或許在此前，你已經(jīng)看到過相關(guān)題材的電影，但是《你是我的春天》找到了不同的視角，發(fā)掘了“隔空戀人”、“從售賣口罩到援助疫區(qū)的工人”、“ICU醫(yī)生”、“社區(qū)書記”、“援鄂醫(yī)療隊家屬”五組故事，穿越一段共同的艱辛記憶，用樂觀和愛去療愈普通人。影片監(jiān)制黃渤這樣描述他們希望呈現(xiàn)給觀眾的意義：“希望給大家一些信念。人類在整個的歷史長河中不止一次地面臨各種苦難，但我們也不止一次地站起來，希望永遠(yuǎn)都是存在的。我們一定可以戰(zhàn)勝眼前的各種困難，希望這個電影能夠給大家這種信心和溫暖。”全球面臨新冠沖擊的第三年，電影行業(yè)也受到嚴(yán)重沖擊，我們期望這部電影會是行業(yè)與觀眾再次向前出發(fā)的一個溫暖步點(diǎn)。

作者：梁湘

編輯：藍(lán)二

版式：王威

“你現(xiàn)在在哪兒？我想見你。”

想見面、想碰杯、想看演出、想露營、想去海邊、想買束花……《你是我的春天》“一萬個愿望”版預(yù)告片里，伴隨著各個角色的亮相，人物間大大小小的心愿，呼應(yīng)了當(dāng)下每個普通人的愿望，共同撐起了一個充滿煙火氣息的真實(shí)人間。

影片里的場景，帶觀眾回到了兩年多前的劇變時刻。突如其來地，人們習(xí)以為常的世界卷入了一種特殊狀態(tài)，口罩、核酸、隔離，突襲入我們的生活。寒冬一詞開始頻繁地被人們掛在了嘴邊，它不僅暗喻著某些行業(yè)的泥濘，也映照出大眾或多或少被冰封的內(nèi)心。這個時刻，需要打破寒冬的溫暖春意。

“我們要做的是一個跟時代有關(guān)系的、有意義的電影。”《你是我的春天》監(jiān)制黃渤告訴我們。以全景式的視角，用真實(shí)的記錄挖掘出困難時期下關(guān)于親情、友情、愛情的更多面；在這部電影中，“春天”不僅僅只是代指一個季節(jié)，而是一種力量，一種希望。

包含監(jiān)制黃渤在內(nèi)，黑白文娛還對《你是我的春天》主創(chuàng)團(tuán)隊中的兩位導(dǎo)演張弛、周楠進(jìn)行了深度溝通，探討這路春日的降臨。從策劃的種子，到拍攝制作時的生根發(fā)芽，我們最終看到，《你是我的春天》以全景式的枝干，成為真實(shí)人間的一顆樹。

全視角：多群像人物構(gòu)成的真實(shí)人間

2020年3月，導(dǎo)演張弛接到了中國電影家協(xié)會張宏書記的電話。兩人在影協(xié)大樓開了一場小小的策劃會，構(gòu)思著《你是我的春天》這部電影最初的面貌，彼時的窗外世界，萬木抽芽。

春天不是一個私人化的詞語，它屬于大眾，屬于鮮活的每一個生命?；诖禾斓淖h題，《你是我的春天》最終被確定為全視角敘事。主創(chuàng)們需要面對的問題為：特殊時期，哪些人物可以被作為記錄當(dāng)下的縮影？這些縮影合起來，是否能夠承擔(dān)全視角的命題？

“整個創(chuàng)作過程，劇本是我們花時間、花精力最多的一件事情，應(yīng)該說也是創(chuàng)作過程中最痛苦的一件事了?！睂?dǎo)演張弛回憶時感慨。在有限的時間里經(jīng)過大量的磨合思考，參與其中的五位導(dǎo)演給出了各自的答卷。

在構(gòu)思劇本時，張弛想到了自己看過的一個新聞：有兩位農(nóng)民工討薪，老板給不了工資，就用一部分口罩來沖抵工資，結(jié)果后來因?yàn)橐咔榈耐话l(fā)，這些口罩突然變得價值連城了。這種反轉(zhuǎn)，有著戲劇沖突性，也勾連著現(xiàn)實(shí)情景，非常適合挖掘。

