2022年6月11日刊總第27541期

開場(chǎng)鏡頭就像打開光影世界大門的鑰匙，引領(lǐng)觀眾開啟電影之旅。

可以說，一部電影能否在一瞬間抓住觀眾的眼球，和觀眾產(chǎn)生良好的化學(xué)反應(yīng)，開場(chǎng)鏡頭扮演著重要的角色，因而對(duì)于導(dǎo)演和制作人員來說，開場(chǎng)鏡頭必然經(jīng)過深思熟慮。

下面就跟著大衛(wèi)·芬奇、雷德利·斯科特、維倫紐瓦等大導(dǎo)學(xué)習(xí)6個(gè)你絕對(duì)用得到的電影開場(chǎng)設(shè)計(jì)！

01新聞報(bào)道

在電視之前觀眾會(huì)在電影院里觀看新聞，這叫做新聞?dòng)捌?nbsp;

盡管新聞?dòng)捌呀?jīng)消失，有些電影依然喜歡用虛構(gòu)的新聞開場(chǎng)。因?yàn)樾侣剺蚨慰梢越忉尨罅啃畔?，只需幾頁劇本，就可以將觀眾置身一個(gè)新世界。  在《人類之子》的開場(chǎng)中，這里的新聞橋段是敘事性的，也就是由片中的角色體驗(yàn)的。

《人類之子》開場(chǎng)

它點(diǎn)出情節(jié)中兩個(gè)最重要的元素：移民危機(jī)和生育危機(jī)。這些不是微小細(xì)節(jié)，而是最終會(huì)產(chǎn)生碰撞的情節(jié)點(diǎn)。 

新聞橋段通常是給觀眾看的，但通過一個(gè)敘事性的新聞開場(chǎng)，《人類之子》傳達(dá)出這個(gè)新聞對(duì)片中角色也很重要，用這種方法建立電影的高概念世界觀只用了一分鐘。

02犯罪現(xiàn)場(chǎng)

懸疑片經(jīng)常以犯罪開場(chǎng)。這樣開場(chǎng)，觀眾就會(huì)目睹一件重要的事件展開，主角就會(huì)用接下來的電影來調(diào)查這起事件。 《利刃出鞘》以發(fā)現(xiàn)一具尸體開場(chǎng)。

導(dǎo)演萊恩·約翰遜插入特寫鏡頭來強(qiáng)調(diào)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的特定元素，提供后續(xù)可能會(huì)用到的線索。 

犯罪開場(chǎng)的關(guān)鍵在于對(duì)信息的展示與隱藏。 大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》開場(chǎng)，就以恐怖的細(xì)節(jié)程度再現(xiàn)了十二宮殺手的第一次作案從場(chǎng)景，到受害者，再到作案手段。

通過一個(gè)駭人的犯罪開場(chǎng)，大衛(wèi)·芬奇向觀眾展示了主角將要面對(duì)的問題——十二宮殺手的隨機(jī)殺人以及精準(zhǔn)的手法。

03悲劇

以一場(chǎng)悲劇開始，意味著這場(chǎng)悲劇將會(huì)伴隨主角的成長(zhǎng)，這場(chǎng)悲劇通常會(huì)激起主角心中的內(nèi)在沖突，這種沖突就是主角在接下來的電影中要面對(duì)的。 在《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終極之戰(zhàn)》中，一個(gè)悲劇開場(chǎng)銜接上一部的劇情。《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭(zhēng)》的結(jié)尾世界一半的人口都消失了，以一場(chǎng)小規(guī)模的響指事件開場(chǎng)提醒了我們滅霸的罪惡行徑，同時(shí)也給鷹眼接下來的行為提供了動(dòng)機(jī)。 

