廣泛，有情感、正能量、古風(fēng)、職場(chǎng)、搞笑等等，甚至每一個(gè)劇本都帶有分鏡，令人大吃一驚。通過(guò)記者與客服的對(duì)話可以得知，鏈接還會(huì)定期添加新劇本，而在記者問(wèn)及原創(chuàng)性時(shí)候，則沒(méi)有得到相關(guān)回應(yīng)。

編劇、影評(píng)人汪海林表示：“首先他是否擁有這些劇本的著作權(quán)，然后他是否擁有這些劇作者的授權(quán)，也就是代理權(quán)。按照這種批發(fā)銷售的情況來(lái)看，商家有可能沒(méi)有代理權(quán)和著作權(quán)，是一種類似于侵權(quán)的行為。劇本是一個(gè)視聽(tīng)作品，《著作權(quán)法》中關(guān)于劇本創(chuàng)作有幾個(gè)權(quán)益，其中一個(gè)是拍攝權(quán)，而這個(gè)權(quán)利一般來(lái)說(shuō)是唯一的。我看這個(gè)賣(mài)劇本的，他用批發(fā)的方式，只要是花了這9塊錢(qián)的都可以拍，那么這種拍攝權(quán)的唯一性就被破壞了。”

從與商家的對(duì)話中可以得知，9塊錢(qián)所購(gòu)買(mǎi)的劇本資源還可以隨時(shí)更新，產(chǎn)品下面有很多關(guān)于產(chǎn)品好評(píng)的留言，讓人不禁想問(wèn)，到底是誰(shuí)賣(mài)？渠道是什么？又是誰(shuí)在買(mǎi)？為什么會(huì)有這樣的現(xiàn)象？因?yàn)殡娪?、電視劇、網(wǎng)劇不會(huì)出現(xiàn)批發(fā)劇本的情況，可以看出主要針對(duì)對(duì)象是大量的短視頻的拍攝者。短視頻的創(chuàng)作沒(méi)有形成一個(gè)真正的劇本交易慣例，造成這方面亂象也比較多，規(guī)則也比較混亂，之前短視頻更多是分享式的，一個(gè)故事可以給多方拍攝，不會(huì)納入到版權(quán)關(guān)系的范疇里，但是一旦商業(yè)化，它的買(mǎi)賣(mài)關(guān)系就應(yīng)該納入到版權(quán)管理當(dāng)中。汪海林提到：“作家江南曾寫(xiě)了一本小說(shuō)《此間的少年》，其中人物角色套用了金庸小說(shuō)里的人名，但他寫(xiě)的是大學(xué)生活，所以金庸就沒(méi)管他，后面他要出版，金庸一紙?jiān)V狀就告他了，因?yàn)槌霭嬉馕吨a(chǎn)生了新的版權(quán)，這是一個(gè)很重要的界定，你有沒(méi)有商業(yè)化。”

近幾年短視頻的發(fā)展勢(shì)頭非常好，也讓它具有了很可觀的商業(yè)價(jià)值，之后也就引起了這一行業(yè)的很多變化，目前短視頻的內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重，內(nèi)容始終是發(fā)展前進(jìn)道路上的一個(gè)短板，這種批發(fā)劇本的現(xiàn)象在一定程度上講，也不利于短視頻的良性發(fā)展。不論視聽(tīng)作品是長(zhǎng)是短，首先還是要有版權(quán)意識(shí)，保護(hù)創(chuàng)意和作品的原創(chuàng)性。9塊錢(qián)可以購(gòu)買(mǎi)上萬(wàn)個(gè)劇本，基本上相當(dāng)于免費(fèi)贈(zèng)送，也使得自力勞動(dòng)變得完全不值錢(qián)。短視頻要拍得有創(chuàng)意很難，而創(chuàng)意就體現(xiàn)在劇本上，編劇是需要耐得住寂寞的行業(yè)，當(dāng)你耐住寂寞，辛勤耕耘出來(lái)的內(nèi)容被人這樣買(mǎi)賣(mài)，這對(duì)于整個(gè)編劇群體的付出是一種侮辱，也使得這項(xiàng)工作失去自豪和認(rèn)可感，甚至?xí)裢撕芏嘤芯巹?mèng)想的人。有一句話叫文字無(wú)價(jià)，用在這里非常諷刺，因?yàn)樗鼈兇_實(shí)是無(wú)價(jià)的：沒(méi)價(jià)格。

節(jié)目組同時(shí)也采訪到了中戲影視編導(dǎo)的在讀學(xué)生黃峻寧，一位未來(lái)編劇行業(yè)從業(yè)者，聽(tīng)聽(tīng)他對(duì)批發(fā)劇本亂象的看法。

現(xiàn)在不論是劇本殺、短視頻還是微電影，都屬于影視行業(yè)里面的組成部分，這些劇本是不可以隨便打包出售的，那么電影行業(yè)是否可以給影視圈其他領(lǐng)域提供一些參考的范本？汪海林認(rèn)為：“《愛(ài)情公寓》一度被人詬病抄襲網(wǎng)絡(luò)段子，他們制作機(jī)構(gòu)做出一個(gè)公示，如果發(fā)現(xiàn)有一個(gè)段子是你的，因?yàn)槲艺也恢?，?qǐng)你給我聯(lián)系，我給你相關(guān)費(fèi)用。我覺(jué)得在短視頻領(lǐng)域也可以這樣；視聽(tīng)作品電影、電視劇、網(wǎng)劇它都有一個(gè)報(bào)備立項(xiàng)的管理，那么報(bào)備以后，在公示以后才能進(jìn)行拍攝，短視頻的量級(jí)不適合這樣一種管理方式，但我建議是短視頻內(nèi)容能夠一開(kāi)始進(jìn)行版權(quán)確權(quán)，可以追溯原創(chuàng)者是誰(shuí)，管理者利用最新的NST技術(shù)也好，其他相關(guān)的技術(shù)也好，版權(quán)的確權(quán)是當(dāng)務(wù)之急。”

從創(chuàng)作者的角度上講，建議創(chuàng)作者還是要對(duì)自己的作品做一個(gè)版權(quán)登記，將其落實(shí)到文字，在相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行登記備案。視聽(tīng)作品如果做了版權(quán)登記，它便成為一個(gè)版權(quán)作品，遇到抄襲創(chuàng)意的時(shí)候，可以借助法律武器來(lái)進(jìn)行維權(quán)，保護(hù)自己的創(chuàng)意與勞動(dòng)成果。