張弛帶著劇本，與監(jiān)制黃渤探討，兩人一點(diǎn)點(diǎn)地拆解分析人物與故事邏輯，當(dāng)天熱烈討論到了后半夜三點(diǎn)。他們讓這個關(guān)于口罩的“魔幻現(xiàn)實(shí)”故事，進(jìn)行了展開與升華，“農(nóng)民工真正到了武漢，被彼時的環(huán)境場景所震撼和觸動，決定把自己這車口罩捐出去，作為義工留在武漢”——來自陌生人的援手最為打動人，而無數(shù)原本沒有關(guān)聯(lián)的人們因?yàn)樾拍顖F(tuán)結(jié)起來，就是電影想要傳達(dá)的春天。

導(dǎo)演周楠則是將視角投向了“愛情”。“疫情成了一座戰(zhàn)場，兩個愛人不能相見，各自要打各自的仗?！敝荛贿@種狀態(tài)深深觸動，面對訪談時，他用“戰(zhàn)地戀人”一詞描述了這段關(guān)乎生死與愛的關(guān)系。

但無論什么視角與橋段，影片中的故事始終帶著同樣一種深度的邏輯：每一個平凡渺小活著的人，闖入這個特殊的困難時期，精神覺醒，最終成為了利他主義者，獻(xiàn)出了自己的一份力。讓普通人變得不普通，讓人性去追逐神性。

而同時也讓神性透出人性，讓不普通的人脫去枷鎖，于是我們看到疫情中那些承擔(dān)起最繁重責(zé)任與壓力，那些始終裝在“大白”套子里，那些被期待一定得無所不能的人們，被主創(chuàng)釋放出更多色彩。所以有了王景春飾演的奔赴在前線的社區(qū)書記，是管理者、是服務(wù)者，更是一名普通人，電影層層地展現(xiàn)出了這條變遷邏輯，當(dāng)這位書記最終發(fā)現(xiàn)自己也擁有疑似病癥的那一幕尤為震撼。所以也有了奮戰(zhàn)在醫(yī)院ICU前線的楊斯與黃超，既是懸壺救世的大夫，也是一對平常的夫妻，一邊協(xié)調(diào)著人手不足不斷激增的工作量，一邊煩心著自己家庭的親子關(guān)系……

在監(jiān)制黃渤的感受中，關(guān)于ICU的故事橋段，最令他觸動。“當(dāng)你面對自己的戰(zhàn)友親人無能為力的時候，當(dāng)你看到一個那么專業(yè)甚至不拘言笑的人情緒崩潰的時候，真的十分有感觸。每個人也都會有這樣的瞬間，這就是我們的生活，面臨著苦難，也面臨著希望，但無論如何始終不忘記我們?nèi)匀幻鎸Φ氖俏磥淼纳?。這就是整個電影里面我們想傳遞給大家的?！?/p>

故事的選取，人群的浮世繪，既有著特殊時期的特殊人設(shè)，卻又深層切入到每個普通人的生活。這種全景式的視角，呈現(xiàn)出整個武漢“正面戰(zhàn)場”的狀態(tài)，也挖掘出那些真正屬于人間真實(shí)的情緒情感心緒，那些偉大而平凡，恰如春天本身。

正春意：劇作與現(xiàn)實(shí)相交融的積極表達(dá)

引領(lǐng)春天的到來，實(shí)屬不易。

影片立項被確認(rèn)的那個時間點(diǎn)，同屬中國電影家協(xié)會的陳道明以總監(jiān)制、黃渤以監(jiān)制的身份進(jìn)入，集結(jié)電影界一批著名編劇、導(dǎo)演、專家參加了一場論證會。大家明確了《你是我的春天》的公益性質(zhì)，所有人在策劃與做劇本期間，都沒有勞務(wù)費(fèi)用。導(dǎo)演張弛回憶說，“我本人作為導(dǎo)演是沒有酬勞的，而演員的費(fèi)用，也應(yīng)該說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于咱們市場價值的”。

盡管經(jīng)費(fèi)并不充足，項目仍然順利地推進(jìn)下來。主創(chuàng)團(tuán)隊希望能夠通過這部電影，代表中國電影界所有的電影人，能夠在國家面臨困難的情況下，獻(xiàn)出自己的心意。