《降臨》同樣也以失去孩子開始，但意圖明顯不同，路易斯不僅要面對(duì)失去孩子，更要面對(duì)失去孩子的記憶。  

《降臨》的悲劇開場(chǎng)牽動(dòng)著觀眾的心弦，展示了主角的巨大傷痛，同時(shí)也建立了一個(gè)關(guān)鍵主題。

以悲劇開場(chǎng)讓角色瞬間有了過去和動(dòng)機(jī)，同時(shí)又讓觀眾的情感投入。

04場(chǎng)景

現(xiàn)在，拋開劇情和角色，讓我們來看看一種專為場(chǎng)景設(shè)計(jì)的開場(chǎng)。

以一個(gè)場(chǎng)景開場(chǎng)，可以讓觀眾認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，并表明這個(gè)場(chǎng)景對(duì)于電影至關(guān)重要，場(chǎng)景也會(huì)成為一個(gè)角色。 雷德利·斯科特的《異形》以諾斯特羅莫號(hào)飛船的詭異巡視開始，在這些狹小逼仄的船艙中船員將被迫面對(duì)一個(gè)恐怖的敵人。 

《不羈夜》則將觀眾置身于1970年代的成人娛樂世界。 

一個(gè)優(yōu)秀的開場(chǎng)場(chǎng)景不僅可以介紹地點(diǎn)，還可以建立整個(gè)世界觀。 《機(jī)器人總動(dòng)員》開場(chǎng)介紹了兩個(gè)場(chǎng)景：外太空和地球。 電影先從外太空開始，鋪墊了機(jī)器人瓦力將要面對(duì)的冒險(xiǎn)與他在地球上的單調(diào)生活形成對(duì)比。 

鏡頭飛過地球表面，電影將觀眾置身于一個(gè)黑暗的未來，整個(gè)地球成了一個(gè)巨大的垃圾荒漠。當(dāng)鏡頭捕捉到瓦力之前的畫面已經(jīng)強(qiáng)調(diào)他的工作毫無價(jià)值。 

用兩個(gè)場(chǎng)景作為開場(chǎng)讓電影可以提出它的環(huán)保主題，暗示瓦力未來的冒險(xiǎn)，同時(shí)構(gòu)建這個(gè)未來世界。 

05日常生活

以日常生活開場(chǎng)往往可以無需對(duì)話就建立起一個(gè)角色。觀察主角的日常生活可以展示很多他們的特質(zhì)。他們是否很邋遢又迷茫？抑或他們悠然自得？  在《穿普拉達(dá)的女王》的開場(chǎng)中觀眾看到一段日常生活蒙太奇，展示安德麗婭和時(shí)尚毫不相關(guān)。

不需要任何對(duì)白，觀眾就已經(jīng)理解了安德麗婭的社會(huì)身份，并且期待她的角色所要面臨的沖突。 日常生活還可以建立正常的基準(zhǔn)線，這樣觀眾就可以看到角色是如何作出巨大改變的。 比如在《奇妙人生》中，開場(chǎng)事無巨細(xì)的展示了哈羅德的日常生活，旁白更添加了這種單調(diào)的重復(fù)感： 

哈羅德身邊的圖表更強(qiáng)調(diào)了他每一天的生活有多么重復(fù)，一天比一天無聊。 

等到這個(gè)橋段結(jié)束，觀眾已經(jīng)了解哈羅德無比乏味的生活，所以即將到來的混亂將會(huì)顯得更加非同尋常。

06直接和觀眾對(duì)話

 當(dāng)角色和觀眾直接對(duì)話時(shí)他們就打破了第四面墻。

《大空頭》中四處可見直接對(duì)話。賈瑞德·韋內(nèi)特很自然地就開始向觀眾解釋現(xiàn)代銀行體系如何運(yùn)作。 

換一個(gè)不同的語境，這些信息可能會(huì)非?？菰?，但通過一個(gè)有活力的角色口述這些信息就會(huì)變得容易消化甚至有趣。  《大空頭》的開場(chǎng)就這樣建立出這個(gè)貪婪銀行家的世界。 

直接對(duì)話可以高效的建立復(fù)雜的情節(jié)，同時(shí)又能靠打破第四面墻抓住觀眾的注意。

大導(dǎo)演的開場(chǎng)設(shè)計(jì)，你學(xué)會(huì)了嗎？