最終關(guān)于這部影片，無論是影片之內(nèi)的信念傳遞，還是影片之外所有參與者的用心，落腳點(diǎn)，都是希望。

張弛回憶起拍攝場景時，與我們分享了一場戲：吳彥姝老師飾演的奶奶感染病倒，宋小寶飾演的農(nóng)民工司機(jī)，見義勇為背起奶奶前往醫(yī)院求醫(yī)，在100個群眾演員的人群中努力穿梭。由于群眾演員比較多，空間密度大，現(xiàn)場有些混亂，拍攝過程中多機(jī)位、多部門需要與演員緊密配合，很有難度。于是這樣一場戲拍了十幾條，宋小寶一遍一遍背著吳彥姝老師，體力上承擔(dān)著很大壓力，十幾遍拍下來，身上的汗讓衣服都濕透了。

“我心里真的會有一些不忍，我覺得比較滿意了，就跟小寶說可以了，但小寶一直跟我說，導(dǎo)演，我給你再來一遍，我再給你個方案，咱們這么拍可不可以?！?/p>

演員們的敬業(yè)程度，出乎導(dǎo)演的意料。這份執(zhí)著與希望，也透過銀幕，真實(shí)地印在了觀眾的眼中。

在導(dǎo)演周楠的愛情戲里，作為故事的男女主角，因?yàn)閼蚍輬龃蔚陌才牛芏昱c尹昉在拍攝初期甚至彼此都沒有打過照面，只能借助著想象與戲感演繹——這種拍攝實(shí)況和故事中這一對愛侶不得見的情節(jié)，形成了一種奇妙的巧合。

彼時，周冬雨提出了一個要求：想聽聽尹昉的聲音，聽聽他是怎么給自己打電話、怎么站在對面樓上跟自己呼喊。周楠整理了這些聲音素材給了周冬雨，“這種感覺就特別像是疫情期間兩個人之間所隔的無形的東西”。

但也正是這樣隔絕著相互感受的奇妙體驗(yàn)，讓兩人的表演在最后相見的那刻達(dá)到了高潮。兩位演員終于見面，現(xiàn)實(shí)與故事同頻，情緒洶涌到位，感人的重逢一條通過?！澳莻€關(guān)鍵的瞬間，雖然我們在后期剪輯時會覺得素材條數(shù)有點(diǎn)少，可是從情感上我們又都覺得演員完完全全地傳達(dá)出來了，這樣的狀態(tài)是最真實(shí)的，不大可能通過反復(fù)拍去找到更有沖擊力的了。”

在講述《你是我的春天》從誕生到制作的林林總總時，監(jiān)制黃渤談到了“信念”，導(dǎo)演張弛提到了“公益”，導(dǎo)演周楠則選擇了“不離不棄”：不離，是人與人之間堅定的關(guān)系，無論是愛人、是夫妻、是朋友抑或陌生人，其實(shí)都沒有被疫情真正分開過；不棄，就是所有的醫(yī)務(wù)工作人員，包括每一個在困境面前的普通人，都從來沒放棄過他們對美好生活的追求，沒放棄過對于那些責(zé)任和使命的追求。

“這樣的不離不棄，讓我覺得浪漫至極?！边@電影中的浪漫，亦是電影之外的真實(shí)日常。

電影是取之于生活的藝術(shù)制作，而真正震撼人心的場景，往往又出自于最尋常的生活，妙手偶得之。

在項目籌備一年后，2021年的3月，距離開機(jī)只有兩三天時，《你是我的春天》主創(chuàng)團(tuán)隊去了武漢火車站。上午9點(diǎn)，一切都空蕩蕩。周楠在想，得用多少群演才能填滿這一個個的出站通道。忽然之間，人潮洶涌，好幾萬人突然從遠(yuǎn)方就走了過來。原來這一天正是元宵節(jié)后第二天，大學(xué)生和打工人，他們回武漢了?！澳且凰查g我身上所有雞皮疙瘩都起來了?！?/p>

曾經(jīng)選景時的空城與此刻人潮洶涌的強(qiáng)烈對比，給了周楠極大的感動與沖擊。幾萬人，都戴著口罩，也帶著斗志走過那條通道?！澳莻€通道里面有幾個攝像頭，有些是溫感攝像頭，你會看到每個人的頭頂會飄著他們的體溫，36.4°、36.1°、36.8°，他們帶著他們的體溫和熱血繼續(xù)來到這個城市，要去把這個城市變好，我覺得這個才是我們心中的那個故事?！?/p>

電影中相互奔赴的人群，或是現(xiàn)實(shí)中努力生活的每一個你我，都能從中感召出一份希望與力量。上帝只救自救者。沒有一個春天不會來臨，但是生長在每個人內(nèi)心的春天，只有相信春天的人才能真正看到。

《你是我的春天》展現(xiàn)了真實(shí)人間的溫暖春意，給予了觀眾這份“相信”。那就是春天不可阻擋的腳步正大步向我們踏來。

采訪追光……

黑白文娛：當(dāng)時是什么樣的契機(jī)讓您決定擔(dān)任影片的監(jiān)制？

黃渤：中國電影家協(xié)會希望做一個跟時代有關(guān)系的、有意義的電影。作為協(xié)會的一員，我當(dāng)仁不讓，跟大家攜起手來一起創(chuàng)作。

黑白文娛：整個影片制作過程中，最主要的難點(diǎn)是什么？

黃渤：《你是我的春天》展現(xiàn)的是全景式的視角，有很多制作上的困難，比如，如何調(diào)度好每一位主創(chuàng)，如何把這個故事講好；包括拍攝的時間、周期、檔期等等，對于制片來說也都是考驗(yàn)。

黑白文娛：我們了解到，策劃和劇本階段做了大量的工作，您也跟幾位導(dǎo)演反復(fù)開會打磨劇本，那么這些打磨重點(diǎn)是在哪？

黃渤：我們調(diào)整了故事的方向，也加入了一些喜劇元素。我們希望大家不僅僅是面對緊張、驚恐、手足無措的時刻，故事中間也有很多溫情，最后也是落腳在希望上。當(dāng)然我們也不能完全忽視當(dāng)下真實(shí)的存在。其實(shí)這就是這部電影的特色，每一個觀眾從這里面都可以看到自己熟悉的經(jīng)歷跟生活，看到希望，看到我們彼此的支撐。

黑白文娛：張弛導(dǎo)演，您這個部分的農(nóng)民工援助口罩故事，是在什么階段確定下大潘和小寶這一對喜劇組合的？

張弛：大潘是我中戲的校友，算是我的師弟輩了，我跟他比較熟悉。小寶雖然沒有合作過，但是我對他的戲是比較了解的，經(jīng)常在電視上看他的演出。我覺得這兩個演員與電影角色非常契合。小寶和大潘看了劇本，跟我談了之后，一拍即合。兩個人最終呈現(xiàn)出來的這個結(jié)果，超乎我想像。

小寶是一個非常好的演員。有一場戲，吳彥姝老師飾演的老太太感染患病，小寶飾演的農(nóng)民工見義勇為，背著她在百來個群眾演員的人群中穿梭，著急去醫(yī)院求醫(yī)。那場戲我們是用一個完整鏡頭拍下來的。當(dāng)時群眾演員也比較多，現(xiàn)場也比較混亂，幾個機(jī)位在拍的過程中需要與各方面配合，很有難度。一個鏡頭下來，我印象中拍了十幾條。十幾遍拍下來，小寶一遍一遍背著吳彥姝老師，身上都是汗，衣服都濕透了。說心里話，我有一些不忍。我覺得差不多了，比較滿意了，就跟小寶說，可以了，如果你也覺得OK，這個鏡頭就可以過了。結(jié)果小寶跟我說，導(dǎo)演，我給你再來一遍，我再給你個方案，咱們這么拍可不可以。

他是一位非常認(rèn)真的演員，我們以往更多的是在電視小品、晚會上看到他的表演，大家可能會覺得小寶更偏向于一個晚會小品式的演員。這次跟他的合作，他的敬業(yè)，在電影上面所表現(xiàn)出的魅力，出乎我的意料。

大潘也是一樣，也是一位人品、戲品非常好的演員。他不僅能夠演喜劇，而且也可以演正劇，我覺得他實(shí)際上也是一個很好的文藝片演員，是一個多面手，塑造的角色非常豐富。這兩位前途無量的演員都還有很大的空間，是我們觀眾尚未看到的。

黑白文娛：周楠導(dǎo)演，您這個愛情故事，據(jù)說在前期有好幾個版本的劇本，最終是如何敲定現(xiàn)在這個故事走向的？

周楠：這個劇本是我自己寫的，差不多寫過七八稿。比如說，我曾經(jīng)寫過火神山醫(yī)院的一個電焊工人，在醫(yī)院對面的大樓上，給女孩用他焊東西的焊花來報平安。還寫過一個武漢女護(hù)士與外地?zé)o業(yè)混混男友的故事，因?yàn)閼岩膳o(hù)士愛上了醫(yī)生，混混男友在武漢關(guān)閉通道前的最后一刻來到了武漢，要去跟醫(yī)生決斗……而我最終選擇的現(xiàn)在這個故事，其實(shí)是這兩年里面我一直在關(guān)注的一個話題。

我覺得這兩年中國的年輕人在經(jīng)歷一種新的變遷：中國二三線城市重新獲得吸引力的過程。在我還更年輕的時候，年輕人熱衷到北上廣深這種大城市打拼，這幾乎是所有有追求的年輕人，必須要擁有的一種夢想或者是一個選項。但是這幾年，中國很多的的年輕人，開始回歸他們的故鄉(xiāng)，不管回到的是一個二三線城市，還是更小一點(diǎn)的城市或者縣城。

以前，故鄉(xiāng)代表的是一種安穩(wěn)，現(xiàn)在，故鄉(xiāng)這個詞本身也充滿活力，值得年輕人建設(shè)。所以我覺得，現(xiàn)在這個故事里，上海代表了一種理想一種遠(yuǎn)方，但是武漢相比之下——尤其是經(jīng)過疫情的武漢——代表的是一個可能更需要年輕人回來為它輸血的地方。這兩者之間，就存在著一個岔路口。

這個故事里的丈母娘，其實(shí)就代表著來自原鄉(xiāng)的人間煙火，女婿代表著大城市的奮斗理想。在這兩者之間，故事的戀人就需要做出一個選擇。

故事最初設(shè)定的結(jié)局，是當(dāng)媽媽離開了之后，他們回到了上海。離開機(jī)只有兩三天的時候，我們在武漢火車站選景，一切都很空曠。當(dāng)時我還在開玩笑說，這得多少群演才能填滿這么一個一個的出站通道。突然之間，上午9點(diǎn)多鐘，好幾萬人從遠(yuǎn)方走了過來，人潮洶涌。我嚇了一跳，問是怎么回事，然后他們說今天是元宵節(jié)的第二天，大學(xué)生和打工人都回武漢了。那一瞬間我身上所有的雞皮疙瘩都起來了。

那個瞬間，我對原本的結(jié)局很不滿意了。我覺得，如果他們最后選擇離開武漢去上海，那么這個男孩在這個城市中所有的歷險、所有的付出，跟這個城市之間就沒有了一點(diǎn)相關(guān)。我看到那么多熱氣騰騰的年輕人，每個人都戴著口罩也帶著斗志來到武漢，那個通道里面有幾個溫感攝像頭，你會看到每個人的腦袋上都飄著他們的體溫，36.4°、36.1°、36.8°，你能看到大家?guī)е麄兊捏w溫和熱血就來到這個城市，要去把這個城市變好。我覺得這才是我心中的那個故事，于是敲定了故事新的結(jié)局。

黑白文娛：為什么定下周冬雨和尹昉來出演這對戀人？

周楠：周冬雨是我們公認(rèn)非常適合這個作品氣質(zhì)的。當(dāng)時無論我們在劇本層面策劃了多少版的愛情故事，我覺得，我寫的都是她的故事。

處理男生部分的時候，當(dāng)我們設(shè)定他為一個來自上海、做金融的、有著很好前景的人的時候，其實(shí)尹昉的名字就直接跳到了我的腦海里。后來跟尹昉溝通的時候，我跟他不避諱地說，他的角色是一個精致的利己主義者，我認(rèn)為這是一個人物的起點(diǎn)，但最終他會變成一個利他主義者，會有這樣一種人物弧光。

為什么尹昉適合去飾演這個角色？我認(rèn)為他的眼神中帶著一種堅韌和真誠。一個利己主義者的外殼，只是他一種自我保護(hù)的方式，而那種真誠和堅韌，我覺得是演員本身能夠給予這個角色最重要的氣質(zhì)。

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